法国获诺贝尔文学奖作家(精选好句67句)

米兰昆德拉诺贝尔文学奖

1、米勒诺贝尔文学奖

(1)、《哈姆莱特》,《奥赛罗》,《李尔王》,《麦克白》莎士比亚

(2)、变形记 ﹝古罗马﹞奥维德 人民文学2000年

(3)、《拍案惊奇》,《二刻拍案惊奇》(明)凌蒙初著,章培恒整理,上海古籍出版社1982年版

(4)、评论功能已开启，我们接受一切形式的吐槽和赞美

(5)、《好笑的爱》七篇小说都是开放式的结尾，在一定程度上也是小说复杂和再生性的体现，开放式的结局能让读者更加充分的发挥想象力，随着故事往下走，你会发现发现作者尚未明说之处的喜剧性。昆德拉说，“不该将这个文章标题解读为：有意思的故事。爱的定义一直与严肃认真连在一起。可是好笑的感情，属于没有严肃性的感情范围”。每一个人针对严肃性的区划是不一样的，但是看待非严谨的事，我为什么要说实话呢？昆德拉举了一个非常有趣的事例：“假如你遇到一个疯子，他相信你是一条鱼，你能在人前脱去衣服和他说你并没有鳍吗？”换句话说，你赞同和一个疯子进行一次严谨的交谈，说明你也是个疯子。我们和这个世界的关联刚好都是这样。假如你固执地当面对它说实话，则意味着你用心对待这世界。而认真地对待这些不太严谨的东西，其自身也就失去了整个严肃性。昆德拉为了避免认真地对待疯子，也为了自己不变为疯子，他不得不撤谎。

(6)、《中国诗话史》 蔡镇楚著,湖南文艺出版社1988年版

(7)、而说到诺奖及其文学奖，全世界范围内，大概又要属我们国人姿态最矛盾。近100年来，我们对于诺奖，十足暧昧又扭曲：既有深厚的“诺奖情结”，又有同样沉重的“鄙视心结”，动辄贬低到充话费免费送似的。

(8)、《后现代主义与文化理论》(美)杰姆逊著,陕西师范大学出版社1986年版

(9)、《生命中不能承受之轻》表达的是一个人在四种状态下的“非如此不可”：爱---特丽莎,同情----托马斯,反叛----萨宾娜,梦想----弗兰茨。文章围绕主人公托马斯展开，他与前妻离异后，感到了前所未有的轻松并决定一直保持单身。特丽莎走进托马斯的生活，这个在托马斯看来是由六个偶然给他带来的女人，与托马斯纠缠、相伴了一生。然而，托马斯仍然醉心于与众多女人的“性友谊”，在性漂泊的路上去寻找、开拓和征服每一个女人与其他女人的百万分之一的差异。但特丽莎的身影反反复复出现在托马斯医生临窗犹豫与沉思中，严厉地拷问着托马斯对自我，对命运，对情爱，对沉重与价值的决断。这就是轻与重的对立，对婚姻的忠诚是重;与情人的幽会是轻。托马斯在轻和重之间徘徊不定。在情人面前想着特丽莎;在特丽莎面前又坦然承认与情妇在一起。千里追妻，放弃国外安稳的生活跟着特丽莎回到布拉格，却依旧不忠特丽莎。为了给妻子一个平静的生活拒绝在请愿书上签字，又在第二天忘记拒签的目的......终于他在被布拉格统治者逼迫的情况下同意了特丽莎的提议去了乡下。

(10)、这个《为四种乐器谱的曲》分为七个部分，您可以想象吗！就跟我小说中一样，七个形式上非常异质的部分(爵士乐、华尔兹的戏仿、赋格曲、圣歌等等)构成整体，每个部分都有各自不同的乐器配置(钢琴配中提琴；钢琴独奏、中提琴、单簧管、打击乐器；等等)。这个形式上的多样性通过主旋律极大的统一性而得到平衡。

