川流不息的意思川的意思(精选好句145句)

川流不息的川什么意思

1、川川流不息是什么意思

(1)、《杀马特大艺术家》装置  尺寸可变 2015

(2)、不管是不是后疫情时代，其实关键还是社会、经济、技术、文化一直处于交织互动的状态。我记得布坎德教授，在20年前写的一篇文章里其实都已经很好地架构出了设计的几个维度，很好地阐释了设计发展的态势。过去我们偏重于对人造物的设计，现在更开放性地开始围绕有形与无形的设计，包括交互设计、服务设计、组织设计等，都会涉及到更多学科交叉下的整合创新。

(3)、川流不息解释 "川"：河流。形容行人、车马等象水流一样连续不断。

(4)、Wechat:huangjie059912

(5)、流没找到对应的甲骨文以金文为参照小篆的写法右边还有个水显得笔划太多了我觉得还是去掉吧

(6)、形容人、车马等像水流一样来来往往、连续不断。

(7)、(语法)：主谓式;作谓语、定语、状语;形容人、车等往来很多

(8)、疫情给我们的生活带来了巨大改变，目前科技创新的大潮翻涌，学科融合可能会是最新发展趋势，您觉得后疫情时代的设计应向什么方向创新？

(9)、2010年《晨光里的孩子》影展焦波与孩子们合影

(10)、而不才更有意思在此之前我真万万没想到不还有这个字义说文解字上讲鳥飛上翔不下來也。从一猶天也。上面一横表示天而下面就是鸟的尾羽飞上天不下来了不下来就慢慢地看不见了太好玩了

(11)、对于艺术院校的同学，一般来讲习惯从感性出发，但实际上我们会发现，设计很多时候它确实属于一种偏理性的，具有一定流程、方法的，但同时也并不排斥感性的直觉和敏锐，甚至有时感性在关键时候会非常重要。所以我们在从事设计实践或者教学的时候，理性和感性是并重的。有些时候可能我们需要从理性分析出发，但最后会回归到感性的层面；有些时候我们的动机是很感性的，但是又要在过程当中去注重理性的分析和思辨。所以我觉得不用特别去纠结理性还是感性，在整个设计过程当中，理性和感性都需要，它们在反复地循环交织，只是说处于不同的阶段，可能某一种思维有所倾向性。

(12)、我军部队为速战速决，明修栈道，暗渡陈仓，很快摧毁了敌人的根据地。

(13)、近义词：纷至踏来、人山人海、源源不断、接踵而至、车水马龙、接连不断、接踵而来。

(14)、他撞开大门，飞身跨上自行车，一下子冲进了川流不息的人流。

(15)、序奏为很慢的柔板(Adagiomolto)，贝多芬并非常用这样的标记，显然他确实希望该段同乐章主体部分有活力的快板(Allegroconbrio)构成对比。舒里希特在序奏部分即展现他独特的节奏感，绝不想过分慢下来，也希望在这一精短的序奏中不要发掘出过分的戏剧性。但奇妙的是，他不刻意做出什么的凝聚与流动感已非常有魅力，当乐句扬起时，维也纳爱乐的演奏家们没有抛出长线条，而是仿佛建起一座不很巨大，却相当有分量的拱门。

(16)、这种创作方式和工厂里的工人很像。于是我就从自己个人的身份出发，以个人的经验来诠释这种创作方式——“个体工厂”。

(17)、清代吴敬梓《儒林外史．第二七回》：“两个丫头，川流不息的在家前屋后的走，叫的太太一片声响。”

(18)、    在5月8日的首映式现场，刘明富等四个男孩在影片放映结束后登台，引起现场观众的热烈掌声。

(19)、什么是碰撞？碰撞是两种对立统一的元素相连接，从而产生的矛盾冲突。

(20)、     影片《川流不息》中的“川”字，暗喻着四川，也包括汶川、北川，这是本片的源头。按照汉字的象形释义，川，有水流、河流的意思，代表了大爱的蓬勃汇聚和生生不息。为电影取名“川流不息”，也是希望在社会各界的大爱护佑之下，孩子们不但能走出伤痛，更能勇敢前行，为中国的未来点亮生生不息的希望之光。

2、川流不息的意思川的意思

(1)、暗渡陈仓，指正面迷惑敌人，而从侧翼进行突然袭击。比喻暗中进行活动。陈仓：古县名，在今陕西省宝鸡市东，为通向汉中的交通孔道。“明修栈道，暗渡陈仓”是古代战争史上的著名成功战例。

