精选博尔赫斯全集73句文案集锦

一、博尔赫斯全集

1、接着我向他提到大文豪陀思妥耶夫斯基，他激动地赞美了几句之后，却又变得淡然了，大概因为他在梦中，情感的记忆就消失了，他要达到从未有过的 (而不是已有的)体验。

2、他在《麦田里的守望者》中塑造的主人公，以玩世不恭的态度反抗着中规中矩的主流社会。身穿风衣，倒戴红色鸭舌帽的霍尔顿，成了少年们争相模仿的对象。

3、《沙之书》是阿根廷作家博尔赫斯于1975年发表的小说集中的短篇小说之一。在博尔赫斯的小说中，隐藏在虚构故事中反复出现的主题往往是时间和永恒，存在的荒谬，个性的磨灭以及人对自身价值的探究和对绝对真理的无望追求。他的小说往往通过幻想，运用象征手法表达这些主题。在他四五十年代的作品中经常出现迷宫、镜子、圆等意象。而在短篇小说《沙之书》中，那本虚构的“沙之书”没有起点，也没有终点，象征着无穷无尽。

4、是我的父亲、祖父和他们的前辈；

5、正反两面来找出一个答案，

6、带着中文版《玛法达》和《博尔赫斯全集》，阿根廷驻华大使馆与西语界人士一同庆祝了西班牙语日。Elstandnacionalpresentóalosprincipalesautoresargentinosdisponiblesenelpaís,destacandoespecialmenteaBorges,elescritorlatinoamericanomástraducidoalchinomandarín,ylacoleccióndeMafaldatraducidaporlareconocidaescritorachinaSanmao.

7、YlasombradeHeracles

8、高尔基。玛克西姆·高尔基，前苏联无产阶级作家。社会主义现实主义文学的奠基人，列宁称他为“无产阶级艺术最杰出的代表”。代表作品有《童年》、《在人间》、《我的大学》等。

9、同样，为什么另一个人也不会去，谈到尾声时，为什么要相互撒谎，匆匆离去呢？

10、《博尔赫斯全集》这套书是上海译文2015年6月出版的新版合集。对我来说很是缺憾。本来简单的诗歌、小说、评论分开可以独立成本。上海译文则非常坑，把他的书做成了很薄的多本，价格嘛，也就不用说了。现在应该有两辑，我自己只买了第一辑，大概16本。等过段再买第二辑，权当收藏。

11、后读到陈东飚的译文及注释，豁然贯通：

12、他解脱了蛇对赫拉克勒斯的纠缠，

13、已设定世界作家“关键词”，后台自取：

14、我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。

15、这句话的出处分别出自博尔赫斯《七夜》(陈泉译本)129页和《博尔赫斯访谈录》(西川译本)250页。

16、所以他们真正害怕的其实是失去自我，在尘世中迷失。

17、博尔赫斯生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。

18、这是一块铁币。我们借用它的

19、仅仅只是思考到人的成长和变化我觉得是不够的。

20、老虎的金黄、深沉的玫瑰

二、博尔赫斯全集

1、虽然博尔赫斯有着鲜为人知的、丰富的情感经历，但读过博尔赫斯作品的人都会比较奇怪，爱情很少成了他的小说创作的主题，博尔赫斯自己也坦言，爱情是他的诗歌的经常的主题，但在他的小说里，只有《乌尔里卡》与爱情有关，但经过《博尔赫斯大传》作者埃德温·威廉森的对博尔赫斯小说的解读，我们才会知道，即使在博尔赫斯的那些充满玄学思辩的小说里，都隐藏着博尔赫斯一次次的情感挫败的体验。比如，在博迷心中博尔赫斯的经典之作《阿莱夫》、《扎伊尔》、《埃玛·宗兹》都隐藏着博尔赫斯情感受挫而留在他内心深处的阴影。博尔赫斯虽然一次次地塑造了布宜诺斯艾利斯郊区和草原上“玩刀子的好手”，但他在情场上显然并不是一个“玩刀子的好手”。

2、博尔赫斯的好运相对他吃过的苦头，有些来得太迟，1950年他当选阿根廷作家协会主席，1953年担任国立图书馆馆长，在上任前几天他曾随母亲来到这个他盼望已久的殿堂，幸福之情溢于言表，1961年与贝克特同获“福门托奖”，随后他几乎囊获了除诺贝尔奖之外欧美所有文学大奖，但在他母亲去世后，他却说：“我犯了人生最大的错，我没有使自己幸福。”幸运的是，他这个最大的错在他生命的最后几年让玛丽亚·儿玉抹平了。