(11)、黑色幽默是美国六七十年代颇为流行的文学流派。其主要特点是以调侃轻松的语言和滑稽可笑的外在形式，表现压抑、沉闷、绝望的情绪和对荒诞世界的思考，因此它又被称为“绝望的喜剧”和“绞刑架下的幽默”。主要作家有海勒、冯尼格特、品钦等。

(12)、1大师和玛格丽特 ﹝俄﹞布尔加科夫 作家1998年

(13)、库切为啥这时不傲娇了，后来他有过解释，认为“这是文学界最重要的奖”，“是致谢每一位写作者”的。

(14)、除小说外，昆德拉还出版过3本论述小说艺术的文集，其中《小说的艺术》(1986)以及《被叛卖的遗嘱》(1993)在世界各地流传甚广。

(15)、《语感论》(增订本)王尚文著,上海教育出版社2000年版

(16)、三言(喻世明言、警世通言、醒世恒言) 明·冯梦龙 编 人民文学19191958年

(17)、鲁滨孙漂流记﹝英﹞笛福 人民文学1997年

(18)、荒原 ﹝英﹞T·S·艾略特 上海译文1994年

(19)、磨山 ﹝德﹞托马斯·曼 上海译文2007年

(20)、宋诗选注 钱锺书 选注 人民文学2005年

2、法国获诺贝尔文学奖作家

(1)、2018年10月12日，2018年“新学院奖”在瑞典斯德哥尔摩公共图书馆揭晓，玛丽斯·孔戴获得此奖项。也许和赔率榜前十的大热作家相比，孔戴的热度稍有不足，可最终结果有有谁知道呢。

(2)、《论语译注》 杨伯峻译注,中华书局1980年版

(3)、《新闻导论》李良荣著,高等教育出版社2000年版

(4)、据外媒报道，卡夫卡协会主席弗拉迪米尔·泽莱兹尼近日宣布捷克作家米兰·昆德拉获得今年的弗兰茨·卡夫卡国际文学奖。

(5)、史通通释 唐·刘知几，清·浦起龙 释 上海古籍1978年

(6)、毫无疑问，斯特拉文斯基和所有别的人一样，带着移民生活的创伤；毫无疑问，假如他能一直留在他的故乡，他的艺术嬗变过程就会沿循一条不同的路。事实上，他在音乐历史中的漫游的开端，正好与他的祖国于他不复存在的时刻差不多吻合；他明白任何其他国家都无法代替他的祖国，于是也就在音乐中找到了自身存在的国度。

(7)、雷蒙·塞邦传 ﹝法﹞蒙田 上海三联2006年

(8)、诺贝尔文学奖的公布让几家欢喜几家愁。昨天日本的报纸头条甚至将标题写成“村上春树氏10连败！”，将大家对村上春树再一次失去诺贝尔文学奖的同情和无奈表露无遗。无可厚非，在这些常年被提名诺贝尔文学奖又常年与其擦肩而过，以致落得“诺奖陪跑客”称号的作家们当中，村上春树的知名度在中国是最高的。但其实要论诺贝尔文学奖的不公，最让人抱不平的远远没轮到村上春树，被公众及学界均期待了超过五十年的，首选米兰.昆德拉。

(9)、首先，祝贺2016诺贝尔文学奖得主米兰·昆德拉。

(10)、如果《笑忘录》是对于历史、政权、斗争的哲学分析，那么年轻的他写下的《玩笑》则是用小说鞭笞浮夸功利的捷克文坛。

(11)、有些地方简直写得莫名其妙的(用莫名其妙这个词，我是下了很大决心，因为一用这词，就意味我没有读书“品味”)。比如小说中，特别写到斯大林儿子之死，并由此讨论粪便和上帝关系、粪便和尊严关系等等、最后得出生命其实空虚，也因此强烈讽刺了斯大林。最后一章，就专门写一条狗的死亡，该章就叫卡列宁的微笑。卡列宁是谁?是托马斯和特雷莎的宠物狗。那么卡列宁的微笑意思就是狗的微笑。这章写得非常好，没有看过那个作者写一条临死的狗，写得如此出色，把人心写得如此脆弱。但是也没有人写狗写得如此高深。

(12)、(大概就像我用韩语写的小说得到了世界的认可)

