精选白居易的诗特点76句文案合集

一、白居易的诗特点

1、《夜闻贾常州崔湖州茶山境会想羡欢宴因寄此诗》：“自叹花时北窗下，蒲黄酒对病眠人。”白居易自注云：“时马坠损腰，正劝蒲黄酒。”蒲黄为香蒲科植物，可入药用，主治跌打肿痛等。蒲黄酒为药酒之一种。

2、(22古代一轮复习)永明体及诗体的转变

3、《春寒》：“苏暖薤白酒，乳和地黄粥。”薤白，薤草之根，俗名藠头。薤白酒制法以炒薤白投酒中酿成。张仲景《金匮要略》云其能治“胸痹之病，喘息咳唾，胸背痛，短气，寸口脉沉而迟，关上小紧数”。

4、主题、题材集中是白居易讽谕诗的艺术特色之一。他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，而且主题非常明确。

5、李白的创作风格和身世遭遇

6、思想特点：⒈反映国事民生，政治上的美刺作用，符合儒家的比兴传统，能够“为民请命”。⒉充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。⒊爱国主义思想。

7、白居易的语言通俗平易，这是与他平易浅切、明畅通俗的诗风紧密相联系的。

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9、白居易认为文学是反映自己人生哲学(道)的工具。而依自己的现况，又可分为“兼济”、与“独善”两类。白居易曾将自己的诗分为讽喻、闲适、感伤和杂律四类，而他本人特别重视两类诗文：

10、白居易的诗非常的通俗易懂，并且还十分写实，在我国文化历史上占有非常大的地位，有这非常深度影响力。同时，他还指出的标准:诗歌既要真实可信，又要通俗易懂，还要能够被百姓歌唱起来，要具有童谣色彩。《琵琶行》就是一个很好的例子，《琵琶行》既通俗易懂，又让人感觉非常的真实，今天我们还能将它改编成歌曲，这首歌曲也能让广大年轻人接受，去聆听，去感受。

11、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。——白居易《琵琶行》

12、白居易提倡文章合为时而作，歌诗合为事而作，他的诗特点是明白晓畅，通俗易懂。代表作有《赋得古原草送别》

13、往期古代文学知识点推送

14、闲适诗和讽喻诗是白居易特别看重的两类诗作，二者都具有尚实、尚俗、务尽的特点，

15、■扶头酒，谓易醉之酒，亦言箬下酒

16、初唐时期这一时期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；此外,还有陈子昂.他们主张写诗不堆砌 华丽辞藻,文笔 清新自然.

17、他的这种诗歌理论对于促使诗人正视现实，关心民生疾苦，是有进步意义的。对大历(766～779)以来逐渐偏重形式的诗风，亦有针砭作用。但过分强调诗歌创作服从于现实政治的需要，则势必束缚诗歌的艺术创造和风格的多样化。

18、⑷对比强烈，首尾呼应，语言平易。

19、文章合为时而著，歌诗合为事而作。

20、综观李白诗歌的作品，我们不难看出：李白是个艺术个性非常鲜明的一位;在中国诗歌史上，他的作品艺术个性也是独一无二的。

二、白居易的诗特点

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2、有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句，其中唐代最长的歌行体诗歌为韦庄的《秦妇吟》，共有二百三十八句之多。

3、不觉明镜中，忽年三十四。

4、在创作理念上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”，即利用诗歌惩恶劝善，补察时政，移风易俗。其作诗标准为：辞质而径，言直而切，事核而实，体顺而肆；追求真实、浅切和入乐效果。这种观点展现了诗人对时事的关怀与世俗化倾向，同时又带着明显的政治意味和现实功利色彩，重说理议论而轻视形象，且不免狭隘单一。