(2)、络绎不绝、接踵而至、车水马龙、摩肩接踵、比肩继踵、纷至沓来

(3)、    12汶川地震十周年之际，《川流不息》在国内三大线上视频平台腾讯、优酷、爱奇艺上同步推出，倾情奉献，同时片方这次为观众带来了一个彩蛋，那就是剧中主角刘明富(艺名北川)在19岁时独立导演、独立摄影、独立剪辑的纪录电影《轮椅上的女孩》。这部纪录电影，拿到了国家电影局的放映许可证，还获得了镇江国际纪录片盛典最佳导演奖。

(4)、您的本科是油画专业，但为什么您的作品大多以装置艺术的形式表达而不是传统的架上作画呢？

(5)、 (语法)：主谓式；作谓语、定语、状语；形容人、车等往来很多

(6)、川流不息的人群，灯火通明的家乡，更在诉说它的繁荣祖国的富强。

(7)、2018年7月“碧水云天戏空山”黄杰马赛双人展100公里项目重庆十方艺术空间重庆

(8)、交互设计、服务设计、体验设计作为新的设计思维、方法或领域，在新的设计语境里都在关注非物质的设计对象。在人文社科领域，我们更需要了解广义交互的概念，事实上，人与物、人与人、物与物、人与环境、人与社会的交互无处不在，我们在日常生活里处处都能感受并处于或小或大的交互关系中。而将交互置于具体的服务中，例如养老服务、日常出行或旅游服务、餐饮服务、快递服务等等，都会涉及到服务接受者与各种产品、空间、信息以及服务提供者、参与者之间的交互。当我们批评或者赞扬某些服务或服务的细节，这也意味着我们在向他人表达服务过程中各种交互带给我们的体验，以及短期和长期的影响。这实际上也是促使我们去思考：设计在日常生活当中应该起到怎样的作用，如何去创造和建立人与产品及服务之间有意义的关系。每个人、每件事情、每个情境里，各种交互所造就和表达出来的意义是不一样的，可能有些时候我们基于效率和效能，觉得一件事情能够快速、完整地做好就不错了。但是如果在其中我们得到了人文关怀与情感支撑，甚至通过这样的服务我们得到了尊重、得到了温暖、得到了认同，那可能我们和产品、服务之间就会建立更有意义的关系。

(9)、近义词：人山人海，源源不断，接踵而至，车水马龙

(10)、    这是曾拍摄父母生活30年，以影像作品《俺爹俺娘》感动无数观众的著名摄影家、纪录片导演焦波的十年心血之作。

(11)、(出自)：南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”

(12)、同为偏快一路(姑且这么说)的指挥家，舒里希特的影响力远不及托斯卡尼尼，更重要的是，这两种紧凑风格形成的原因完全不同。如前所述，至19世纪后期，德奥学派的本土范围之内集合了世界上实力最强的乐队，而当时很多乐队的演奏能力在今天看来，是差到没下限的状态。当然德奥境内也是参差不齐，但我们仍需明白，很多大开大阖，波澜起伏的代表性演绎是在一个质地坚实的技巧基础上磨练出来的。

(13)、(2)上海真是个繁荣的大都市，公路上有川流不息的车辆。

(14)、(近义词)熙熙攘攘、摩拳擦掌、川流不息、挨肩擦背、比肩继踵、三五成群、万头攒动、人流如潮、人头攒动、人来人往、万人空巷、人声鼎沸、捱三顶风雨不透、挨山塞海、熙来攘往、摩肩接踵、水泄不通

(15)、因为本身对杀马特群体的认知，以及希望从本土文化中去寻找一些可能。我是看到了其中的可能性，所以我打算一直把杀马特做下去。2019年时，我转到绘画方面，当时是有突破的。我的突破不单是把杀马特作为农具去做，我尝试了一种“审美失控”的状态探索并拓宽了对这种“审美失控”的认知和理解。这种“失控”的杀马特可以有，我们的很多事可以有，我们的整个环境、整个社会也可以有。

(16)、(用法)多用来形容行人、车马、船只等的来往。有时也可用于其它。一般作谓语、定语、状语。

(17)、这涉及到设计的目标、价值和意义的问题探讨。过去对于设计的评价，会更偏重创意、造型、形式以及最终的审美表达。但我和其他老师在深入一项医疗服务设计研究后，面对他们切身的问题和需求时，应该说非常受触动，对于设计的认知也因此发生了根本的变化。

