不能承受的生命之轻特蕾莎英文名(精选好句143句)

不能承受的生命之轻特蕾莎

1、不能承受的生命之轻特蕾莎结局

(1)、然而，后来你会明白，避重就轻的轻，因为重永远的对立存在，因而是无法逃离的，轻仍然等于重。

(2)、英国议会针对首相约翰逊的长期休会令，妄想造成硬脱欧的既成事实，昨天在休会前做了投票表决，结果328票对301票！事实上首相约翰逊已经在议会成为少数派，脱欧进程由议会掌控！

(3)、我们不是为了惩罚而呼吁惩罚，是要用惩罚来消灭惩罚

(4)、 她们其实是在庆贺面临的死亡，因为死亡终使她们变得绝对相似。

(5)、英国脱欧这个大戏虽然接近尾声，但越来越精彩-------------

(6)、他突然觉得自己的女色追求，也是一种“非如此不可！”--一种奴役着他的职责。

(7)、再看特蕾莎时，她实际上活得非常累，她寄予所有的男生托马，在一段时间中放下了重而挑选了轻，将爱情当做了与女性白首太玄经的性友情。她梦中合实际中的小三萨比娜，一生都是在追求完美性命之轻，不断叛变，一直在向前奔波。但仅有特蕾莎，尽管她憧憬着自由的生活，但在事实中却承担得较多。她承担着托马的爱却又因为爱情得厚重而深感工作压力，她承担着家庭关系的不良影响而一直千辛万苦思考灵和肉的融合与分离出来，她在勤奋探寻性命作用的历程中承担着性命给与她的一切重担。

(8)、 我喜欢你的原因是你毫不媚俗。在媚俗的里，你是个魔鬼。”

(9)、 人类的博爱都只能是建立在媚俗的基础之上。

(10)、也许比较能理解萨宾娜与弗兰茨之间的那道深渊了：他热切地听了她的故事，而她也热切地听了他的故事。但是，尽管他们都明白对词的逻辑意义，但不能听到从它们身上淌过的语义之河的窃窃细语。如果我把萨宾娜与路兰茨的谈话记下来，可以编出一本厚厚的有关他解的词汇录。算了，就编本小小的词典，也就够了。

(11)、因为前面说了，约翰逊的硬拖欧派在民意上就是少数派，支持率不到20%，只不过是靠约翰逊自己的投机，才得以接替特雷莎梅的位子坐上首相宝座的，真的要把议会解散，重新大选，他的支持率肯定不会超过20%，甚至拖累保守d失去议会最大d地位！

(12)、该小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。

(13)、关于轻重，除了小说描写的家国、亲人、恋人关系上的轻重

(14)、黑暗是纯净的，完美的，没有思想，没有梦幻；这种黑暗无止无尽，无边无际；这种黑暗就是我们各人自身历带来的无限。

(15)、特雷莎梅被每天奔走于议会，欧盟之间的吵嘴吵烦了！一走了之，留下剩余不足半年的脱欧时间，给继任者约翰逊！

(16)、但是在这样的生命之轻中，最终压倒他的，却是他不能承受的生命之重。

(17)、 她相信，透过脸部的线条，呈现给她的是自己的灵魂。

(18)、我们都需要有人看着我们。根据我们生活所希望承接的不同目光，可以把我们分成四种。第一类人期望着无数双隐名的眼光，换句话说，是期待着公众的目光。那些极其需要被许多熟悉眼睛看着的人，组成了第二类。再就是第三类人，他们需要经常面对他们所爱的人的眼睛，他们和第一类人同样都置身于危险处境，某一他们爱着的人儿闭上双眼，他们的空间将进入黑暗。最后是第四类，这一类人最少。他们是梦想家，生活在想象中，一双远方的眼睛之下。

(19)、 在这种时候我们所接受过的良好教育恰恰成了警察的帮凶。因为我们不懂得怎么扯谎。

(20)、都说理想和现实之间有一条难以逾越的鸿沟，它让理想光芒万丈，也让现实冷酷无比。在苏黎世的托马斯像一个真正的年过开始新生活的男人一样狂热地投入到了工作之中。

2、不能承受的生命之轻特蕾莎英文名

(1)、托马斯到底是怎样看待特蕾莎的呢？我们还得从那个梦里的篮子说起。这是一切的开始和结束。

(2)、人生就像一座天平，必须在轻与重之间，找到合适自己的位置。或许萨比娜与托马斯终其一生也未能明白自己真正追求的、在乎的是什么。一生中一直秉持一个“轻”的原则，为此他们错过太多也做错太多，托马斯直到生命的尽头才明白生命“重”才是最宝贵的。

(3)、把它当做一部情爱小说去读，三位，也算四位主角浅显的故事真的并不精彩；像网上一样，把它当做一部完全的哲理小说去读，架构在其间的鸿蒙历史与生命思索，也许它重得多；一部节奏缓慢，你能看到灰色流淌的小说，那种如小时候老师教作文所说的“夹叙夹议”，不着刻意痕迹而渐进渐深。

(4)、 他迷恋的不是女人，而是每个女人身上无法想象的部分。

(5)、   “人们真正的善心，只对那些不具任何力量的人才能自由的纯粹的体现出来。”这句话所要表达的价值观是不是“强者一定要关爱弱者，要不然内心就会羞愧，就会承受不能承受的生命之轻”