5、白居易的叙事诗不只是叙事，而且有抒情，如果说杜甫是以抒情为主结合叙事的话，那么白居易可以说是以叙事为主结合抒情。《秦中吟序》说：“闻见之间有足悲者，因直歌其事。”《伤唐衢》中说他的诗是“一吟悲一事”。可见他并不是不动感情地纯客观地叙事。他很重视感情的作用，他说：“感人心者莫先乎情”，“诗者根情”。验之于诗，他那些成功的作品，也莫不在叙事中流露着对人民的同情和对统治者的愤慨。

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7、在艺术方面，注重反映下层民众的苦难生活，包括战争和上层的剥削勒索。前者如《新丰折臂翁》，写自残逃役的老兵，读之悲哀；后者如《轻肥》，在极尽描摹贵族穷奢极侈的生活之后，却以“是岁江南旱，衢州人食人”作结，发人深省。此外，内容广阔的《新乐府》五十首，一篇专咏一事，以所咏之事为题，下有小序揭示主旨；多以三字句起首，后接七字句，以口语俗语穿插其中；塑造了生动深情的人物形象，如《井底引银瓶》中的“淫奔”之妇。不足之处在于，多议论、重复而缺少艺术性，有生拼硬凑、缺乏情感的篇章，语言浅露、不够含蓄。

8、白居易的新乐府诗,主要有四个方面的内容,其文学特征恰如其序所言:其辞质而径,其言直而切,其事核而实,其体顺而肆.从现实生活中汲取文学创作的源泉,采取真实可信的事实为题材,用通俗易懂的语言,直接了当地表达意见与观点,以达到劝谕规讽的目的.

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10、(22古代一轮复习)两汉乐府民歌

11、《和令公之作》：“闲尝黄菊酒，醉唱紫芝谣。”黄菊酒即菊花酒。

12、(22古代一轮复习)南北朝骈文

13、白居易(772—846)

14、白居易终身主张“穷则独善其身，达则兼济天下”，前期进取精神强烈，重兼济，多有为民请命之举；后期思想趋于保守消沉，寄迹佛道。

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16、《郡中春宴，因赠诸客》：“薰草席铺坐，藤枝酒注樽。”《春至》：“闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝。”藤枝酒又名咂酒，饮时以藤管吸饮，此习俗流行于西南多个民族。白居易《春至》一诗作于忠州(今重庆忠县)，可知此俗在唐代即已盛行。

17、白居易出生在安史之乱没过多久，他才没有出生多久，家乡就发生战争。白居易年少时期十分聪慧，并且他读书还是分到刻苦认真。传说他因为热爱读书，年纪轻轻的时候就已经满头白发，这足以可见他是一个多么刻苦的人。白居易的官涯生活相较于其它诗人来说，可以算是一帆风顺的了，他虽然遭受被贬，但是同年他又被召回长安。之后又到苏杭任职，他在苏杭任职期间大力，兴民事、修水利，百姓生活一派欣欣向荣。他的晚年生活十分安静宁和，他晚年信佛教，所以被人们称为香山居士。这就是白居易的一生。

18、内容主要有两方面，一是强调诗歌与政治与现实生活、民生疾苦的密切关系，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张和“唯歌生民病”等口号；二是提出诗歌内容与形式的关系是“根情，苗言，华声，实义”，形式应服务于内容。

19、白居易是中唐时期最为著名的诗人，在中国文学史和诗歌史上占有重要的地位，一生创作了大量的诗歌，其中不乏与酒相关者。

20、冠以酿者姓氏之酒，如仇家酒。《东南行一百韵》：“软美仇家酒，幽闲葛氏姝。”《重到城七绝句•仇家酒》：“年年老去欢情少，处处春来感事深。时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心。”仇家酒，当为一仇姓人家所酿之美酒，详情待考。

三、白居易的写景诗

1、写实性。通观白诗，多数用写实的手法来说事和塑造人物。他的笔下人物多数有相同的命运，而又有各自不同的遭遇。特别是个别事件和个别人物，都具有各自特色或者说特点，都具有典型形象的含义。

