精选民国简短文艺短句102句文案集锦

一、民国简短文艺短句

1、第二十章历史创伤的记忆

2、伤痕文学是反思文学的源头，反思文学是伤痕文学的深化，深化指的是超越暴露控诉的情感式宣泄，引入思考理性分析的成分，对伤痕的表达和历史责任的探究，纳入权利机构已经做出清理有关当代史叙述的轨道，反思文学揭示文革对现代化的阻滞和压抑，改革文学则面对伤痕和废墟呼唤城市乡村的现代化目标。

3、60年代的上海小青年们，喜欢看电影，衣着打扮也是各种模仿电影中的人物。他们也许比现在的年轻人还夸张，因为他们会连看几场电影……

4、其作品题材、主题和人物。作家们很少再写以往新文学中常见的知识分子个人的情感生活，甚至也很少注意对现实生活的矛盾和黑暗的揭露，所取代的是对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘，普通的农民、士兵、干部成为作品中重点表现的对象，翻身解放了的“新人”成为文学的主角。

5、杨朔：50中期《香山的红叶》转向散文，《雪浪花荔枝蜜茶花赋》当代散文名篇到拿着当诗写是这个时期追求，诗意包括谋篇布局的精巧，锤炼字句的用心，诗意境的营造，象征化以小见大的思维感情方式，个人性取材和古典散文联系的弹性。

6、仔细观察品鉴小组和网络上其他类似的盘点讨论可以发现，所谓“矫情文学”根据其“矫情性”的来源大致可以被归纳为两大类型：一是经典作品句段被误用、滥用导致的“矫情”，也即名人名言或“金句”式矫情，在这一类型里张爱玲、太宰治可谓首当其冲，李白、陆游、鲁迅、毛姆、村上春树等作家也纷纷上榜。

7、也许我们都曾勇敢而坚毅，只是，在与时间老人的对峙中，我们从来都不是赢家。

8、不想太成熟，也不想过于懂事，就想在你身边做个幼稚鬼，能陪你走过困难，也能被你护在身后。

9、茅盾小说的视点采用的是对现实社会作阶级分析的方法。在描写人物时，茅盾总是从多方面错综复杂的社会关系及其变化中来突现人物性格及其发展，在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。茅盾写都市人物，属于历史斗争模式，以都市中阶级的对峙、人与人的斗争作为主线来表现一个亢奋、变化的贫富差别显著的城市社会。老舍在表现市民社会时，和茅盾对现实社会作阶级分析的方法不同，始终用“文化”来分割人的世界，他关注特定“文化”背景下“人”的命运，以及在“文化”制约中的世态人情、作为“城”的生活方式与精神因素的“文化”蜕变。对老舍来说，市民社会中阶级的划分都不是最重要的，重要的是“文化”对于人性以及人伦关系的影响。

10、不要总是去评价别人，在你不了解别人的情况下。

11、诗当时承担了表达社会情绪的职责受到战斗性表达人民心声层面的肯定。新诗潮先锋性诗歌群体：《今天》为核心思想观念和艺术方法上创新精神，处于思想解放运动的前沿位置。

12、1944年在国统区的民主运动热潮——解放战争时期文学主题与题材集中于：黑暗的诅咒腐朽现实政治的否定知识分子自我内省与历史总结。创作的时代氛围：紧张愤激嘲谑痛苦希望期待焦躁不安的繁复音响，讽刺的主调暴露性喜剧色彩增多《三块钱国币丁西林乱世男女陈白尘》小说《围城八十一梦》诗歌《宝贝儿臧克家马凡陀山歌袁水拍》冯雪峰聂绀弩杂文。国统区两个重要流派七月派以路翎为代表的小说家与九叶集从西方现代派诗人吸收养料促进小说与诗歌的现代化接近复杂快速的生活节奏。文学风貌的原因：国统区表现出与民间世界文学接近的趋势，文学群众化与现代化的努力，是对五四以来现代文学发展道路的综合总结并提高水平

13、赵树理方向新作家(抗日民主根据地与解放区的作家)与人民群众农民有最密切深刻血肉般的精神联系，特点忠实反映农民的思想情绪意识愿望及审美要求被普通农民接受重要的历史特点：生活创造者与生活描写者统一的社会实践和创作方式决定着他及这代作家的文学观及创作姿态。问题小说观：深入到实际生活深处揭示和针砭社会偏差弊端，农村变革方针政策对农民命运心理情绪的影响是他观察与表现农村生活的重心。自觉追求创作对现实生活的紧密配合作用，不滞留于公概念化的困境，作品融入对农民的挚爱情感历史考察的理智。这派作家与西方文学隔绝思想视野相对狭窄，对于民间文化遗产的汲取较多