(13)、不管大家对鲍勃·迪伦(BobDylan)的看法如何，余欲还是在这里祝贺他获得如此殊荣(此处有? 和? )。

(14)、2017年诺贝尔文学奖赔率榜前十名，就有5个卡夫卡文学奖得主。玛格丽特·阿特伍德获得2017年卡夫卡文学奖后，在诺奖赔率榜上从2016年的第四十五位飙升到第二位。米兰•昆德拉在去年恢复了捷克的公民身份，又在今年获得卡夫卡奖，长路的尽头，是否有这枚金质奖章等待着他呢？

(15)、约翰·班维尔，爱尔兰著名作家，生于1945年，曾担任《爱尔兰时报》文学编辑。2005年凭借《海》获得著名的英语文学奖——布克奖(ManBookerPrize)。现居住于都柏林。

(16)、★《不能承受的生命之轻》读后感3000字作文

(17)、《中国现代文学史》(三卷本)唐0,严家炎主编,人民文学出版社1980年版

(18)、《容与堂本水浒传》 (明)施耐庵著,凌赓校点,上海古籍出版社1988年版

(19)、2020年9月20日，卡夫卡协会主席弗拉迪米尔·泽莱兹尼宣布，捷克作家米兰·昆德拉获得了今年的弗朗茨·卡夫卡奖，成为该奖的第20位获得者。卡夫卡奖素有“诺奖风向标”之称，凡是获得卡夫卡文学奖的作家，都会成为诺奖热门人选，登上当年的诺奖赔率榜前列。

(20)、诺贝尔文学奖评委会主席安德斯·奥尔森介绍称，格鲁克的写作特点是力求清晰，从神话和古典主题中获得灵感，关注童年和家庭关系的主题，颁奖方称她的“诗意之声”能够“让个体的存在具有普遍性”。

3、米兰昆德拉诺贝尔文学奖的作品

(1)、爱、死、喜、悲，这些常见的主题在我们日常生活的各种情况下和各类媒体中都能找到。米兰·昆德拉通过在他笔下人物和读者之间架构起一种深层的精神联系，对上述每一种主题都进行了极为深刻的探索。昆德拉常常将自己置身于小说之中，与自己的创作进行互动;同样地，他也邀请我们这些读者参与其中，请读者与他笔下的人物建立起联系。贯穿昆德拉小说始终的是他大声疾呼的一个重要主题:人生不过是去往何方与来自何处的事情。在他的几部小说中，昆德拉从几个不同方向对这一主题进行了展开阐释;通过昆德拉以哲学为导向的方法，这些阐释过程触及到了人类生活的观念问题。

(2)、《生命中不能承受之轻》表面看是一部爱情故事，骨子里却是一本概念小说，机智、诱人、严肃，充满情感，是一部开阔又复杂细致的作品。它里面交织着政治与哲思、肉欲和灵魂、趣味和深度……对于性爱与政治之间巧妙的交互作用进行娴熟的叙述。《生命中不能承受之轻》以深刻的哲理开头，结束于悲怆的诗意氛围中，为我们揭示了人性的弱点和人类不可避免的误解所产生的深刻原因。

(3)、《欧洲文学史》杨周翰,吴达元等主编,人民文学出版社1983年版

(4)、“肖邦的战略”解释了为什么在舒曼、舒伯特、德沃夏克、勃拉姆斯那里，最小型最简单的作品倒要比交响曲和协奏曲显得更为生动，更美。

(5)、InhonorofGerman-speakingBohemiannovelistFranzKafka,theFranzKafkaPrizeisvotedbyaninternationaljuryandwasfirstawardedin200Therecipientwillbegiven10,000U.S.dollars,adiploma,andabronzestatuetteofKafkaattheawardingceremonyheldinPrague,capitalofCzech,attheendofOctober.