(18)、他撞开大门，飞身跨上自行车，一下子冲进了川流不息的人流。

(19)、从2000年之初我拍摄第一张相片开始，直至如今已十八个年头。十八年里所拍摄的基本上都是我所生活的家乡及周边的人与生活场景。与中国其他所有城市一样，这样的小城市发生了翻天覆地的变化，其变化的速度像脱缰的野马甚至让我感到陌生与疏离。虽我深知不管城市还是社会，文化抑或世人，都是自然演化的一部分，在这个演化进程之中，人既是推动者，也是顺应者，变化亦或欢欣，但回望照片或是生命中那些消逝的人与场景，既让我生出些许别离与伤情，也让我倍感暖意与珍惜。

(20)、(解释)：川：河流。形容行人、车马等象水流一样连续不断。

3、川流不息的川是什么

(1)、(3)路上行人车辆川流不息，一派繁忙的景象。

(2)、(解释)踵：脚后跟。后头的人脚尖接着前头人的脚跟，一个跟着一个来到。比喻来者很多，络绎不绝。

(3)、随着经济水平的不断提高，生活中恩格尔系数持续降低，催生了消费主义的增长，人们不再仅满足于物质生活的丰富，也更加在乎精神上的满足。杀马特就是在这样的进程中“粉墨登场”又偃旗息鼓。

(4)、主谓式；作谓语、定语、状语；形容人、车等往来很多 。一般比喻来往的人或车辆、船只很多。

(5)、本文略谈舒里希特的指挥艺术及其贝多芬演绎，并以他指挥维也纳爱乐灌录的贝多芬《第一交响曲》为例，稍稍具体地观察。或许这并非很多人最热爱的贝多芬交响曲，然而在这款瑰宝级演绎面前，你可能要重新认识该作的魅力。需要指出的是，舒里希特的演绎观念虽然独特，却并非无有所本。或许可以说，他是那个时代最鲜明地传承门德尔松指挥风格的人。

(6)、“重置/RE-SET”视觉传达设计与教育再思考学术论坛

(7)、家乡在我的印象中，最深刻的永远是川流不息的大江大河、四季氤氲于层峦叠嶂之间的水汽。四川地貌普遍多山，自古以来皆陆路艰难而水运兴盛，河流承载着经济与文化的繁衍生息，所以凡江河水路交汇之处必有繁华生机，我的家乡也是如此。是以此辑名《川流不息》。

(8)、去应对自己现实生活中观察到的问题，去综合地思考，

(9)、就大方向而言，早期的卡拉扬也走这一路，但他把握基本节奏的风格不同于舒里希特的那种洒脱，同VPO还是多了几分角力的关系。舒里希特则是默契无间，难怪向来挑剔指挥的VPO这么喜欢他。回到“贝一”的首乐章，经过序奏、主题、连接部与副题各自的呈现与彼此的衔接，我们几乎已无法怀疑，指挥家会将这样的节奏与不事张扬的力量感推到底了。但这种力量是怎么产生的？这就要回到德奥学派的本源。

(10)、从19世纪后期，至20世纪初出生的那2代德奥指挥家指挥贝多芬的交响曲，不时给人留下速度偏慢，音响较为厚重，速度变化相当强烈的印象。并非单纯同今天的贝多芬演绎相比是如此，对照他们同时代的其他指挥家的演绎，也常常是如此。因而，有人将这些特点视为德奥学派的标志，进而将其标签化，结果又不免差之毫厘，而成千里之谬。

(11)、我们是在2020年的大年三十也就是这个新冠疫情刚开始时，师生们一起自觉地启动了“设计战疫”云上设计工作坊。当时大家都居家办公，这次新冠疫情是现实生活提供给我们的最真实的数据。当然一开始并未想到这些数据会怎么发展，也不知道数据能够反映出什么，只是用最基础的方法进行数据采集和整理。

(12)、出自出自《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”意思是：孔子站在泗河源头的岸边，从泗河昼夜奔腾不息的自然形态中获得了人生须不断积极进取的哲理。指事物像水流一样连绵不断。“逝"为“誓”的意思，在孔子及其门徒编的《诗经》中“逝"为“誓”的通假字。

(13)、梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息；渊澄取映。”

(14)、(出自)：《后汉书·明德马皇后纪》：“前过濯龙门上，见外家问起居者，车如流水，马如游龙。”