(6)、她背叛了她的父亲，生活便向她敞开了背叛的漫漫长途。每一个吸引她的背叛是罪恶也是有利的。

(7)、 最糟糕的是这封信标有日期。信是新近写的，特蕾莎住到托马斯家都好一阵子了。

(8)、永恒轮回的想法是最沉重的负担。(一重复加重，二无瞬逝的减罪)灿烂轻盈(不信轮回。)而在一个真正的男人本可立刻采取行动的时刻，他却在责怪自己犹犹豫豫，剥夺了自己一生中最美好的瞬间的一切意义。

(9)、韩少功《我心归去》中写道：“你到了悬崖的边缘，前面是寂静的山谷，不，连深谷也不是。深谷还可以使你粉身碎骨，使你头破血流，使你感触到实在。那不是深谷，那里什么也没有，你跳下去不会有任何声音和光影，只有虚空。”

(10)、而特蕾莎还是像第一夜那样紧紧地攥着托马斯的手，不是手腕就是手指，或者脚踝，仿佛他是身体的一部分。如果托马斯想要离开又不弄醒她，就得费一番力气，这让托马斯既意外又沮丧，不得不一次又一次地告诉自己，特蕾莎就是一个被人放在涂了树脂的篮子里顺水飘来的孩子。

(11)、   总体而言，小说的主题剧情是线性的，十分简单的。可正如所言，“昆德拉的小说不怕剧透”。因为在昆德拉笔下的小说剧情中，剧情中所穿插的人生命运与价值和每个人物所选择的不同的人生道路都是远比剧情更值得我们思索和考量的。

(12)、如今这个社会很少在产出寒门贵子这样称号的人，为何？正如一期扬州晚报的时评说：“出身低微，不但没能成为改变命运的动力，反令其找到自暴自弃的理由，才真是悲哀。”我们既无法去选择那些可以承担生命之重的家长，但我们可以选择做一个能够承担生命之重的孩子。我们可以痛恨那些无法承担生命之重的家长所给我们的伤害，甚至可以做出回击，但最后，不知道其他人怎么想，我想我会悔恨，这不在于我多高尚的可以宽恕一切罪恶，是我觉得，算了，没必要对一个即将迈入尘埃的老者发泄自己内心的苦楚，因为世界上的人都有一丝怜悯。正如卢梭说的：“怜悯心是一种自然情感，它可以通过克制个体的自爱来促进整个物种互相保存，在尽可能不伤害别人利益的情况下追求自己的利益。”我可以克制那位老者对年轻的我摧残的这份苦楚，我也克制像个孝子一样的去侍奉他。我承担了那份作为儿子生命之重，但我没有悔恨，我的内心是轻的，但那位老者，内心一定会悔恨当初的罪孽，他表面上是轻的，可内心却是沉重的。因为他承受了不能承受的生命之轻。

(13)、各位用光纤宽带的时候，提出过温饱比光纤宽带更重要的口号吗？如果哪位提出，哪位就是懒汉！温饱过不了自己干去，拿光纤宽带来比划干嘛？没事找抽！

(14)、“你说你真的是嫉妒吗？”她不相信地问了十多，好象什么人刚听到自己荣获了诺贝尔奖的消息。托马斯没有把她的妒嫉看成诺贝尔奖，却看成了负担，一个直到他死都压着他的负担。

(15)、托马斯和特蕾莎就在回环的“轻与重”、“灵与肉”的标题里乐此不疲地玩着跷跷板的游戏。爱不可怕，爱的不够深才可怕，而最可怕的是明明不够深爱，还因为多重私欲的缠绕变形，信以为真的给爱增砖添瓦。

(16)、在乡村度过的最后几年对卡列宁来说一定是最幸福的。它在那里遇见了梅菲斯突，一只粉红色，爱干净的，聪明的小猪。它喜欢梅菲斯突，不喜欢村里的狗，因为他们都被拴在自家门口傻乎乎的乱叫。而梅菲斯突是如此与众不同，卡列宁喜欢这种与众不同。

(17)、一直只钟情于羊角面包的卡列宁，如果是个人，它早就会对特蕾莎抱怨说，您应该给我来点更丰富新鲜的东西吃。因为人类的时间是直线向前的，单调的重复是向生活的示弱，会消磨一切美好。但是动物不同，它们的时间是循环往复的，每日的重复才是它们心安并期待的幸福。而人，总是急着寻找意义和变化，但一切在意义面前，都容易笨拙、慌乱。

(18)、我被打动并进入的那刻是从最后一章“卡列宁的微笑”开始的。这一章很奇妙，没有它，小说依然完整，但是有了它，你觉得自己竟在小说中有了角色。

(19)、结果议会举行投票，328票对301票！议会决定掌握议程，事实上将约翰逊的硬脱欧计划失效！摆在约翰逊面前的就是两条路：一条路是继续朝前，走完无协议脱欧的道路！一条路是重新举行大选，让选民来决定他的未来和前途！