(6)、《生命中不能承受之轻》表达的是一个人在四种状态下的“非如此不可”：爱---特丽莎,同情----托马斯,反叛----萨宾娜,梦想----弗兰茨。文章围绕主人公托马斯展开，他与前妻离异后，感到了前所未有的轻松并决定一直保持单身。特丽莎走进托马斯的生活，这个在托马斯看来是由六个偶然给他带来的女人，与托马斯纠缠、相伴了一生。然而，托马斯仍然醉心于与众多女人的“性友谊”，在性漂泊的路上去寻找、开拓和征服每一个女人与其他女人的百万分之一的差异。但特丽莎的身影反反复复出现在托马斯医生临窗犹豫与沉思中，严厉地拷问着托马斯对自我，对命运，对情爱，对沉重与价值的决断。这就是轻与重的对立，对婚姻的忠诚是重;与情人的幽会是轻。托马斯在轻和重之间徘徊不定。在情人面前想着特丽莎;在特丽莎面前又坦然承认与情妇在一起。千里追妻，放弃国外安稳的生活跟着特丽莎回到布拉格，却依旧不忠特丽莎。为了给妻子一个平静的生活拒绝在请愿书上签字，又在第二天忘记拒签的目的......终于他在被布拉格统治者逼迫的情况下同意了特丽莎的提议去了乡下。

(7)、快板-柔版-小步舞曲/谐谑曲-回旋曲。这一结构的缺陷是显而易见的：最重要、最有戏剧味、最长的乐曲是第一乐章；接下来的乐章有一种江河日下的趋势：从最重趋向最轻。对奏鸣曲或者交响曲预定模式的这种集体服从确实有些可笑。所有交响乐大师，包括海顿、莫扎特、舒曼、勃拉姆斯，在他们催人泪下的柔板之后，都在第四乐章里乔装成小学生在游乐园争先恐后地蹦跳、尖叫，欢快的结束才是最好的结束。这便是人们可称之为的“音乐的蠢举”。贝多芬明白越过它的唯一途径是让结构彻底变成个体。这是贝多芬留给所有艺术家的艺术遗嘱。 

(8)、《三个平面的语法观》范晓著,北京语言文化大学出版社1998年版

(9)、心理现实主义。昆德拉运用心理现实主义的写作手法，使读者对人物的思维过程的关心程度超过了他们对人物外貌的关心，因为昆德拉不仅将自己置身于小说之中，与创作进行互动，他也邀请读者参与其中，请读者与他笔下的人物建立起联系，他坚信读者的想象力能够自动补完作者的想象力。

(10)、很多人看这本书是被书名所吸引，但读了几段能坚持看下来的人不多。我初次看这本书的原因是被书后简介的第一段所吸引：最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。这段文字像一把大斧一下子砍到我的内心深处，我开始陷入思考：回到现实，我们生活中会遇到很多困难和挫折，更多的人会面对或多或少的生活或工作压力，我们抱怨，甚至痛恨，还有更极端的人因为这些原因做出伤害自己或者他人的事情。但反过来想想，如果把这些生活的考验全部抽离，只剩下一尘不变，乏味，空洞的生活，你能承受这生命之轻吗?那么，到底选择什么?是重还是轻?过于轻，是浪费生命，太重，却是难熬的生活，没有担忧，无忧无虑的活着，可以是理想，但是要真每天都那样无忧无虑的，那跟虚度空虚有什么区别了?于是，选择需要的、必要的责任，可以让生命绽放出a价值来。轻过不好，重过也不好，看自己想要什么样的人生了。

(11)、联想到诺奖在文学与政治之间所做的平衡，在政治波动较大的2020年，强调个人作品与政治虚无感的米兰·昆德拉，会因此而成为瑞典学院的选择吗？

(12)、玛丽斯·孔戴，1937年2月11日生于皮特尔角城。法属瓜德罗普女作家，历史小说家，中学毕业后去法国本土深造，曾于索邦大学学习英语文学。她的作品多关注种族、性别和文化问题。代表作：《塞古》。

(13)、米兰·昆德拉(Milan Kundera)，小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国定居。长篇小说《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》是以作者母语捷克文写成。而他的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》，随笔集《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》、《帷幕》以及新作《相遇》则是以法文写成。《雅克和他的主人》系作者戏剧代表作。

(14)、《水浒后传》(清)陈忱著,宝文堂书店1983年版

(15)、现代世界体系 沃勒斯坦 高等教育1998年

(16)、曹植集校注 魏·曹植，赵幼文 校注 人民文学1984年

(17)、托马斯又说了一遍：“对，非如此不可！Ja,esmusssein!”