(15)、     2008年5月12日，汶川地动山摇，624个孩子瞬间成为孤儿。政府救助，社会关爱，中国人寿宣布助养所有地震孤儿。孩子们在短短时间内迅速摆脱苦难，但灾难给予他们的心理阴影，却久之不去。

(16)、这种深层的洞察，并非什么老派风格，而是一位贝多芬专家的智慧。作曲家虽然将第三乐章标为“小步舞曲”，却最直接地为他日后谐谑曲性质的交响乐章做准备。所以我们丝毫不会奇怪，舒里希特如此充分地刻画音乐的动力性，以区别于以往更典型的小步舞曲。但他在致密的律动中，仍不丧失自己独有的那份洒脱自在，才越发让人称奇。终曲部分亦然，指挥家小心翼翼地把握节奏的脉动，大结构的用心完全呼应第一乐章。

(17)、(解释)：车象流水，马象游龙。形容来往车马很多，连续不断的热闹情景。

(18)、 高山大川：川：大川。 释义：高高的山岭，奔流的大河。

(19)、我开始了解装置艺术是在杜尚的访谈中。装置是一个语境的转化过程，语境的不同就会导致场域的生成、艺术作品的形成也是不一样的，我对它有一种向往。所以这也是我为什么不会选择重新去生产装置或是用雕塑去产生装置，而是直接用现成品做装置的原因。

(20)、2016年4月“新雕塑的可能”明天当代雕塑奖入围及获奖作品展重庆

4、川流不息的川指的是什么

(1)、2019年作品《大团圆》入选第七届重庆市美术作品展暨第十三届全国美展重庆选送作品展重庆

(2)、虎踞龙盘：虎、龙，名词作状语，意思是像虎一样，意思是像龙一样。

(3)、金·王若虚《辨惑一》：“谢氏曰：‘忠譬则川流不息，恕譬则万物散殊，夫圣人之道，诚高远而洪深。’”

(4)、四川美术学院设计学院院长、教授、博士研究生导师

(5)、第我觉得这可能跟专业没有直接的关系，但又是必要的，就是学会去做人，学会去做一个积极正向的、内心充满善意的人。我们现在处于信息爆炸的时代，我们不能在一个完全没有价值标准和判断的情况下，盲目碎片化地接受信息并被信息裹挟的变形人。所以我觉得年轻的学子应当有意识地在日常学习和生活里学会去尊重、去聆听、去理解、去关怀，养成正反双向思辨的习惯，使自己成为一个三观正确、人格完备的人，能够在未来继续面向国家重大需求、面向人民美好生活，秉持设计向善，勇于创新，为服务社会、服务人民奉献自己的智慧和力量。

(6)、可就一百多年前的状况而言，德奥学派的贝多芬演绎之强大，主要有两方面的原因：德奥范围之内聚集了一批指挥巨匠，同时那里的乐队也具有世界顶尖的水平。在这样一种大背景下，舒里希特(CarlSchuricht)成为一位相当特别的贝多芬演绎者。

(7)、(解释)：川：河流。形容行人、车马等象水流一样连续不断。

(8)、在整个19世纪，门德尔松和瓦格纳除了是影响巨大的作曲家之外，也是具有同样影响的指挥家。在作曲方面，门德尔松最终的成就未必能够同瓦格纳等量齐观，可在指挥台上，他们是真正分庭抗礼的两个人。尽管整体上，也是瓦格纳的影响更大。虽然没有留下录音，通过时人大量的文字记载，我们还是大体看到了两位指挥巨匠的音乐画像。

(9)、络绎不绝、接踵而至、车水马龙、摩肩接踵、比肩继踵、纷至沓来反义词：

(10)、平原、平地。如平川、米粮川、满川红叶、一马平川、八百里秦川。

(11)、在舒里希特手中，连线的刻画美轮美奂，休止符小小的气口则把握得更漂亮，仿佛若断若续，实为斩钉截铁。而当这一切在指挥家的节奏脉动中整合为如歌的效果让人无法期望更多，音乐的张力也同时到达惊人的地步，托斯卡尼尼的许多演奏都无法超越。这应该说是擅于藏锋的大师偶露峥嵘的一刻吧。