3、文学家传记其实也是文学批评的形式之对那些作品有很强自传性的作家来说更是如此。无疑，博尔赫斯在埃德温•威廉森笔下就是一位自传性作家，这个观点是比较新颖的，之前国际上对博尔赫斯的小说的看法，要么是运用奇妙的幻想对古典作品进行再创造，要么是根据一本并不存在的著作编写一个奇妙的故事，总之它们是离自传性最远的一种文学。但是这本传记却要证明博尔赫斯所有的小说都与他的生活息息相关，大部分角色都影射那些给他带来影响的人(最特殊的是两个人是阿根廷前总统庇隆和博尔赫斯的母亲这两个“独裁者”)，他们或化身为某种神秘而邪恶的组织、或者化身为神秘、无面、疤脸的、隐隐中施加影响的“煞星”。埃德温•威廉森对博尔赫斯的诠释相当详细也相当不凡。

4、波西·杰克逊奥林匹斯英雄系列5：奥林匹斯之血

5、《访谈录》的用法是：史蒂文森的诗歌不需要什么过多的解释。他的诗歌是自足的。

6、重要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯激情》、《老虎的金黄》，短篇小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》等。

7、接下来仔细看看“小册子”。浙版《全集》五册，被上译拆分成27册，加上上译独家的13册，上译《全集》已突破40册——如此大手笔才堪称“华丽”，前文称浙版《全集》为“世纪末的华丽”，在此收回。

8、波西·杰克逊与巨神之咒(波西·杰克逊系列3)

9、博尔赫斯大传读书笔记三

10、这样看，如果小说有一个可能的传统的话，那它的基本属性也是建设性的。也就是说这个传统是个动态时态。它会跟着社会的发展进步(也可能退步)而变化——这个变化，主要来自小说观念和一些天才小说家的出现。他们对小说传统总是带来颠覆性的冲击。但最终当他们成为传统的一部分时，那些曾经被颠覆的事物像似诡异地发生了翻转，看过去的景象是——时间在以耐心休整一切不合理的面目。那个曾经完整的秩序(艾略特语)从未受到任何伤损。这几乎给人遐想，小说传统可定义为一种人的精神活动(写作现象)无限循环的可疑结果。这样说似是在否定小说发展逐渐建立起来的科学性和体系性(大学的写作课就是这种科学性和系统性貌似有趣实则僵化的实验模式)。但我们又没有足够的理由来反对。

11、上海译文出版社《博尔赫斯全集第二辑》共十二册，收录作者诗集十四部，其中七部由翻译家王永年翻译，七部出自翻译家张广森之手，署名“林之木”。笔者在翻阅第二辑即诗歌全集时发现了为数不少的翻译错误，在此不揣浅陋，列出数则，作一探讨，谨就正于高明。

12、牛头让我觉得有点儿沉重难当。

13、EleventotuvolugarenelInstitutoCervantesdeBeijingycontócondiversasactividadesorganizadasporlasembajadasdelospaíseshispanoamericanos,asícomotambiénlasdeEspaña,EstadosUnidosyGuineaEcuatorial.

14、上译《全集》的开本为小三十二开，正文最多行数24行，每行若有两个标点符号，最多24字。序言，后记首页最多行数11行，其后最多行数14行。饶是这般用心，许多小册子仍撑不到一百页。

15、但他第二天还是没有去，这就令人费解了。这段回忆弥足珍贵，为什么博尔赫斯先生却依然试图忘掉呢？

16、这位曾经的爵士乐酒吧老板，在30岁的时候才开始写作。《挪威的森林》《国境以南太阳以西》，村上春树的多部书名都与音乐密切相关。在作品中，他将音乐、电影、旅行很好地融合，勾兑成一杯醇香的威士忌。

17、《七夜》的这一处的用法要说明的是：美感是一种肉体感受，一种我们全身感受得到的东西。它不是某种判断的结果，我们不是按照某种规矩达到的，要么我们感受到美，要么感受不到。

18、一直绵延到未来的这一天

19、我梦中或不眠的每一时刻

20、代表作：《老人与海》《太阳照常升起》

三、博尔赫斯全集pdf

1、或者遥远的海洋，在那里

2、有关报道又称，担任译文版《博尔赫斯全集》的编辑，是毕业于北大、南大、复旦的研究生，“他们中有的跟着项目一做就是10余年”。其中一位编辑周冉说：“之前的译本能省去部分组稿时间，但是，编辑的工作、投入的心血不会减少，修订的工作方式是我们对所有书的工作方式。”质之事实，上译编者的自我评价，在此不敢苟同。

3、代表作：《大教堂》《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》

4、上译《全集》第二辑，由浙江文艺版《全集》诗歌卷(上下)组成——浙江文艺版两册书，被上译拆成了12本。

5、雨果。雨果(1802—1885)19世纪法国伟大的小说家、著名诗人。代表作有《巴黎圣母院》和《悲惨世界》。他的作品以精细的手法，广阔的生活画面和丰富的内容，对专制制度和反动教会的罪恶，进行了愤怒揭发和有力控诉，对下层贫民悲惨遭遇寄于同情。

6、对话访谈相关(纪录片：镜中人)：对话访谈相关(持续更新)

7、鲁迅。鲁迅(1881—1936)原名周树人，浙江绍兴人，伟大的文学家，思想家，革命家，中国现代文学的奠基人之一。鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献，其著作有《狂人日记》，《呐喊》，《朝花夕拾》，《阿Q正传》等。

