精选博尔赫斯100句文案合集

一、博尔赫斯

1、一切伟大的文学最终都将变成儿童文学。比如爱伦·坡的作品，比如《一千零一夜》，孩子们单纯地沉迷于手中的书。

2、这个时期他的写作热情很高，创作体裁主要是诗歌和随笔，出版有诗集《布宜诺斯艾利斯热情》《面前的月亮》和《圣马丁札记》，随笔集《探讨集》《希望的领域》(ElTamañoDeMiEsperanza，1926)《埃瓦里斯托·卡列戈》《探讨别集》《论永恒》等。

3、我用什么才能留驻你？JorgesLuisBorges博尔赫斯Iofferyouleanstreets,desperatesunsets,themoonofthejaggedsuburbs.我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。Iofferyouthebitternessofamanwhohaslookedlongandlongatthelonelymoon。

4、∞《企鹅75》，2022保罗·巴克利编著刘芸倩译

5、新收入的9篇小说题材上大相径庭，但是主题都是与时间、记忆、命运、永恒有关，带有浓厚的幻想色彩。《博闻强记的富内斯》讲述了一个有着奇异记忆能力的人的故事。他不仅能记忆任何一本书籍上的知识，还记得关于这种知识的感觉、思维的纹理等痕迹，令人叹为观止。

6、∞《作家中的作家》，2018邱华栋读经典诗想者｜广西师范大学出版社

7、题图：博尔赫斯©MarcTrivier

8、当你读完博尔赫斯的时候，你就会明白他只属于文学。他深居简出，纯粹生活在文学之中，并且只为文学而生活。

9、历史更像是虚构的一种形式。

10、展览将从即日起持续到9月1日，地址：上海市静安区文化馆，乌鲁木齐北路459号1号楼3楼。

11、我喜爱沙漏、地图、十八世纪的印刷格式、咖啡的味道和斯蒂文森的散文。他与我爱好相同，但是他虚荣地把这些爱好变成了一个演员的特征。

12、我很多年前就明白了，这个世界上没有什么东西不是一个潜在的地狱的起源;一张脸，一句话，一个指南针，一阵飘来的烟味，如果不尝试遗忘的话，都可能使他发疯。

13、博尔赫斯先生也不担心失明。

14、我孤独而镜中空无一人。

15、博尔赫斯在1976年初就被提名为诺贝尔文学奖候选人，只不过是他做了一件荒唐的事情，居然接受了当时阿根廷的独裁者皮诺切特的接见，致使瑞典皇家科学院院士们一致取消了他的获奖资格。博尔赫斯的小说具有开创性意义，小说当中夹杂着私人笑话、秘传、历史编纂和讽刺性的注脚。他的小说通常都会很短小，开头显得很唐突。

16、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(1899年8月24日－1986年6月14日)，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。 作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。

17、布宜诺斯艾利斯的热情，1923

18、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。——博尔赫斯《德意志安魂曲》

19、要说我们俩是一对冤家，那未免有些夸张，我活着，让我自己活下去，这样博尔赫斯就能够搞他的文学。而他的文学则证实了我的存在。他写过几页好文章，救不了我，也许是因为那些好东西并不属于任何人，甚至也不属于他，而是属于西班牙语和传统。此外，我命中注定要死去，必死无疑，只有我生命的少数瞬间能够在他身上免于消亡。我一点一点地把自己的一切都交给了他，尽管我清楚地知道他有弄虚作假和言过其实的恶习。

20、IlanStavans双语朗读

二、博尔赫斯《深沉的玫瑰》原文

1、博尔赫斯和恋人选自《博尔赫斯大传》《恋人》是博尔赫斯的一首诗。文：博尔赫斯，译：王永年月亮、象牙、乐器、玫瑰、灯盏和丢勒的线条，九个数字和变化不定的零，我应该装作相信确有那些东西。我应该装作相信从前确有波斯波利斯和罗马，铁器世纪所摧毁的雉堞，一颗细微的沙子确定了它们的命运。我应该装作相信史诗中的武器和篝火，以及侵蚀陆地支柱的沉重的海洋。我应该相信还有别的。其实都不可信。只有你实实在在。你是我的不幸和我的大幸，纯真而无穷无尽。