(12)、(解释)：渡:越过。陈仓:古代县名,在今陕西省宝鸡市东,为关中、汉中之间的交通要道。汉高祖刘邦用韩信计,偷渡陈仓定三秦。亦比喻秘密进行的活动

(13)、如前所述，舒里希特有时也会变化他的观点。譬如1964年，指挥家同柏林爱乐合作贝多芬《第三交响曲》的现场演出(唱片由Testament发行)。对他以往的形象而言，此处有些反其道而行之的成分，从根本上说，却又是一种奇妙的万变不离其宗。不过，本文主要集中于他演绎中的典型一面，此处就不多做展开了。传承门德尔松的风格，其价值在于何处？

(14)、FIFA2007年女足世界杯吉祥物、东亚足球锦标赛吉祥物设计者

(15)、因此，从进入展开部(又一处连接)，到刻画其中戏剧性的起伏，舒里希特追求的结构之美也自然不会放松。有时我简直怀疑，他会否在乐队的分谱上一直写：这个转折不要high起来，不要尝试提醒听者接下来有重要的事情发生？再现部中，舒里希特将副题的气息放松了些许，仿佛就几根发丝之距，木管演奏家们也自然地把握了这点差异。整个乐章走完，初听仿佛没有更戏剧化的德奥学派演绎那么过瘾，但跟随舒里希特的提示，专注于结构的表现本身，已让人感到仰之弥高。

(16)、如果能够逐渐把这些交叉学科以及不同领域的内容，

(17)、2019年作品《杀马特——粉墨登场》参加“象限”综合实验展重庆

(18)、春秋时期孔子《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”

(19)、车水马龙　接踵而至　接连不断　比肩继踵　继续不停　人山人海

(20)、其中，瓦格纳的余脉可说是在尼基什、富特文格勒、克纳佩兹布什等人身上绵延，而门德尔松的音乐血统，继承者并没有那么多。就录音所反映的状况而言，舒里希特或许是首席继承者，在他之后，则很难说有谁表现得如此完美。

5、川流不息川是什么意思

(1)、不胫而走：胫，名词活用为动词，本意名词“小腿骨”，活用为动词意思是“迈腿”，引申为“传播”。

(2)、这可能与川美油画系的专业课程有关，我们油画系不单单只有油画基础课程，还有多样的教学内容，比如创作课、摄影课、综合材料课……这些课程就是让学生能够通过自己想要表达的方式来进行创作。

(3)、  《我欢喜欢你》 146×107cm 综合绘画 2021

(4)、偏快的速度，流畅的节奏感，清新的气质，无懈可击的品位，在迅疾中揭示出音乐的内涵，这一切都是指挥家门德尔松演绎的核心品质。虽然它们只能存在于文字记载中，可当你聆听一款舒里希特比较有代表性的演出，譬如之后要介绍的指挥家为Decca灌录的贝多芬《第一交响曲》，很可能会感到：就应该是这样的，这仿佛就是传说中的门德尔松。

(5)、您的学术研究主要围绕着信息架构与可视化设计、交互设计、服务设计展开，与“以人为本”的理念密切相关，那么您是如何切入大众开展调研的？ 

(6)、廖岑、何文东、王晰、刘明富(依次从左至右)

(7)、在全球疫情数据可视化设计这件作品上，我们利用三维的静态和动态不同的方式，去呈现全球当时主要的一些国家从八个月到一年的时间段里疫情变化的数据，让我们能够更直观地看到在这段时间每个国家的疫情变化。同时，我们也能通过数据形态去思考数据变化后面所隐藏的各个国家应对突发性危机的不同行为和做法。在这个可视化设计实践和研究中，我觉得形式是其次的，最大的意义在于整个经历的过程。第一是我们怎样去采集和挖掘数据；第二是我们要通过怎样的逻辑去筛选数据；第三是如何去寻找数据的关联，也就是如何去搭建数据的逻辑和层级架构，这会导致我们主题的指向性。由于数据一直在发展，相关的数据挖掘也越来越多，所以我们的主题指向也越分越细，最终我们的研究生还有很多本科生都做了很多不同主题的数据或信息可视化。在这个过程里，当我们真正完成了某类主题下的数据收集、筛选、逻辑与架构时，才会围绕这些事件的讲述去思考视觉的形式和转译。如果这些作品可以不加用太多解释就能让大家看明白，我觉得可能就是包括编码、构成等形式里需要达到的基本要求。但不管是数据可视化，还是信息可视化，数据本身的状态才是形式最基础的东西，而不是我们去主观地创造一个形式。