8、但就像老博尔赫斯想要说服小博尔赫斯这不是梦一样，他最最恐惧的其实，也还是自己承认自己是梦啊。

9、一个男人为什么需要女人的爱？”

10、在阿根廷展台，我们推介了我国众多著名作家和作品，其中特别突出的是博尔赫斯，中文译著最多的拉美作家，以及《玛法达》由中国台湾著名作家三毛翻译的《玛法达》合集。

11、比如，他的诗歌《老虎的金黄》里边有这样的诗句：

12、博尔赫斯(1899年——1986年)出生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，可以说，他是世界文坛的“无冕之王”，虽然他在世时没有获得过诺贝尔文学奖，但并不影响他在世界文坛的崇高地位。

13、Bibliotheca为一部古希腊神话汇编著作，据研究，它的作者Apollodorus系伪托，实际成书于公元二世纪。此书的英译本由SirJamesGeorgeFrazer翻译，收录于洛布古典丛书(LoebClassicalLibrary)，于1921年出版。

14、搴汀洲兮杜若将以遗兮远者

15、名言名句：一个人并不是生来要给打败的。你尽可以消灭他，可就是打不败他。

16、上译“分册出版保持原貌”的话术，其“逻辑”为：每一部小说集，每一部诗集，每一部散文集……统统以单行本的形式出版，“可以让读者更好地注意到每部作品”(责编周冉语)。

17、波斯人和阿里奥斯托的玫瑰,

18、这本《巴比伦彩票》，是所有他的小说集里面我最喜欢的，王永年先生翻译的译文特别舒服。此书里面有很多是结集的书中选文，选自《杜撰集》、《虚构集》、《讨论别集》、《沙之书》、《深沉的玫瑰》等多本小说、诗歌集。有想读的朋友可以留意这个旧版。上海译文出版社这些年出了全套版，喜欢的话可以买新版。

19、博尔赫斯把自我装备齐全后便义无反顾地进入到永生者充满混乱颠错繁复的精神内核——再以同质感的出逃，完成了对永生者具有仪式感的追缅、颠覆和埋葬。当然这一过程是借壳完成的。故事文本的壳，一个虚拟的叙述者的壳，时间的壳，历史的壳，神和永生之城不存在的壳，但最为重要的是属于作家自己的创造之壳。

20、请循其本——浙江文艺出版社《博尔赫斯全集》

四、博尔赫斯全集第一辑

1、博尔赫斯时代这种疑问就存在。他回答这种问题的方式很简单：去写作

2、诺拉·朗厄本是博尔赫斯的高徒并对博尔赫斯爱慕有加，但另外一个男人的出现改变了这一切，这个男人便是奥利维里奥·吉龙铎，此时的吉龙铎已经是文学界的大人物，与他相比，博尔赫斯只能算是无名小辈，诺拉·朗厄很快被这个男人迷住了：“奥利维里奥充满活力，充满激情，从那天起我就爱了他。”

3、用他自己的话来说：用最少的言辞表达最多的意念，给读者呈现一种自然而不失平淡，奇崛而不失怪异的阅读体验。

4、《小王子》这部薄薄的小册子，被几代中国读者奉为经典。这部童话在忧伤的基调中，透露出返璞归真的哲思。不仅是写给小孩子的，更是写给被环境生生熏染得越来越世俗的大人的。

5、诗艺、序言集以及序言之序言

6、《博尔赫斯七席谈》是费尔南多·索伦蒂诺对博尔赫斯的七次谈话实录所构成。博尔赫斯一生中接受过非常多的谈话和对话，他渊博的知识汇聚在脑海中，自谈论侃侃而生。此书也是如此。每个章节前有短语引文，标出每次谈话的大致中心内容。内容跳跃，引文可供参考。后面还附有对博尔赫斯夫人玛丽亚·儿玉的印象等译者的散文。

7、完全可以说，博尔赫斯打破了小说与散文之间的界限，以至于让他的小说语言看起来像散文语言，散文语言又像小说语言。因此，博尔赫斯拥有“作家中的百科全书”的美誉。

8、我也是他们中间的一个。

9、上海译文出版社的话术：分册出版保持原貌。

10、接下来要探讨的《流放者(一九七七年)》，收录于王永年翻译《深沉的玫瑰》，该诗以希腊神话中奥德修斯的口吻讲道：

11、起意撰写对上海译文出版社《博尔赫斯全集》的总评，始于对该《全集》中《诗艺》的阅读。《诗艺》这本行销二十年，豆瓣好评1分的大作，区区六万字却有海量低级翻译错误，详见：令人发指的垃圾翻译：博尔赫斯《诗艺》。终于动笔则因昨日发布于豆瓣的“揭露博尔赫斯翻译错误”讨论被删。

12、“多年以后，面对行刑队，奥雷亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”马尔克斯《百年孤独》的经典开头，一直都在被模仿，但很少被超越。

13、在我歌唱之外的,炽热而盲目的玫瑰,