2、儿玉女士在展览开幕式上

3、现在我忽然想到有个人帮了我的忙，他与威廉·莎士比亚不相上下。记住军士佩洛列斯这个人。军士佩洛列斯是一个milesgloriosus，一个胆小鬼。他被降了级。人们发现他不是一个真的勇士。于是莎士比亚成了他的同谋，军士佩洛列斯说道：“我再也不是队长，我就是我自己，我因此而存活。”这句话当然令我们想起上帝伟大的声音：“Egosumquisum.”(我即是我。)

4、墙报Prisma《棱镜》

5、∞《布宜诺斯艾利斯的热情》，‍1923FervordeBuenosAires

6、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。

7、博尔赫斯⾮常著名的⼩说《⼩径分岔的花园》是⼀部带有科幻⾊彩的⼩说，在这部⼩说中，中国⼈俞琛在战争中为德国⼈做间谍，俞琛的同伴间谍⾝份暴露，被英军间谍理查·马登打死，俞琛被迫到朋友阿尔贝家避难。⽽马登跟踪俞琛来到阿尔贝家。马登冲进客厅的时候，俞琛趁着阿尔贝转⾝往抽屉取信的⼀瞬间，开枪打死了阿尔贝，于是俞琛被捕并被处以绞刑。于是在同⼀天的报纸上刊登了阿尔贝被暗杀以及英军袭击法国市镇的消息。俞琛击毙阿尔贝很明显并不是出于报私仇，⽽是刻意制造⼀起谋杀案，这样就可以通过报纸的报道，暗⽰柏林英军将要袭击的⽬标，所以阿尔贝被杀，纯属偶然。

8、也许这银色的傍晚时分会将它的温柔交给街道，让它真实如一行诗句被遗忘又重被忆起。

9、我也做了一个实验，先后阅读了金隄先生和萧乾先生的《尤利西斯》的译本，结果，我更喜欢金本一些，因为我先读了金本——这也许是一个读者接受美学的问题，但是，却把我们阅读博尔赫斯的经验引入一个更高的境界。我觉得，博尔赫斯很难被模仿的原因，在于他小说的主人公是时间，而不是人。博尔赫斯的小说总是趋向于玄学和虚无，从零开始仍归结为零。

10、美，是那么高雅的奥秘，根本不是心理学和修辞学说得明白的。

11、1919年到1920年随全家移居西班牙，在此期间同一些极端主义派的青年作家交往，发生共鸣，同办文学期刊，积极撰稿，创作了歌颂十月革命的组诗《红色的旋律》以及短片小说集《赌徒的纸牌》；但博尔赫斯自谦的认为这些只是试验之作，尚欠火候，未予发表。

12、有些共产主义者抱有这种观点：这和说一个人不是天主教徒就是摩门教徒一样不可理解。

13、所以当年轻的博尔赫斯先生问，“如何看待这场邂逅？”年迈的博尔赫斯先生的回答是：“我试图把它忘掉。”这是在说回忆是负累所以要告别过往？不，不是的。这段回忆是珍贵的，他认为“他比他的亲生儿子还亲切。”

14、Borges,undestinosudamericano，1976

15、这样的理解我以为是有根据的。后文又提到“我们是两个人”“昨天的人已不是今天的人。”都给足了暗示。

16、足球很流行，因为愚蠢也很流行。

17、博尔赫斯是阿根廷著名的作家和翻译家，⼀⽣之中创作出了⼤量的作品，这些作品⼀诗歌、散⽂和⼩说为主，博尔赫斯的散⽂读起来像⼩说；他的⼩说是诗；他的诗歌⼜往往使⼈觉得像散⽂。沟通三者的桥梁是他的思想。博尔赫斯的作品被⼴泛的介绍到欧美等国家，对中国⼈的影响也是⾮常⼤的。

18、进入20世纪60年代，名声与失明渐渐走进了博尔赫斯的生活。他从一个拉美作家成为一个世界性作家。他才华横溢、光芒四射，无可比拟，从约翰·厄普代克到乔治·斯坦纳，从奥克塔维奥·帕斯到米歇尔·福柯，这些世界顶尖级的知识分子和作家都对他敬佩不已。苏珊·桑塔格赞誉他说：