2、(22古代一轮复习)太康诗风与陆机、潘岳

3、汉魏六朝以乐府民歌闻名。“乐府”本是汉武帝设立的音乐机构，用来训练乐工，制定乐谱和采集歌词，其中采集了大量民歌，后来，“乐府”成为一种带有音乐性的诗体名称。今保存的汉乐府民歌的五六十首，真实地反映了下层人民的苦难生活。如《战城南》、《东门行》、《十五从军征》、《陌上桑》等，其文体较《诗经》，《楚辞》更为活泼自由，发展了五言体、七言体及长短句等，并多以叙事为主，塑造了具有一定性格的人物形象。《孔雀东南飞》(又名《古诗为焦仲卿妻作》)、《木兰辞》是汉魏以来乐府中叙事民歌的优秀代表作,称为乐府双璧。

4、李白诗歌各具特色风格多变飘逸二字难概括其同时期风格出蜀前李白游奇览胜受道家思想影响深诗歌飘逸风格比较明显;入长安受挫折并未失去希望诗风豪迈奔放、感情炽热反复歌咏自己有才必用;二入长安之李白仕途坎坷国事也日断衰败苍生水深火热诗风步步接近现实豪放之充满忧国忧民沉郁之情;晚年流放夜郎之时李白多衰怨悲痛笔调抒发情怀揭露现实鞭挞社会诗风明显转悲壮

5、李白不仅七绝的成就卓越，而且乐府和歌行体的作品也有不俗的成绩。如乐府诗《蜀道难》，《行路难》等运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成了磅礴的气势。李白将自己的浪漫气质带入乐府，使古题乐府诗歌获得新的生命，把乐府诗歌创作推向无与伦比的高峰。而李白的歌行创作成就比乐府高如《梦游天姥吟留别》等作品，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了随心所欲而变化莫测，摇曳多姿的境界。充分体现了盛唐诗歌气来，情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。

6、他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，而且主题非常明确。

7、白发虽未生，朱颜已先悴。

8、白居易诗中以不同酿法命名之酒，如烧酒。《荔枝楼对酒》:“荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。”此诗常为学者引用，以证唐时即有烧酒。但白居易诗中所言之“烧酒”，是否为今之烧酒，颇有争议。

9、⑶长于叙事状物，通过外貌和心理描写塑造了鲜明生动的人物形象。

10、"君子居易以俟命"的思想，确实是白居易一生的写照，他早年性格较为积进强硬，耿介不屈，洋溢着兼善天下的热情，贬江州司马，三年的谪居生活，是他人生的大转折，虽不是从此甘于平淡，郄也改变了四十四岁以后的人生方向，处世态度。

11、在白居易的诗歌中，屡有地方特色名酒。

12、花非花这首诗运用了(比喻，因为是一连串的比喻，又叫博喻)的修辞手法."花非花雾非雾"写了梦的(捉摸不定)的特点."夜半来天明去"点明了梦的(短暂易逝，难持长久)"来似春潮不多时去似朝露无觅处"写出了梦的(虽美却易幻灭)的特点.

13、白诗的艺术特色还表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。如在塑造卖炭翁时，他只用“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”一句，一个活脱脱的苍桑老炭翁形象便跃然而出。白居易的讽谕诗多为叙事诗，在叙事时，他常要发议论，评价所述之事，以显其志。

14、春初携手春深散，无日花间不醉狂。

15、⑵主题明确、集中、精练，一吟悲一事。

16、白居易的诗歌理论在《与元九书》《新乐府序》中。

17、其一是作为“兼济”工具的讽谕诗，其二是则是反映自己“独善”心志的闲适诗。并提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。白居易与元稹的散文，在唐朝、五代曾享有盛名，当时文誉尚在韩愈之上。

18、————/END/————

19、白居易早年积极从事政治改革，关怀民生，倡导新乐府运动，主张诗歌创作不能离开现实，须取材于现实事件，反映时代的状况，所谓“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是继杜甫之后实际派文学的重要领袖人物之一。