(20)、然而，活在巨大的负罪感中，沉重的责任中，不敢奢求美好，一生都要用来治愈灵魂深处的悲伤、惶恐、愤怒、无意义感，用一生去治愈童年的她，在叛逃后的人生中，仍然带着无形的枷锁，她的夜夜梦魇，始终交替的是三种：第一种，老鼠猖獗，暗示她活在这个世上经受的苦难；第二种，展示的是变化多样的死法中她最终被处决的景象；第三种，讲述的是她在彼世的生活，羞辱在那里成为了一种永恒的状态。

3、不能承受的生命之轻特蕾莎人物形象

(1)、特蕾莎把托马斯看得比生命还要重要，但每一次逼迫托马斯的追随，其实不是因为深爱，而是出于考验。而托马斯总是在一次次想要彻底摆脱特蕾莎的过程中，发现自己对她的同情之爱，已经彻底不能离开她。“他们的爱情是一座不对称的奇特建筑：它建立在托马斯对特蕾莎之忠贞的绝对信念上，就像一座庞大的宫殿仅基于唯一的一根圆柱。”

(2)、 (73页：崇拜灵魂却受不了，肉体是快乐的。)

(3)、 自从人能够说出身体各个部分的名称，肉体带来的担忧便减少了。

(4)、我没有去想，我们到底应该选择什么，是轻还是重，我比较消极地认为，这是多少选择不了的伪命题，因为这唯一一次的奔赴，我们都是带着原生家庭，带着生命之初你还不可能自我掌控就被既定的烙印来的，所谓和解与自愈，活得轻或是重，差不多是身不由己的。

(5)、 偶然的巧合必须在最初的一刻便一起降临，如同小鸟儿一齐飞落在阿西西的圣方济各的肩头。

(6)、 一旦有旁人见证我们的行为，不管我们乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光，我们所做的一切便无一是真了。……失去私密的人失去了一切，而心甘情愿放弃私密的人则是怪物。(她放弃私密，这种需要谎言保护的东西，活在真实中，不是自相矛盾吗？)

(7)、于是在阿曼湾油轮遇袭，蓬佩奥用一段糊里糊涂的视频给伊朗栽赃之际，英国外交部就把袭船元凶的帽子，直接扣在被特朗普列为“恐怖组织”的伊朗革命卫队头上；6月12号，侵入伊朗领空的美国顶级无人战略侦察机被伊朗干掉，美国在是否对伊朗发动军事打击而纠结，英方再次跳出来为美国站脚助威，宣布可以协同美国对伊朗发动军事打击；当然政客们这种背信弃义，向刚刚还是坚守《伊核协议》的合作伙伴背后插刀，引发伊朗强烈愤怒，发誓突破伊核协议给英国在内的欧洲施压，但美国并没有表现出应有的热情回馈。

(8)、PPS：卡列宁是全书我最喜爱的角色，只有它的部分让我落了泪。话说很久没有看书看到落泪了，米兰·昆德拉的笔触真的很神奇。他特别擅长把意识形态的东西描绘得具体而真实，让人感同身受。例如他描绘特蕾莎对自己灵魂的渴望，“渴望在自己的脸上看见从船肚子里出来的船员，重见天日时闪现的灵魂”，她遇见托马斯的那一天，“盘子里的啤酒压得她身体弯曲，她的灵魂蜷缩在胃里或胰腺中”，因为托马斯的一声呼唤，特蕾莎感到她的灵魂“从每一根毛细血管和毛孔中飞冲到表面，要让他看一看”。又如他描写媚俗的批评家，“这类人全都长着比中指稍长的食指，说话时专用来指戳对方”，妙绝！

(9)、   在我阅读的过程中，感觉男主托马斯和画家萨比娜是生命之轻的奉行者，而女主特蕾莎则是生命之重的代表。而关于“灵与肉”的争辩中，托马斯一直主张着灵魂可以同肉体分离，因而他也一直是一个滥情的人，即使同特蕾莎结婚之后，也一直与情人们保持着“露水情缘”的关系，可他对特蕾莎又明显的充斥着对情人所没有的感情。可女主特蕾莎又再次站在了男主的反面，她认为灵与肉是必须结合的，因而她也一直不理解托马斯“没有爱，却有性”的行为。

(10)、但我无法知道，什么才是轻，什么才是重。我能知道的只是重不一定真的劳累，轻也不一定真的如释重负。

(11)、难道不是一件必然的偶然所带来的事件，才更见意义重大和值得注意么？机遇，只有机遇才给我们启示。出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能对我们说话。必然性不是神奇的公式--它们都寓含在机遇之中。人的生活就象作曲。各人为美感所导引，把一件件偶发事件(贝多芬的音乐，火车下的死亡)转换为音乐，然后，这个动机在各人生活的乐曲中取得一个永恒的位置。

(12)、有大纲就能确定大概的出场人物了。每个人的性格如何，总是有一些区别的。或睿智、或暴躁、或耿直、或深沉。各种人物都能丰富故事。

(13)、 由于一切(包括日常生活、晋级和度假)都取决于公民得到怎样的评价，因此，所有人(为了进国家队踢球，为了办展览，或是去海滨度假)都不得不好好表现，以获好评。

(14)、最近出版的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》，还有随笔《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》，以及最新作品《相遇》，原作以法文写成。