(8)、译文：前经过濯龙园时，见到外婆问起居的，车如流水，马如游龙。

(9)、他其实早就知道这件事了，只是没有说出口，却明修栈道，暗度陈仓。

(10)、设计不单纯为了好看，不只是为了达到形式上的创新，它是要为人解决问题。或者说，解决问题是设计的重要目标之一。以人为本的理念，就是要求学生们包括我们自己，深入到大众的日常生活里，下意识地观察人类在各种生活状态里面的行为和反应，尝试不断地去思考这些现象或者问题背后的原因；第二就是要切入到研究对象所涉及的群体里，切入到他们的生活现场里面去访谈、聊天甚至与他们一起工作生活一段时间，这样来获取第一手真实的材料以帮助后期更好地洞察设计问题和用户需求。比如目前我们围绕老年健康养老这类课题，我们会与学生一起到养老院，一轮一轮地跟管理者、医生、护士、康复师、老人甚至家属展开具体的调研。我们必须要站在服务的提供者与接收者的不同角度，去了解他们在日常工作和生活当中存在的现象，这些现象反映出了什么样的问题，这些问题背后到底是哪些原因造成的。这些都会直接影响到是否能真正地洞察问题和需求，并且能挖掘出新的设计机会点，形成一些新的产品和服务的设计定义，然后综合地运用专业技能以提供整合性的设计解决方案。

(11)、2020年作品《杀马特——大仙女》参加四川美术学院青年艺术家驻留计划回顾展重庆

(12)、反义词：水泄不通、熙熙攘攘、比肩继踵、人山人海、观者如堵、风雨不透、水楔不通。

(13)、第二乐章需要特别提及，流畅如歌的行板，舒里希特很自然地没有滑向柔板氛围的意愿(当然他指挥柔板常常也不慢……)，演绎中高度的精美性揭示出原作回望海顿的内涵。特别的闪光点在于副题的演奏。贝多芬别出心裁地在副题中结合短小的连奏线条与休止符，换言之，仿佛是刻意令歌唱线与“不太流畅”的呼吸错落呈现。

(14)、(示例)：两个丫头，～的在家前屋后的走，叫的太太一片声响。◎清·吴敬梓《儒林外史》第二十七回

(15)、李伯元《官场现形记．第五八回》：“他是掌院，又是尚书，自然有些门生属吏，川流不息的前来瞧他。”

(16)、托氏的意思，正是要将纯音乐的要求，线条方面，声部方面，渐强与渐弱等等，都呈现出无懈可击的效果，这样一来必然是挤掉全部的水分——在那样的密度中，演奏显得很快，因为毫无冗余。稍后代表性的技巧派指挥大师，如赛尔和莱纳，在这样的大方向上和他相似(当然许多表现方式还是不同)。

(17)、南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”

(18)、车水马龙　接踵而至　接连不断　比肩继踵　继续不停　人山人海

(19)、我认为设计有一个特点，就是真正蕴含价值和有意义的设计一定能为我们的现实生活提供切实的帮助。当代青年正是在中国繁荣发展的时代，已经很少有过去那样巨大的生活压力。也正是由于这样比较舒适的生活环境，可能多数会陷入在一种比较自我的生活状态中，更多地强调“我”的存在和“我”的价值观。而设计源于生活也要回归于生活，所以我非常期望大学生们能自觉地贴近社会现实，去了解更广泛的民生生活，真正地去思考现实生活中的问题并寻根究底，并因此从中得到最好的或者说最适宜的设计创意。

(20)、2016年川美青年艺术家驻留计划年度汇报展罗中立美术馆重庆

(1)、大数据时代不仅催生了设计在技术方面的演变，同时激发了学科融合的大潮，而设计又该如何应对形势，遵循以人为本，在物质生产领域和意识形态领域发挥更好的作用？在吕曦老师的引导下，我们展开了一次对设计发展的探索。

(2)、我觉得人本来就是多维的、立体的，做一件事情时很难去确切分割是所谓理性思维还是感性思维，就像我们的大脑，没有办法去完全明确左脑感性或右脑理性。

(3)、从拆到打磨到打板设计最后缝纫组装在一起，这就是我整个的创作思路，这期间虽然非常漫长，但现在想起来也很美好。

(4)、(翻译)：(oftraffic,peopleetc.)aconstantflow(英语)

(5)、(出处)南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”