19、无论是爸爸，还是祖母，都没有对死亡的畏惧。前者是活的不耐烦了，后者是不要大惊小怪。

20、如果有哪一位同时代人在文学上称得起不朽，那个人必定是博尔赫斯。他是他那个时代和文化的产物，但是他却以一种神奇的方式知道如何超越他的时代和文化。他是最透明的也是最有艺术性的作家。对于其他作家来说，他一直是一种很好的资源。

三、博尔赫斯的诗

1、时间是一个根本之谜，空间并不重要，你可以想象一个没有空间的宇宙，比如，一个音乐的宇宙。时间问题是一个真正的问题，时间问题把自我问题包含在其中，因为说到底，何谓自我？自我即过去，现在，还有对于即将来临的时间、关于未来的预期。

2、∞《文学或者音乐》译林出版社，2017

3、BuenosAires:EmeceEditores,19

4、博尔赫斯作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。

5、中央大天王 朱猛 『大千主宰』

6、使人着迷……是一个作家应该具有的几个最主要品质之一。

7、本次活动无需报名，届时欢迎到场参加。

8、《刀疤》讲述了一个叛徒出卖自己同伴的故事，而讲述者采取的是以讲述别人的经历来陈述自己的卑鄙行为的巧妙手法。

9、时间就是组成我在干的事情的物质。

10、我从翻译家林一安、陈众议那里了解到，王央乐的译本有不少错讹之处，比如《交叉小径的花园》，应该翻译成《小径分岔的花园》等，他们认为，在不否定王央乐的开创之功的前提下，在博尔赫斯的小说汉译中，王永年的翻译是最讲究、也是最准确的。翻译家的观点也许是正确的。但是，我经常拿不同的汉译本做对比阅读，还是觉得王央乐的译文似乎更有语感，更像是博尔赫斯本人通过汉语写下的文字。另外，这可能有先入为主的意念在作怪，比如，最近就有人做过一个实验，他们分头阅读《堂吉诃德》不同的汉译本，结果，都对最先阅读的那个译本印象好。

11、语言是需要有共同记忆的一些符号。

12、答案要从原文中找，年轻的博尔赫斯先生害怕的是接受梦境，即不可避免地成为那个风烛残年的几乎死去的自己，然后终将死去。

13、他的随笔则着重讨论一些抽象的事物，关于时间、存在、永恒等。他的诗歌写作是他随笔的反面印证，而他的随笔写作则是通向他的小说写作的桥梁。在他的随笔中，已经开始出现他后来小说中出现的元素，比如具象的描绘和悬念，表达的却是抽象的概念，尤其是随笔集《论永恒》几乎出现了他后来小说中的全部主题。

14、马塞尔·普鲁斯特：回忆的长河弗兰茨·卡夫卡：无边梦魇与无家可归豪尔赫·路易斯·博尔赫斯：时间的主人阿尔贝·加缪：局外人与局内人君特·格拉斯：德国之镜

15、对我而言，布宜诺斯埃利斯有过开始就是扯淡，我把它看得那么永恒，就像水和空气。

16、1935年，博尔赫斯出版了他的第一部小说集《恶棍列传》，内收9篇短篇小说，大都曾发表在报纸副刊上，是一些关于强盗和恶棍的传奇性很强的小说。他以简洁的叙述手法，将那些鲜为人知的匪徒的生活以片段叙述的方式展现出来。

17、博尔赫斯的作品介绍博尔赫斯是⼀位⽣于阿根廷布宜诺斯艾利斯⼀个书⾹家庭的作家，⼀⽣之中创作出⼤量的作品，这些作品主要是诗歌、散⽂和⼩说，博尔赫斯擅长的是短⼩精悍的作品，在博尔赫斯的作品中反映了“世界的混沌性和⽂学的⾮现实感”。著名的作品有短篇集《虚构集》、《阿莱夫》等。

18、他的第四部小说集《阿莱夫》出版于1949年，其中收录了17个短篇小说，包括《永生》《釜底游鱼》《神学家》《武士和女俘的故事》《另一次死亡》《埃玛·宗兹》《德意志安魂曲》《扎伊尔》《神的文字》《两个国王和两个迷宫》《等待》《门槛边的人》《阿威罗伊的探索》《阿莱夫》等。其中有些非常短小精悍，翻译成中文只有三四千字，充满了对幻想和未知世界的虚构与想象。