(15)、还有两个情结，或者叫做信物，一是托马斯的人生之问，那句“es muss sein？非如此不可？”贝多芬最后一首四重奏最后一个乐章的两个动机，托马斯凭此维系他对特蕾莎的怜爱与不弃，也凭此说服自己的放浪。这句哲学意象的疑问与回答，深意不止在托马斯身上，也应该在我们每个人，每个关注自己精神生活的人心里，以各种版本回荡过无数次吧。

(16)、     在这本主人公甚至没有脸(书中未刻画)的书中，通过人物极富戏剧性的人生变化，揭示了人生的真谛：人生来都会有自己所追寻的目标，而目标本身就是一种虚无。过去的已经过去，未来的还未来，把握好当下，执着于人生，勇敢地承担起生命之重、承担起自己的责任，追求真实的自我，走出困境，才是生命的最终意义。

(17)、“Esmusssein！”(非如此不可！)

(18)、 他同特蕾莎已经生活了七个春秋，此刻他才发现，对这些岁月的回忆远比他们在一起生活时更加美好。

(19)、没错，这就是大英帝国的现实，破落户！看看约翰逊说了些啥吧？“我们会有更好的教育、更好的基础设施、更多的警察，在每户家庭中装上奇妙的光纤宽带，我们将会团结这个伟大的国家，并再接再厉。”奇妙的光纤宽带！老金想问各位，大家用光纤宽带感觉到奇妙了吗？-)根据约翰逊的宏伟蓝图：英国政府将加快光纤宽带覆盖全国！由原计划的2033年提高到2025年！英国政府早在2018年发布了《未来电信基础设施评估》(FTIR)建议立法，以保障全光纤接入，此方案促进光纤宽带部署的规划，计划用光纤网络完全替代目前使用的统揽网络。计划到2025年让1500万家庭链接入光纤宽带网络，预计到2033年全面实现英国光纤网络的全面覆盖。2017年，英国的高速宽带和光纤宽带之比是95比光纤宽带差不多只有4%的覆盖率对于2013年就用上光纤宽带的我等，有了巨大的优越感！俺憋着，不说！即使是这样到2025年实现光纤宽带全覆盖，大英帝国的通讯商对约翰逊的宏伟蓝图嗤之以鼻：不切实际的倡议！

(20)、婚后4o多年的风雨同舟共济，共同家庭生活，他的踏实宽厚善良体贴更加发扬光大，我在生活中依赖于他，他真象雨天的一把伞，晴天的一片阴，病中的救命药，疼痛中的镇定剂，有他我有了定心丸，所以婚后我更喜欢他一些，不是说恶心肉麻的话，由于我身体不好，没有他我想我都活不下去。

4、不能承受的生命之轻特蕾莎的梦

(1)、 除了表演以外，所有这些人还能做些别的什么呢？

(2)、昆德拉在小说中从人物到结构到中心思想的立意都构建了一种“二元性”，小说总共分为七章，前六章都是以人物托马斯、特雷莎、萨比特和弗兰茨为故事主线。

(3)、 罪恶的制度并非由罪人建立，而恰恰由那些确信已经找到了通往天堂的惟一道路的积极分子所建立。

(4)、 我们完全不了解那一座座看不见的威尼斯粪城，殊不知我们的盥洗室 、我们的卧室、我们的舞厅和我们的国会大厦就建在上面。

(5)、小说中的每个人都在背叛，或者是自己，或者是爱情，或者是自由，又或者是意义。而在所有背叛之途里，萨宾娜是走得最远的，这也是我觉得或许她才是小说主角的原因。其他人都不断追求生命之重，这会让他们难以意识到之所以无法停止，是因为害怕生命的无所适从和大段空白。而萨宾娜却一直执着地朝着相反的方向走去，最终在一片寂寞和恐惧中坦然拥抱不能承受的生命之轻。

(6)、 只有在性上，那百万分之一的不同才显珍贵，因为不是公开就能了解的，而需要去征服。

(7)、萨宾娜是一个画家，曾经是托马斯的情妇之也是特丽莎妒忌的对象。萨宾娜一生不断选择背叛，选择让自己的人生没有责任而轻盈的生活。她讨厌忠诚与任何讨好大众的媚俗行为，但是这样的背叛让她感到自己人生存在于虚无当中。弗兰兹是被萨宾娜背叛的情夫之他因为她而放弃自己坚持的婚姻与忠诚，但是由于萨宾娜的背弃，让弗兰兹发现自己过去对于婚姻的执着是可笑的，纯属多余的假想，他的妻子只是自己对于母亲理想的投射。离婚后，自由自立的单身生活为他生命带来新的契机，并且了解萨宾娜只是他对革命与冒险生活的追随。后来他与他的学生相恋，在实际参与一场虚伪游行活动后，意识到自己真正的幸福是留在他的学生旁边。一场突然抢劫中，弗兰兹因为想展现自己的勇气而蛮力抵抗，却遭到重击，在妻子的陪伴下，无言的死于病榻上。本意：生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。

(8)、如果说特蕾莎是托马斯的孩子，那么萨宾娜就是托马斯心里的一个纹身。他无论如何不会忘记的女人。

(9)、什么是重？什么是轻？开头其实就有答案了。关系是重，孤独是轻。无所谓好坏，一切意义都是人赋予的，从现在起，你可以不需要任何意义，也能很好的过完此生。

(10)、这种规定的意思是说：你的身体与别人的没什么两样，你没有权利羞怯，没有理由把那雷同千万人的东西藏起来。在她母亲眼中，所有的躯体并无二致，一个双一排队行进在这个世界上面已