(6)、南宋·朱熹〈答张敬夫书〉张栻字敬夫：“夫岂别有一物拘于一时限于一处而名之哉。夫日用之间，浑然全体，如川流之不息，天运之不穷耳。”

(7)、我军部队为速战速决，明修栈道，暗渡陈仓，很快摧毁了敌人的根据地。

(8)、前不久您的个展“个体工厂”在成都开展，工厂一词，给我们的感觉是机械化的，没有生命力的，在我们平时的认知里艺术与工厂是两个极端，为什么以“个体工厂”作为个展主题呢？

(9)、大学时期我热衷于通过看电影来获取灵感，在一部叫《心花怒放》的国产电影中提到了杀马特这一话题，杀马特这个熟悉的形象引起了我的共鸣。我开始思考做一做关于杀马特的作品。因此2015年初，我开始详细了解杀马特群体并思考如何将其运用到创作上。

(10)、更不用说，大师在那份简洁中时时处处发掘的力量感，一旦领略其魅力，便会明白他的贝多芬是真正同富特文格勒、克列姆佩勒构成了互补，而非仅是他们的补充。当然，回到贝多芬《第一交响曲》前承海顿，后启贝多芬本人高峰的独特地位，舒里希特如此节制而令古典气质熠熠生辉的诠释，是否又增添了一份深层的说服力？

(11)、我把杀马特的这种生存状况和农具的生存状况放在一起，是因为我需要一种极端感，一种碰撞感，一种断裂感。我作品的桥梁不在于它们之间有多牢固，我需要的是两种相距很远的元素进行碰撞，一种是当下的、盛大的；另一种是过去的、古朴的，比如商周时期的，甚至更早的。把时间线拉远从而使两种截然不同的元素产生碰撞，是我希望能出现在我作品中的。

(12)、《天狗》120×143cm 综合绘画 2021

(13)、    2018年十年前的震动，今日的震撼，

(14)、当下社会的种种问题暴露了杀马特群体在改变自己命运的斗争中其身份定位的不确定性，而现实社会与作品元素之间的辩证关系也在时代发展的进程中再一次面临挑战。黄杰将农具与杀马特相连接，这种极端的断裂感和碰撞，凸显“失控”，也表达了对工业文化和消费文化在当今时代背景下的反思。

(15)、《废品回收站系列创作3：没关系就是有关系，有关系就是没关系》

(16)、70后，生于四川，居于四川，游走于过去与现在的非职业摄影师，只拍自己喜欢的照片。

(17)、我的拍摄对象是我的家乡——四川川南长江及其支流流域。

(18)、特指中国四川省。如川剧、川菜、川贝、川盐、川军、川绣。

(19)、从2015年您就开始在创作杀马特系列作品，直至今日您仍没有放弃。在过去五年的时间里，您一共做了三件杀马特系列作品，是什么原因让您如此坚持？

(20)、    《川流不息》聚焦四川的北川、绵竹、郫县四个家庭的六名地震孤儿，全面展现了这些孩子的震后生活和成长轨迹，在十年来灾区巨大变化的背景下，从细微处描述了几个孩子的成长轨迹。

(1)、我对“审美失控”比较感兴趣，“审美失控”的拓展空间非常大，之后的作品可能会存留它的影子。我对自己的界定，就是介于媚俗和波普产生的一种艺术方式。

(2)、(语法)：动宾式;作谓语、定语;比喻暗中活动

(3)、在您的作品中出现了很多类似农具和铆钉的现代装饰品，二者在我们的固有印象中是截然不同的两种材质，为什么你会想到以农具和现代装饰品相结合来表达？

(4)、河流。如名山大川、川流不息、百川归海、河川、海纳百川。

(5)、在我做杀马特系列的时候，很多同学看到我做的装置就会说：“诶，你的灵感不会是来自学校的那些农具的吧。”其实不是，这和我自身的成长经历是有关系的，我出生于农村，我们从小干农活就是使用水车、风车等农具。随着这几年城市化的发展，现代人选择了更加便捷的生活方式，机械慢慢代替了老农具，很多农具被放在角落里遗弃，我认为是很可惜的。

(6)、《爱的锋利》 174×120cm 综合绘画 2021

(7)、单就速度、明晰与节奏感来看，20世纪的指挥家几乎以此为一大主流，舒里希特又有什么特别？譬如说，将他的贝多芬演绎同托斯卡尼尼、赛尔等人并列观察，又是如何在快节奏中划分不同的层次？门德尔松指挥风格中的“快速”，其实是必须脱离单纯的速度本身来看的，舒里希特的快速与流畅也是一样。欲理解其内在之美，我们就要明白快、慢各有参照，也各自导出不同的表情与品味。