19、诗歌需要韵律。诗歌永远记得它在作为文字艺术之前首先是口头艺术，记得它曾是歌。

20、没有比思考更复杂的享受了，因此我们乐此不倦。——博尔赫斯《永生》

四、博尔赫斯代表作

1、其中，短篇小说的成就最高，而随笔则是他的小说和诗歌的有力支撑。这三种文体被他驾轻就熟，相互辉映。而跨越和连通三者的界限的，则是他的哲学思想和玄学观点。他早年深受柏拉图和叔本华等人的唯心哲学，还有尼采的唯意志论的影响，并且从休谟和康德那里接受了不可知论和宿命论，以及古希腊哲学家芝诺、苏格拉底等人的哲学影响。他对笛卡尔的思想也了然于心。

2、这部13世纪的”流浪汉体小说并不比17世纪西班牙同类的小说逊色，甚至在有些方面还超过了它们。比如它完全没有说教，有时候，情节的展开像史诗一般广阔，以及对超自然的和魔幻方面的描写令人信服。

3、这些小说似乎表面上戴有伪饰的哲学探讨的面具，实际上，却是由虚构的情节、虚构的书籍、虚构的人物组成了一个看似真实、但根本不存在的世界。比如，《环形废墟》中讲述一个魔法师来到一个环形的废墟。在废墟上，他发现，这里原来是火神的神庙。他来这里要完成一个任务：梦见或者用梦来创造一个世界上原先不曾有过的人。于是，他一点点地梦见这个人最终成形，并成了新的魔法师，这个老魔法师才发现，自己原来竟是别人梦中的影子和产物。

4、我认为我不是一个现代作家，我是一个19世纪的作家。我并不觉得自己与超现实主义或达达主义，或者意象主义，或文学上什么别的受人尊敬的蠢论浅说处于同一个时代，不是吗？我按照19世纪和20世纪初的原则来看待文学。

5、在死亡之外还有什么方式能够威胁别人?最有趣、最原始的，是用长生不老来威胁他。

6、《恶棍列传》这本小说集，显示出博尔赫斯驾驭短篇小说的高超能力，他可以自由地将一个时间和空间跨度都很大的故事浓缩成篇幅很小的短篇小说。不过，这本小说集里的小说故事性大都很强，还不带有他后期小说的幻想性和时间性的特征。

7、当一个人发现另一个人是独一无二的时候便爱上了他(她)。

8、改正过去并不是改正单单那一件事：而是消除那些倾向于无穷的后果。

9、贝隆主义既不能说对也不能说错，问题是已经改变不了了。

10、在现实中，在历史上，每次当一个人在面临抉择时必然选择一个然后放弃其他几个;而这并不在像那个属于希望和遗忘的，艺术上有着多种可能性的时间概念中。

11、在首发式的前一天，玛丽亚·儿玉来到八达岭长城，把博尔赫斯的中文译本全集放到长城的砖墙上，这象征着博尔赫斯来到了中国。据说，博尔赫斯是非常想到中国来看看的，晚年，在一次访问日本的旅行中，几乎看不见东西的他，曾经久久地抚摸着一块汉字石碑，对中国充满了想象。博尔赫斯作品中的中国元素，一直是我很留心的，除了短篇小说《小径分岔的花园》和《女海盗金寡妇》中有中国元素，他还写了关于《红楼梦》和《水浒传》的短评，对《中国神话故事与民间故事》《满洲官员》《一个野蛮人在亚洲》等关于中国的书籍也很有兴趣。对《红楼梦》，他是这么评价的：

12、至1985年出版诗集《密谋》止，他生前一共出版了诗集14部、短篇小说集6部、随笔集10多部，此外，还有很多翻译、对话、访谈、演讲、序言、读书笔记等，还有他和比奥伊·卡萨雷斯合写的一些侦探小说和幻想小说，这些构成了他全部的文学写作(中文版五卷本全集实际上并不全面)。

