精选五言绝句格律141句文案合集

一、五言绝句格律

1、五言绝句(律绝)讲究平仄和格律。共有四个基本句型和四种基本格式。

2、(平)平平仄仄， (仄)仄仄平平「韵」。

3、四：仄起首句不押韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平

4、三：仄起首句押韵仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平

5、故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。

6、近体诗讲究格律，讲究押韵，又分为律诗和绝句

7、文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。

8、北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。

9、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

10、这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。

11、山高奈若何。(李嘉佑《白鹭》)

12、五言绝句与五言律诗在发展历程、简称和句数、平仄对仗要求上都有所不同。

13、家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。

14、句数固定。全诗四句,每句五字,共二十字。

15、每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，不可换韵。

16、仄起首句不押韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平其中平声是指阴平(一声)和阳平(二声)，仄声指的是上声(三声)和去声(四声)。

17、错.四句的叫绝句,八句的叫律诗.一句五字的绝句叫五言绝句,七字一句的叫七言绝句.一句五字的律诗叫五言律诗,七字的叫七言律诗.

18、五言律诗和五言绝句的区别

19、自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，在诗歌各种体式中是最受欢迎的样式之一。

20、绝句押韵格式不是绝对的，其中的第一和第三个字的平仄是灵活的，但第二和第四个字的平仄是固定的。如李白的《静夜思》，就是属于平起首句押韵的。

二、五言绝句格律平仄示范

1、仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

2、仄仄平平仄，平平仄仄平。

3、平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

4、鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

5、三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

6、五言绝句属于近体诗范畴。

7、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。

8、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (△)△ (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 △ ·例词参考· 听筝 (唐)李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 (注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。) 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。

9、在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。

10、这个问题不能这么问，因为格律诗也有五言诗。你是问五言格律诗与五言古诗的区别。简单说，五古诗没有字数及严格的平仄和押韵要求，不少人把李白的《静夜思》看成五绝，这是个错误，它就是一首五言古诗或叫乐府诗，因为它不合绝句格律诗的要求。五言绝句(格律诗)有严格的平仄，字数，押韵要求，不合格律，就不能叫格律诗。

11、五字四句，平仄韵律符合要求。压平水韵。

12、在押韵方面。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。

13、五言绝句是中国传统诗歌体裁之属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。全篇仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。

14、鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。

15、翻译：站在高楼上，只见夕阳依傍着山峦慢慢沉落，滔滔黄河朝着大海汹涌奔流。想要看到千里之外的风光，那就要再登上更高的一层城楼。诗体格律五言绝句的格律主要表现在三个方面：

16、唐代经典的五言律诗介绍

17、逢四句押平韵。

18、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；

19、五言绝句也叫“五绝”。

20、(仄)仄仄平平「韵」， 平 平仄仄平「韵」。

三、五言绝句格律表

1、绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。

2、五言绝句、五言律诗、五言古风，都是每句五字。五言绝句和五言律诗须遵循律诗格律，五言古风不必严格遵循格律。五言绝句是四句，不要求对仗。五言律诗是八句，要求第三与第四句之间、第五句与第六句之间对仗。

3、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

4、与君离别意，同是宦游人。

5、昨夜裙带解，今朝［虫喜］子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。

6、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

7、句子数量、字数不同

8、五绝类型四:五绝仄起首句押韵

9、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

10、晓看红湿处，花重锦官城。

11、五言律诗的中间四句，即4和6要分别对仗；五言绝句不必对仗。

12、因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五言绝句有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。

13、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

14、七律和五言绝句是格律诗，七律每行七个字，共八句五十六个字。五言每行五个字，共四句二十个字。

15、海内存知己，天涯若比邻。

16、盛唐以前，五言诗不但没有对仗，而且平仄也不讲究，称为不讲究平仄与对仗的“古体诗”。盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，是在格律上完美的近体诗。

17、功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

18、第二种：(平起首句不入韵式)

19、盛唐以前,五言绝句不但不论对仗,而且平仄也不讲究。盛唐之后,五言绝句多严格遵守格律诗之规定,虽然其中也有极少数诗人按古诗的做法写成“古体诗”,但盛唐五言绝句已经是格律上接近完美的近体诗。其主要表现在三个方面:句数固定。全诗四句,每句五字,共二十字。押韵严格。诗歌都是押韵的有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，五言绝句的押韵严格表现在一般只能押平声韵且不能出韵，也就是说五言绝句不可以押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。讲究平仄。在“平平–仄仄、仄k–平平”的基础上，加一个音节形成“平平–仄仄–平、仄仄–平平–IX、平平–平–仄仄、仄IX–PC–平平”四中基本句式。