(11)、当她端着给托马斯的白兰地酒从吧台往回走的时候，她就努力地想要从这个偶然中悟出点什么，但直到托马斯结账后走出酒吧，特蕾莎也没有悟出什么。直到她下班后看到酒吧正门对着的黄色长凳上端坐着的托马斯时，她才突然明白：这个陌生人注定要出现在她的生命里。

(12)、“灵与肉的冲突显示了人们对把握自我的无能为力，它突出了人类自身的生存悖论，即人不愿在灵肉中分离，却只能以灵肉的妥协和调和某得现实的安宁。”

(13)、毕竟作者笔下媚俗的代表弗兰茨，是一个必须活在别人眼中才能有存在意义的人。但在萨宾娜面前，他愿意放弃一切强力。虽然很感人，但是对于萨宾娜，是这一刻，她永远把这个男人剔除掉了。

(14)、有人说：“没有一点疯狂，生活就不值得过。”

(15)、关于kitsch，我所不解的(亟待我考证的)如下：

(16)、读完后最大的感受就是，看这本书一定要“透过表象看本质”。

(17)、“他们为彼此造了一座地狱，尽管他们彼此相爱。”特蕾莎在多年卖命演出的苦情又以死相逼的戏码中，终于彻底“砍断”了托马斯层出不穷向外鼓起的枝桠，完全拥有他了。但也就是在这一刻，她却觉得自己永远失去了这个男人。

(18)、这是我第一次读哲学类的书，因为是文科生，所以在我的记忆中所谓的哲学是政治学的一种，无非是人们对于生活和宇宙的思考和追问，记得政治书上写的是：“哲学是一门智慧的学科。”可能从那一刻起，我对哲学便产生了一种浓郁的好奇心。可我做梦也不会想到，我所了解的哲学只是冰山一角，甚至不足以被当做是冰山。

(19)、“在永恒轮回的世界里，一举一动都承受着不能承受的责任重负。”这是重；但“这种重负在这个轮回不存在的世界里，没有意义……只能活一次，就和根本没有活过一样。”这是轻。因为我们无法比较，不能后退，没有如果，一个猛子扎进生活以后，只有死亡能最终解脱。

(20)、“在富裕的社会里，人们用不着去干体力活，从事的都是脑力劳动。大学越来越多，学生也越来越多。为了获取文凭，他们得找到论文题目，因为一切都可以论述。档案馆里堆的那一捆捆发黑的论文，比墓地还要凄惨，即便到了万灵节，也不会有人去看一眼。文化就在大批的制造、言语的泛滥、数量的失控中逐渐消亡。相信我，在你原来的国家的一部禁书，就远远胜过在我们的大学里随口乱喷的亿万言。”

5、生命不能承受之轻 特蕾莎

(1)、 他们幸福，并不是全然没有忧伤，而是因为忧伤的缘故。

(2)、特蕾莎拼命挣扎，却完全无法摆脱，对她来说，爱情就是她生命的全部，她深爱着托马斯，她也要托马斯全心全意的爱。

(3)、特丽莎不想从卡列宁那里获取什么，从未要求他给予爱的回报。她从未问过自己那种经常折磨人类情侣们的问题：他爱我吗？他是不爱别人？他比我爱他爱得更多吗？也许我们所有这些关于爱情的问题，这些度量、测定、试探以及对爱情的挽救，都有一个附加效果，就是把爱情削弱也许不能爱的原因，就是我们急切地希望被人爱，就是说，我们总是要求从对象那里得到什么东西(爱)，以此代替了我们向他的奉献给予，代替了我们对他的无制和无所求取--除了他的陪伴。特丽莎照卡列宁原来的样子接受了他，没有幻想什么去试图改变他，一开始就赞同他狗的生活，不希望他从狗的生活离出来，也不嫉妒他的秘密私通。她训练他的动因不是要改变他(如一个丈夫试图改造妻子和一个妻子试图改造丈夫)，只是给他提供一些基本语言，们能够交际和一起生活。没有人迫使她去爱卡列宁，爱狗是自愿的。

(4)、人生就像一座天平，必须在轻与重之间，找到合适自己的位置。

(5)、特蕾莎与弗兰茨，两个生命之重的角色。特蕾莎渴望理想化的爱情，为托马斯的放荡折磨，因为在她的理念里，灵与肉无法分开。某种意义上来说，特蕾莎的观念传统又老实，羞耻心与价值观是她“重”的体现。弗兰茨则是一个极富理想主义色彩的人，他一生坚定追求自己的信念，也最终为此丧命。他有安稳的生活，固执的理想，强烈的社会责任感，也许是大众眼里一个非常完美的人。他的“重”恰恰在于与世俗强烈的联系。

(6)、他和第一任妻子生活不到两年就离婚了，他是带着愉快的心情离婚的，就像别人庆祝结婚一样开心。那一刻，他明白自己天生不是能在一个女人身边过日子的人，不管这个女人是谁。