13、事实上，梅纳德正是漫画版的博尔赫斯。当梅纳德重写《堂·吉诃德》时，小说变得荒谬起来，他写的竟然与塞万提斯写的一模一样。他的努力毫无意义，只是一种阅读与翻译行为。作为文学创作，“他并不想写出另一个吉诃德——这是很容易做到的——而就是写出吉诃德。”所有的创作都是在重写！小说的最后更具嘲讽意味：“把《基督的模仿》归之于塞利纳或詹姆斯·乔伊斯，难道不是这种虚弱的精神警戒的重逢复兴吗？”我们知道，《基督的模仿》是德国神学家肯皮斯的神学著作，而塞利纳是《长夜行》的作者、乔伊斯是《尤利西斯》的作者。

14、与博尔赫斯的一次跨时空对话

15、作家中的考古学家博尔赫斯⽣平简介

16、我们是我们的记忆，我们是不连贯的空想博物馆，一大堆打碎的镜子。

17、我觉得地狱和天堂都太过分了。人们的行为不值得那么多。

18、博尔赫斯很难被模仿的原因，在于他小说的主人公是时间，而不是人。博尔赫斯的小说总是趋向于玄学和虚无，从零开始仍归结为零。

19、后来，在西班牙等欧洲国家游历一番之后，1921年，他回到了阿根廷，与一些阿根廷先锋派作家、诗人团体接触紧密，创办了文学杂志《多棱镜》(Prisma)和《船头》(Proa)，发表了大量介绍欧洲现代主义流派的情况，推动了阿根廷现代主义文学的发展。

20、FervordeBuenosAires

五、博尔赫斯最经典的诗

1、儿玉在日内瓦博尔赫斯墓地，2016

2、Designers,Authors,Commentary企鹅兰登中国×中信无界｜中信出版社

3、在挑选敌人的时候要小心，因为他可能只是看起来像罢了。

4、事实是我们拖延着能拖延的一切;假如我们都深知自己是长生不老的，那么早晚所有的人会干完所有事情并且懂得一切。

5、嗯，你们就当我只代表我自己，这个可亲的、神秘的家伙。也许有一天我会知道他是“谁”，而不是他是“什么”。

6、新的小说包括《博闻强记的富内斯》《刀疤》《叛徒和英雄的主题》《死亡和指南针》《秘密的奇迹》《关于犹大的三种说法》《结局》《凤凰教派》《南方》。于是，这个短篇小说集就成了博尔赫斯最有代表性的集子。

7、部分博尔赫斯邮票和钱币

8、民主是一种广为流传的迷信，是一种统计学的滥用。

9、你的肉体只是时光，不停流逝的时光，你不过是每一个孤独的瞬息。

10、疑问是智慧的名字之一。

11、39岁那年，他开始尝试写故事来确认自我。他试图调用自己所有的文学资源，同时发挥他的想象力，运用他最为擅长的简洁机智的语言、反讽与戏仿的手段进行创作。是的，他进行的自我革新也为未来小说带来了全新的价值观。这次与死神的亲密接触激发博尔赫斯去写只属于他自己的伟大作品，正如哈德罗·布罗姆所言，如果博尔赫斯那时就死掉的话，那他可能就什么都不是了。

12、博尔赫斯不仅是当今世界最伟大的文学巨匠，而且还是一位无与伦比的创造大师。正是因为博尔赫斯，我们拉丁美洲文学才赢来了国际声誉。他打破了传统的束缚，把小说和散文推向了一个极为崇高的境界。

13、过去的弹药是无限的。

14、题图：博尔赫斯绘画者ElbioFernándezTodoBorgesY...1977插图

15、博尔赫斯获得哈佛大学荣誉博士，1981

16、世界本来就是迷宫，没有必要再建一座。——博尔赫斯《阿莱夫》

17、在活动中，几位嘉宾将和大家一起分享自己对博尔赫斯的阅读体验，并朗读自己喜欢的博尔赫斯诗歌作品片段。

18、1946⾄1955年，庇隆执政期间，博尔赫斯因反对庇隆，丢了图书馆的⼯作，被勒令去做家禽检查员。

19、所有的理论都是合法的，可是没一个是重要的。重要的是靠它们来做什么。

20、撒克逊人和维金人的遗骸仍受到侵蚀。