(8)、(解释)：渡:越过。陈仓:古代县名,在今陕西省宝鸡市东,为关中、汉中之间的交通要道。汉高祖刘邦用韩信计,偷渡陈仓定三秦。亦比喻秘密进行的活动

(9)、    姚明在《川流不息》中也有“戏份”，活动当天他也来到首映式现场助阵，并与孩子们亲切互动，还在篮球上当场签名，送给到场的每一个孩子。

(10)、我最早的一个创作——《自画像》，它被我画在一个125X180cm的凹凸不平的木块上面。那是我第一次接触绘画装置，之后在不断积累的过程中，我的能力得到了提升，制作也越来越得心应手。

(11)、您刚刚谈到“审美失控”这一词语，能具体地和我们聊一聊吗？

(12)、指挥家同时期的另一些贝多芬演绎也展现出相似的魅力，譬如他指挥巴黎音乐学院管弦乐团，为Decca灌录的贝多芬《第五交响曲》。第三乐章中，乐句的顿挫，每一声部的进入都自带张力。终曲对比富特文格勒的演绎会很有意思，后者相当推崇舒里希特。

(13)、源源不断 (yuányuánbùduàn)

(14)、(语法)：动宾式;作谓语、定语;比喻暗中活动

(15)、2017年“爱晚亭遇见洗剪吹”黄杰个人项目重庆

(16)、关于前述这些内容，富特文格勒专门写过文章探讨，但在他之前，瓦格纳说了更多。以今天的观念读来，瓦格纳的许多文字仿佛仅是一堆浪漫主义过度解读的冗辞，但从记载中的演绎来看，他许多宽广与多变的处理，确实是深挖了贝多芬作品中内在发展的肌理与音乐蕴含的诗意。

(17)、您的装置艺术作品杀马特系列特别出名，具有原生原始力量的审美创造性，同时也被大家誉为是一种农村审美与消费文化的碰撞。2020年底在学校美术馆“礼物”主题展中有展出，甚至包括明天雕塑展都有您杀马特系列作品的身影。为什么想要创作杀马特这一系列作品？

(18)、北宋《太平广记．卷二五千字文语乞社》引《启颜录》：“酒则川流不息，肉则似兰斯馨。”

(19)、而息就是一鼻子鼻孔里那俩短竖表示呼吸产生的气息太形象了但瓜哥说难道不能是感冒了流的鼻涕吗瓜哥说的好玩

(20)、熟悉二战前VPO演奏的人都知道，在某些关键点，几乎不用指挥家主动来推，只要乐队愿意在他面前卖力，VPO的音乐家们是完全可以自动飚上去的。但舒里希特仍选择不这么做，加速的尺幅很小，在整体中却反衬出点睛之妙。指挥家当然明白VPO能够做什么，他会善用那种含金量。表现结尾部分带有谐歌剧气质的木管乐句(致敬莫扎特？)，演奏家们在舒里希特窄窄的尺幅中放飞了自我，满目尽是VPO自傲的木管乐器的光辉。

(1)、在您之前的采访中你提到，美术史的演变基本上是内部生成，而您从社会的外部刺激艺术发生关系，探索新艺术的可能，能具体地跟我们聊一聊吗？

(2)、出处：清·吴敬梓《儒林外史》第二十七回：“两个丫头，川流不息的在家前屋后的走，叫的太太一片声响。”

(3)、广州设计周交互设计教育工作坊、IxDC国际体验大会设计教育工作坊主讲嘉宾

(4)、 (出自)：南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”

(5)、     首先国外的专业之间比较开放，不同专业的同学会广泛交流，老师在专业课上的选题也没有特别的专业界限。比如即便是视觉传达设计专业，也有同学会基于社会问题的思辨做一些综合艺术或装置艺术，他们乐意接纳一些具有创造性的思考和表达。其次他们会聘请很多企业人士以及不同行业领域的研究人员加入到课程中，这些年我们的课程中也加强了企业导师的引入和企业项目的对接。同时，相对于国内大部分艺术院校的本科学习而言，国外对阅读和写作要求很高，几乎每门课都会提供阅读文献和书目，这样使得学生在本科阶段就会养成阅读与思辨的良好习惯，并反应在他们的设计过程中。