20、《岁日家宴戏示弟侄等》：“岁盏后推蓝尾酒，春盘先劝胶牙饧。”《七年元日对酒五首》：“三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。”蓝尾酒亦即“屠苏酒”。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》载新年饮酒习俗云:“长幼悉正衣冠，以次拜贺。进椒柏酒，饮桃汤。进屠苏酒，胶牙饧，下五辛盘。”

四、白居易古诗大全300首

1、白居易体弱多病，故多饮药酒。《病后》：“故纱绛帐旧青毡，药酒醺醺引醉眠。”

2、㈠讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特点

3、以酿酒人的姓氏命名的酒

4、白居易在总结前人现实主义诗歌创作经验的基础上，提出了自己的诗歌理论。其观点主要体现在《与元九书》、《新乐府序》中。

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6、白居易对诗歌提出的上述要求，全部目的只有一个，那就是补察时政。所以他紧接着说：“总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。” (《新乐府序》)在《与元九书》中，他回顾早年的创作情形说：“自登朝来，年齿渐长，阅事渐多，每与人言，多询时务；每读书史，多求理道，始知文章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”(《伤唐衢二首》其二)，并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知”(《寄唐生》)。因为只有将民情上达天听，皇帝开壅蔽、达人情，政治才会趋向休明。

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8、一去二三里，烟村四五家。——徐再思《无题》

9、句式比较灵活，一般是七言，也有的是以七言为主，其中又穿插了九言的句子。例如，《茅屋为秋风所破歌》基本上是以七言为主的，但也有二言的(“呜呼”)，也有九言的(“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”)。在命名上，诗人通常用“歌”、“行”、或“歌行”来命名。如白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》、高适的《燕歌行》等等。

10、日子一天一天地过去，想不到白发还未生出来，容颜就已经呈现了衰老的迹象。可见，白居易特别注意自己身体的变化，如果身体稍微与以前不同，他就会十分紧张地将其表现在作品之中。

11、白居易中唐诗人，字乐天。他把自己的诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。

12、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——李清照《如梦令》

13、为什么李白的创作风格是如此的浪漫飘逸又奔放奇逸?这就使我们要看看李白的身世遭遇5：李白出身于一个富有的，有文化教养的家庭。使他“五岁诵六甲，十岁观百家”。他的少年时代生长于蜀中。蜀中是道教气氛浓郁的地方，环境对他的神仙道教信仰影响甚大。道教影响，几乎伴随他的一生。大约18岁左右，他学习纵横术。我认为，就是因为他青少年时代受到这些东西的影响，使他具有了狂傲飘逸洒脱的气质。开元十二年(724)，李白开始游历生活，并多次希求荐用，屡遭失败。使他对朝廷充满不满与失望的情绪，但又关心国家大事，希望建功立业的心情并无减退。直到李光弼出征东南，他半道病还，病逝为止。

14、《西楼喜雪命宴》：“银榼携桑落，金炉上丽谯。”《刘苏州寄酿酒糯米》：“柳枝谩蹋试双袖，桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿，银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展，醉后仍教笑口开。惭愧故人怜寂寞，三千里外寄欢来。”《齐民要术》卷七云：“十月桑落初冻则收水酿者为上时，春酒正月晦日收水为中时。”

15、杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，带有悲慨的感情基调

16、植物酒即以植物入酒者，如竹叶酒。《渭村退居寄礼部崔侍郎翰林钱舍人诗一百韵》：“毬簇桃花骑，歌巡竹叶觞。”《日高卧》:“小青水动桃根起，嫩绿醅浮竹叶新。”《忆江南》：“吴酒一杯春竹叶”。竹叶酒乃是以竹叶浸汁入酒，其色青翠，故名。椒酒。《江州赴忠州至江陵已来舟中示舍弟五十韵》：“壶浆椒叶气，歌曲竹枝声。”《楚辞》曾言及椒酒。《后汉书•边让传》李贤注：“椒酒，置椒酒中也。”