(7)、英国网民在网上更是发出了：温饱比网路更重要！的呼声。

(8)、 萨比娜的人在不在根本不像他所以为的那么重要。重要的是她在他的生命当中留下的那道灿烂而神奇的印迹，无人可以夺走。

(9)、生活在真实之中，既不对我们自己也不对别人撤谎，只有远离人群才有可能。在有人睁眼盯住我们做什么的时候，在我们迫不得已只能让那只眼睛时候，我们不可能有真实的举动。如果说他的不忠尚不足以伤害她的话，他断定挑明她的对手会使她不舒服的。

(10)、 这种小说味对你来说并不意味着“虚构”、“杜撰”，或者“与生活一点不像”。因为人生就是这样组成的。

(11)、起初，我被一些稍能悟到的思辨吸引，并赶紧写下稍纵即逝的理解：

(12)、    若十四世纪这两个非洲部落之间的战争永恒轮回，无数次地重复，那么战争本身是否会有所改变？

(13)、《不能承受的生命之轻》是一部意象繁复的书。

(14)、长篇小说《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》，原作以捷克文写成。

(15)、另一个我印象深刻的，是萨比娜那顶黑色礼帽，此刻写下它，我突然顿悟到，它也许是，是萨比娜一次次背叛，一次次出逃，她与过去，与她身边的人，连接又隔离的纽带，唯一的见证，也是她选择轻，选择不担，最终陷入无尽空虚的标志吧。这确实只是我一时兴起的揣测，一千个哈姆雷特而已。

(16)、在《布拉格之恋》中，观众看到了很多历史镜头，但是与现实故事的镜头相比较，导演通过背景与主人公行为分离的方式，弱化和模糊化了那个纷乱的时刻。影片的镜头转移得很快，因而在视觉上和感觉上都给观众留下了强烈的眩晕感觉。尽管片中人头攒动、枪声阵阵，但是对于观众来说并不能构成一种直接的视觉冲击。片中镜头的特殊处理让观众实在地感觉到了那个历史时刻和主人公的命运是相隔的两个时空。电影的结尾部分也采取了同样的镜头处理，当托马斯和特蕾莎驾驶的卡车行驶在一条山路上时，观众感受到了某种确定的命运和不确定的结束方式之间的张力。(《电影文学》评)

(17)、   而在现实生活中，我们虽不会像她一样一次次地背叛良知与道德，但又有多少人能够做到完全不被生命之轻所压倒，且转身投向看似充满鲜花和果实，实则未知且肮脏的一切呢？这个问题，或许没有答案。因为人生最确定的就是她的不确定性。但有一点我们或许可以明白：追求自我并没有错，错的是斩断与世界的联系，背叛良知，活在专属自己的虚无之中，真正的失去了自我。

(18)、   萨比娜是一个性格极度鲜明，形象极其立体化的一个人物，给我带来了很深刻的印象。可以说她代表了人性所有的恶：她的一生都在背叛中度过。年少时背叛父亲而早婚，成年时背叛婚姻而出轨，成熟后背叛社会政治，背叛人性，背叛一切媚俗。萨比娜觉得没有比投身未知更美妙的事情了。她一次又一次地背叛，看似荒诞无知，将自己的一生毁于恶毒的欲望，违背世俗所有的善良和美好。而事实上是她对命运百折不挠地反抗，也是对生活不断地探索与期望，而不是无厘头的随心所欲。压倒她的是她不能承受的生命之轻，在叛逆的背后是一种灵魂上的空虚，思想上的绝望。她活得骄傲而放纵，但最终走向了生命的虚无，是最悲剧的代表。她放荡不羁的一生与特蕾莎循规蹈矩的生活形成了鲜明的对比，凸显了她人物形象的神秘，令人深思。

(19)、不是没有感悟，只是不解的太多了，所以就先行写出。

(20)、所以当特蕾莎带沉重的行李箱第二次到布拉格找他的时候，托马斯居然在她身边睡着了，这让他难以置信！

(1)、   除了在生命选择的不同上，四个主人公所拥有的思想在不同的领域和角度又都各有其前进性和引领性，初次阅读时的我只是陷入那些哲理中无法自拔，再次阅读的时候，方才更深的感受到人物的魅力。

(2)、当时看到这段批判的话语的时候，对于正在求学路上的我来说，总感觉因为过于真实而感到悲凉和讽刺。

(3)、大量降临于她的并非重负，而是生命中不可承受之轻。

(4)、然而，当亲人、丈夫、爱情和祖国一样也没有了之后，她再没有什么可背叛的了？按理说，她应该感到幸福，可是她却感到了无比的虚空，无法从忧伤中振作起来。 

(5)、米兰昆德拉前辈关于轻与重的探讨，我了解的是粗浅的，更别提后面提到的媚俗(kitsch)等等，所以以下我所写的只是我现在读这本书最浅显、最幼稚的想法，也是留给以后的我推翻的，所以可能有些许错误，甚至是本体上认知的误差，希望以后的自己不要怪罪现在的自己没有熟悉的了解文章而草草的写下这篇感悟。