20、国破山河在，城春草木深。

四、五言绝句格律平仄表

1、平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

2、律诗分为五言律诗和七言律诗，一般是八句，所以杜甫的《登高》就属于律诗

3、随风潜入夜，润物细无声。

4、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

5、诗例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上，一层楼。(王之涣《登鹳雀楼》)

6、月黑雁飞高，单于夜遁逃。

7、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

8、五律有四个基本句式：仄起仄收式、平起平收式、平起仄收式和仄起平收式。

9、仄起首句不入韵式仄仄仄平平，

10、等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

11、讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。

12、君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？

13、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

14、五言绝句每首四句，每句五个字，共20字。

15、五绝类型三: 五绝仄起首句不押韵

16、林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。

17、诗例：鸣筝金黍柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。(李端《听筝》)

18、古体诗不讲究格律，类似诗经、乐府诗。

19、讲究平仄。在“平平–仄仄、仄k–平平”的基础上，加一个音节形成“平平–仄仄–平、仄仄–平平–IX、平平–平–仄仄、仄IX–PC–平平”四中基本句式。

20、五绝的平仄格式有四种 附：( )中 可平可仄

五、五言绝句格律平仄检测

1、仄起首句押韵仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平

2、终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

3、仄起首句不入韵式仄仄平平平，

4、4月30日雾灵山村小住曾经梦笔填墟墓,忍把诗囊作睡媒.田舍薜萝虽逸乐,近来新病不胜杯.

5、欲穷千里目，更上一层楼。

6、第一种：(平起首句入韵式)

7、五言绝句：源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。

8、诗例：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐《登乐游园》)

9、五言绝句有四种平仄类型，如下：

10、平 平仄仄平「韵」，(仄)仄仄平平「韵」。

11、五绝诗一行五个字，五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。

12、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

13、野径云俱黑，江船火独明。

14、(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平「韵」。

15、第四种：(仄起首句不入韵式)

16、四个句型组合起来就是五绝。它可以有四种不同的组合，这样就构成了五绝的四种平仄格式。但是不论哪一种格式，第一联末句第二个字的平仄，一定要和第二联第二字的平仄相同否则就叫做失黏，是做律诗的大忌。

17、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

18、城阙辅三秦，风烟望五津。

19、山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？

20、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (△)△ (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 △ ·例词参考· 听筝 (唐)李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 (注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。) 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。

1、讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。

2、五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。

3、五绝格式一:⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。(韵)⊙仄平平仄，平平仄仄平。(韵)其一:迎春人气旺，守岁意高扬。屋外烟花闹，家中瑞满堂。其二:龙年新气象，万事更图强。当展凌云志，高天振翅翔。均为即兴原创，诗题请随意自拟，应景就行。满意请采纳，谢谢!

4、白日依山尽，黄河入海流。

5、但无论绝句，律诗都要按诗的规矩，有平仄的要求，也就是每句的仄要一三五不论，二四六分明。

6、五言律诗通常规定每首8句，共40字。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。

7、五言绝句是汉族诗歌体裁之属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。

8、句型：在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。

9、孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。

10、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。

11、五言律诗要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘，只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵(首句可押可不押)，一韵到底，不可换韵。

12、五言绝句的格式要求是：

13、君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。

14、每首四句，每句五个字，共二十个字。

15、烽火连三月，家书抵万金。

16、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

17、好雨知时节，当春乃发生。

18、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平「韵」。

19、五言绝句、五言律诗是五言古诗的分支。

20、五绝类型二: 五绝平起首句押韵

1、五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有李白的《静夜思》、柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》、闫江东的《观云有感》等。

2、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

3、盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。近体绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。

4、由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌体裁，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。

5、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

6、第4句或第4句最后一个字只押同一个韵，而且只能押平声韵，不能用仄声。如果不是同一个韵叫出韵，不合格式。

7、格式：由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。

8、(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 (△) △ (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 △ ·例词参考· 登鹳雀楼 (唐)王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 (注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以 仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首 句用邻韵是容许的。) 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。

9、发展历程不同。五言绝句在南北朝时期就已经形成了，源于汉魏乐府古诗。而五言律诗至初唐沈佺期、宋之问时已基本定型，于盛唐时期已趋于成熟。

10、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

11、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？

12、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

13、野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。

14、在平仄方面。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。

15、泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

16、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵(首句可押可不押)；

17、归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。

18、平起首句不押韵平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

19、“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第四句尾是平声韵，第三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。绝句的名称可能来自六朝文人的“联句”。

20、 押韵严格。诗歌都是押韵的有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，五言绝句的押韵严格表现在一般只能押平声韵且不能出韵，也就是说五言绝句不可以押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

1、平仄对仗要求不同。五言绝句的平仄，绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求较为自由。若把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。