(18)、 后现代主义文学的产生和发展与60年代以来西方社会经济文化生活的巨变密切相关。二战后，新科技革命的发展推动西方社会迅速进入信息时代，大规模的机械复制和数码复制技术使信息迅速膨胀。一方面，图像和影视文化对传统文学造成了巨大的冲击；另一方面，文学作品通过网络等电子媒介方便地扩散，网络平台为普通人提供了廉价迅捷的作品发表途径，五花八门的文学形式如网络文学、超文本小说等如雨后春笋般地成长。这些新因素不断挤压着现代主义精英文学的生存空间，日益把文学推向大众化、平民化和娱乐化。文学艺术日渐失去昔日的光环，作家们也不再板着面孔对待读者和文学本身，而是更多地采取一种戏谑、调侃的态度。不仅调侃读者，也调侃文学和文学传统本身。另外，20世纪后半叶西方流行的后现代主义文化思潮也对文学产生了深刻的影响。后现代理论家对宏大叙事的消解，对差异和不稳定性的推崇，对本质中心等深度模式的解构和对意识形态的不信任引发了作家们强烈的怀疑精神和批判态度，极端者甚至发展为一种无所谓的虚无主义态度。追求建设性的目标似乎已经失去了意义，尽其所能打破传统才是唯一的目的。

(19)、唐五代诗选 乔力 选注 人民文学2000年

(20)、再回到标题：为什么米兰·昆德拉拿不到诺贝尔文学奖？老实说我也不知道该作何解答，作家千千万，拿不到诺奖其实很正常，托尔斯泰、契诃夫、博尔赫斯不是一样没有拿到过诺奖，只能说拿不拿到诺奖并不能代表作品的好坏。从昆德拉的书名《玩笑》《好笑的爱》《笑忘录》可以看出，他总抱着怀疑的态度，笑看一切人和事，也始终用反讽的手法调侃着这难以捉摸的世事。从这个层面上看，以昆德拉93岁高龄和他如今的成就来说，获不获奖，对于他已无多大意义，我和大多数人一样不理解为什么诺奖评委会就是不肯把奖颁给昆德拉，但对于昆德拉而言，既然托尔斯泰等人都没有拿过诺奖，在他在心里，他甚至会因迟迟不获奖而倍感庆幸吧。

4、法国诺贝尔文学得奖人

(1)、有人说这是因为米兰·昆德拉作品谈论的主题太单调了，性与哲学、时代与个人命运的漂泊、身份与遗忘，这些范畴是移民艺术家不老的主题。作为移居法国近三十年的捷克裔小说家，米兰·昆德拉面临着同样的困境：一方面，他一直延续着多年来关注的“遗忘”主题，从不同侧面反复奏响这一写作的主调；另一方面，他自身的写作却面临着被世界“遗忘”的命运：不再有那么多人愿意聆听他充满苦涩冷笑的倾诉，他似乎成了一张旧时代的老唱片，只是供人们在偶尔怀旧时听上一两遍。自身对遗忘的关注与自身被世界的遗忘，就这样构成了一个绝大的反讽，一个充满了文化挣扎意蕴的现代寓言。

(2)、《现代汉语词汇》符淮青著,北京大学出版社1989年版

(3)、杨万里选集 宋·杨万里，周汝昌选注上海古籍1979年

(4)、玩偶之家 ﹝挪威﹞易卜生 人民文学1978年

(5)、托马斯·品钦是一名生于纽约的美国作家，以写晦涩复杂的小说著称，他的作品往往以神秘的荒诞文学与当代科学的交叉结合为特色。

(6)、《中国神话论文选萃》(上下) 马昌仪编,中国广播电视出版社1994年版

(7)、“这使她懂得了人的眼光是沉重的负担，是吸人膏血的吻。她脸上的皱纹就是那像是匕首般的目光镌刻下的。”——《不朽》