(6)、生命的初次排练就已经是生命本身，那生命到底会有什么价值？它是一张成不了画的草图。

(7)、一是可以与哥哥约翰逊划清界限。道不同不相为谋。他自己也说了，这40天来他心里经受了煎熬，等于他是被哥哥放在火上烤，有点迫不得已的意思；二是以退为进，观察英国政治形势的变化。正部长级别的乔·约翰逊你还轻轻的会彻底退出政治舞台吗？绝无可能。他只不过想做一个精致的投机者。待英国的政治形势明朗化，他会马上活跃起来；三是不想给他的哥哥添麻烦，让他人尤其是反对d抓住把柄，成为攻击约翰逊的工具。现在约翰逊的首相位置岌岌可危，墙倒众人推。有些人可能会趁机踩一脚。作为约翰逊的胞弟，自然是想躲开这个风口浪尖。

(8)、这源于，萨比娜与原生家庭是互相毁灭的，在她十四岁爱上一个同龄男孩，惊恐的父亲整整一年不允许她外出之后，她就背弃了父亲绘画的方向，并从此用一生开始叛逃，总是投向未知，追寻那不担之轻。

(9)、他在轻重之间徘徊，在我看来，之前的“轻”是他不愿意付出他的生命之重，现在的“重”却成了他不得不愿意付出的生命之重。

(10)、爱情只是他乞求对象怜悯的一种欲望。象一个被缴了械的战俘，事先就把对付打击的防卫力量解除了，打击降临时他也就无所惊奇。爱情意味着对某种打击的不断期待。

(11)、    夜半时分，她在睡梦中呻吟起来。托马斯叫醒她，可她一见他的脸，就恨恨地说：“你走！你走！”而后她给他讲了她的梦：他俩和萨比娜一起呆在某个地方。一个大大的房间。正中间有一张床，就像是剧院的舞台。她想用肉体的痛苦强压住灵魂的痛苦，便用针往指甲缝里刺。“真是钻心痛！”她边说边握紧拳头，好像她的手真的受了伤。

(12)、 “同情”这个词一般会引发蔑视，它指的是一种处于次要地位的感情，同爱情没有瓜葛。

(13)、 女人无法抗拒呼唤她受了惊吓的灵魂的声音，男人无法抗拒灵魂专注于他声音的女人。

(14)、刚开始托马斯不承认，但在确凿的证据面前，他就设法说服特蕾莎。说他跟再多的女人风流都与他对特蕾莎的爱情不矛盾，然而他的说辞却前后不一：一会儿否认自己的不忠，一会儿又为自己的不忠辩解……

(15)、这是贝多芬的第16首弦乐四重奏，也是一生中最后的一首，一共有四个乐章

(16)、我不敢苟同特蕾莎妈妈的想法：“认为这世界上的人都是一样的”我找不出和我相貌一样的人，这是“肉”的异样性；而我找不出完全和我三观契合的人，这则是“灵”的异样性。没错，每个人的器官都近乎相似，但大同不是值得炫耀的，而小异才是。我为文中那些“抛却了自己灵魂的重负、抛却了独一无二的幻想。抛却了滑稽可笑的自傲”的那些人而可惜甚至是痛恨。他们放弃了自己成为“我”的可能性，而去选择成为一个“那个人”。

(17)、昆德拉真的很会写，这么多人生大命题的探讨，这么多深刻的道理，通过一个故事串联在了一起，真是一种超能力。深度、可阅读性都让我叹为观止。

(18)、也就是说，当我们不去背负责任和重担的时候，我们的生命会因为这种毫无束缚的轻松，而变得飘浮和虚空，变得没有了重心和方向，变得自己不能控制自己。

(19)、                地址：滨州市黄河十二路662号

(20)、 我们有理由责备人类因为对这些偶然巧合视而不见剥夺了生命的美丽。

(1)、“那么，到底选择什么？是重还是轻？”不言自明。个人的理解，小说的主人公特蕾莎是一个生命之重的人物。对爱情的专注和责任、对丈夫的宽容和忍受、对事业的认真和执着、对善恶的爱憎和明断……，在重压之下艰难地活着，活得实在。

(2)、 他们完全明白彼此所说的话语在逻辑上的意思，却听不到话语间流淌着的那条语义之河的低声密语。

(3)、 希特勒和爱因斯坦，勃列日涅夫和索尔仁尼琴，他们之间的相似远远多于不同。

(4)、这几天英国有超过30个城市，你能想出的大城市都举行反对约翰逊强行关闭议会的决定！认为约翰逊是独裁，把大英帝国往坑里带！

(5)、或许那句玄妙的墓志铭有了解答，“这里安息着卡列宁，他生了两个面包圈和一只蜜蜂。”，因为特丽莎的一个梦，她想出了这句话，作为她爱犬的墓志铭。如果仅把它当做一道形而上的美学命题，我想昆德拉远非那么简单，如果硬说面包圈与蜜蜂象征什么，我想这也是暴殄天物。

(6)、托马斯看似追求轻飘飘的生活，但却被特蕾莎沉甸甸的爱牢牢的系在生命的长凳上。放弃了他所追求的不同女性的身体，放弃了他用来研究世界的“手术刀”，他与特蕾莎结婚(这在包括他自己在内的所有人看来都是及不可思议的)，一路追随着她，跟随她去到最僻静的乡村，做了一名运输司机。连他自己都无法理解，“怎么能这么快就做出决定”“是不是在这决定背后，还藏着什么更深刻的、超出了他理性思考范围的东西”？

(7)、托马斯放弃了光明的职业前景，从瑞士回到了祖国，回到了特蕾莎。《不能承受的生命之轻》特蕾莎终于意识到她的弱点是有侵略性的。当人们跌倒时，他们总是说：帮帮我！托马斯耐心地一次又一次地帮助她。在农村生活中，他们终于获得了精神上的自由和解放，感到了一种充满忧虑的幸福空间。

(8)、当特蕾莎终于有勇气背弃母亲，只身前往布拉格投奔托马斯的时候，她也夹着一本书，当她后来遇到工程师，书架上一本希腊神话再次吸引她，这本书又因为托马斯借此讽刺当局，他们的生活被彻底搅乱。

(9)、 这就是为什么“同情(共-苦)”这个词总是引起怀疑，它表明其对象一等的人，这是一种与爱情不甚相干的二流感情。出于这种同情去爱一个人，意昧着不是真正的爱。每一个角落里都隐伏着新的冒险，未来将又是一个谜。没有什么比同情更为沉重了。一个人的痛苦及对痛苦的同情那样沉重，而且对某些人来说，他们的想象会强化痛苦，他们百次重复回荡的想象更使痛苦无边无涯。

(10)、小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从"永恒轮回"的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。

(11)、粗暴地讲，渣男男主托马斯可以说是一个“淫棍”，而且还是一个有文化的“淫棍”。他最奇葩之处，就是忠于对妻子特蕾莎的爱情的同时，还睡了二百多个女人。这也是被很多重视道德的读者们无法接受的地方。但是必须说明的是，如果我们非要把他当成一个“淫棍”，那么去读这本书就毫无意义了。

(12)、   在小说中，卡列宁是特蕾莎所养的小狗。在最后的章节中，昆德拉引出了人类与动物之间的不同，又延伸到了《旧约》中的伊甸园。特蕾莎觉得她对卡列宁的爱更美好也更无私，可是为什么呢？昆德拉认为是因为“狗从未被逐出过伊甸园。卡列宁对肉体与灵魂的两重性一无所知，不知何为厌恶。”好似正是这种纯真，这种因为不在一个世界的前提，使得特蕾莎对于卡列宁的爱都是自愿的，不要求改变的。

(13)、我们想表达我们生命中某种戏剧性情境时，曾借助于有关重的比喻。我们说，有些事成为了我们巨大的包袱。我们或是承受这个负担，或是被它压倒。我们的奋能胜利也可能失败。

(14)、萨比娜，她终其一生都在背叛，她我行我素、随心所欲、不受任何约束和羁绊，她逃离了亲人、配偶、爱情和祖国，以为这样就可以轻松快乐地过一生。然而，当亲人、丈夫、爱情和祖国一样也没有了之后，她再没有什么可背叛的了，按理说，她应该感到幸福，可是她却感到了无比的虚空，无法从忧伤中振作起来。而她的悲剧不是因为重，而恰恰是轻，是不能承受的生命之轻。

(15)、责任？他儿子向他提起责任？这是任何人能向他使用的最糟糕的字眼！

(16)、当她发觉了托马的出轨个人行为时，最初她束手无策，承受不了时她以明确和暗示着的形式让托马搞清楚她的看法和心态，进一步，她被一系列的难受和恶梦所摧残。

(17)、当“伟大的进军”在一种荒诞不经的，乌鸦掠过般的死寂中结束时，弗兰茨并没有从媚俗的美好中清醒过来，他依然认为是已经离他而去的萨比娜在指引着他，来到这远离舒适的蛮夷之地，她的目光投射到勇敢的他的身上，最终，他死于一场毫无意义的对劫匪的武力反抗。

(18)、车祸的前一夜，托马斯和特蕾莎，同村子里的朋友们在一个小酒馆里纵情歌舞。特蕾莎对托马斯诉说，是她造成了他的不幸，放弃一切和她来到乡下。托马斯说，你难道没发现我在这里很幸福？他说他获得了最终的自由和解脱。而特蕾莎也因她爱的人终于化身为童年小屋里的那只野兔，她把它捧在手心，在脸颊摩挲，终于摆脱了所有的恐惧和忧虑，流下了幸福的眼泪。

(19)、   认识该书前，让我们先了解一下它的大时代创作背景吧~

(20)、因为爱就象众多帝权：一旦他们建立的信念崩溃了，自己也就随之消亡。

(1)、它并不是一部单纯的情感性爱小说，而是一部引人思考的哲理小说，书中既有隐喻式的哲学思考，也有对生命及悲欢离合的展现。

(2)、她在布拉格找了份杂志社冲洗照片的工作，但她并不满足，她想自己去拍摄照片。就像命中注定一样，托马斯的女友萨比娜是个小有名气的画家，她借给特蕾莎几本著名的摄影师的摄影作品集，甚至给她解释了这些照片到底哪里有趣。

(3)、    而除了和老师合作的图片之外，其余皆来自1988年根据《不能承受的生命之轻》改编的电影《布拉格之恋》，由菲利普·考夫曼导演，丹尼尔·戴-刘易斯，茱丽叶·比诺什，和丽娜·奥琳主演。值得一提的是，男主演丹尼尔是唯一一个三获奥斯卡最佳男主角的演员。