14、张资平：创造社离开新海派作家，《最后的幸福，长途，上帝的儿女们》将创造社青年苦闷源于经济和性的双重压抑的主题用滥，彻底媚俗化，为了商业目的制造恶俗色情因素，性爱描写手段反射海派的驳杂使新文学堕落和让商业文学同时并存，海派的一条基本线索

15、尘土受到制侮辱，却报之以繁花。(泰戈尔《飞鸟集》)

16、1941年后进入相持阶段介绍解放区或苏联文学性通讯多起来，报告文学转向解放区。赵树理《孟祥英翻身》

17、可是等奶奶真正过世时，我已经二十岁出头，对死亡这件事远没有幼年那么敏感。我当然心情难过，但日子也照过。那时的生活是由对外部世界的好奇心主导的，总以为前方是万花筒，过往的人和事则是灰色的、陈旧的、了无生趣的。因为这种年轻的愚蠢，我没能来得及怀着体恤之心去爱我的奶奶，因而也无从还原她本人的故事。我虚构了宋没用，部分出于对她的缅怀。

18、1926年早期象征派诗人穆木天强调诗的暗示与朦胧的特质。早期象征派纯诗的概念是诗歌观念的变化，1,从哲理化平民化内倾与诗人感觉世界观照，朦胧，在远距离的事物中发现诗的联系，新奇破坏习惯的语言规范追求陌生化效果，强调诗的贵族化只能是少数个人的精神探索艺术试验的领地。初期受西方象征派及传统诗歌主流影响，提出东西方诗歌沟通的理想。理论倡导在先，创作实践滞后是新诗现代文学的发展特点，如李金发微雨，为幸福而歌，诗的组织上常用省略法(弃妇)诗中的形象颓丧感伤忧郁的情绪是共同的。诗歌里大量用文言之词。夜之歌，寒夜之幻觉。废名俞平伯亦如此。

19、解读必然是众说纷纭的，这正是优秀电影的魅力所在。不过巧合的是，上周日的下午，悦文君和朋友去天桥艺术中心看了舞台剧版《繁花》，猛然想起这本书的开头就写到了《阿飞正传》的最后三分钟。

20、(２)表现出幻灭的诗感和迷茫的诗绪。如陈梦佳在《一朵野花》里流露出幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪。

二、民国时期文艺短句

1、那一场盛世流年、我们守着寂寞伤得面目全非。求小清新文艺句子最低0.27元/天开通百度文库会员，可在文库查看完整内容>

2、文案|“总之岁月漫长然而值得等待”

3、文案|那些令人惊艳的(小说结尾)

4、周而复：长篇《上海的早晨》以资本家为主要表现对象的小说，展示了50初期城市变革错综的轨迹，尤其是原先城市力量迅速边缘化过程中的复杂反应。

5、宝贝，你缺少安全感，我希望我是个红红的大苹果，永远保护着你，陪伴着你，爱着你。

6、(悦文君很贴心，还是给你们分段了，但书中，真的没有分！)

7、在煦暖的春风里，揉进浪漫送给你;在清爽的夏雨里，织进甜蜜送给你;在飘逸的秋云里，注入温馨送给你;在可爱的雪花里，融入开心送给你。亲爱的，我爱你，愿你永远快乐!

8、31把醉了的明天寄托在潘多拉的琴弦、浮沉余生虚伪地歌咏天上人间。32是宿命的悲、还是轮回的痛。

9、分开的手，可以再牵。分开的心，如何再连。

10、以感恩的心，感谢走进生命中每一个人。

11、(29)(俄)涅克拉索夫：《仿席勒》，《涅克拉索夫诗选》，丁鲁译，湖南人民出版社1985年版，第296页。

12、奔月失败了，我故意的，因为我想在人间继续喜欢你。最新明信片上的文艺句子锦集(40条)在丑的人也会有人爱，在美的人也会有人不喜欢。~~你是否关注类似的句子呢？最新明信片上的文艺句子(篇一)姑娘，长点心吧，别把人海一粒渣当成河畔一朵花。

13、沈从文——京派代表作家，原名沈岳焕，特殊的气质多彩幻想和少数民族长期受压的历史中积淀的沉忧隐痛，作品残酷愚昧的写入无任何炫耀猎奇的可能，反形成一种追求美好人生善良德性的品格，对民间世俗的东西具有特殊敏感的审美情趣。30年代起写出湘西主题的代表作走上独特创作道路，成为北方京派作家群体的组织者之一。沈从文文学贡献是用小说散文建造起用湘西人主题来叙述关照特异的湘西世界，他的文化立场拥有一个具乡下人眼光的都市知识者的身份时时来看待中国的常与变，他处于左翼文学和海派文学之外，以地域的民族的文化历史态度由城乡对峙的整体结构来批判现代文明在其进入中国的初始阶段所显露的全部丑陋。丰富了30年代多样多元的特征。

14、80年代作家主体50年代因政治或艺术原因受挫者的复出作家(艾青汪曾祺蔡其娇牛汉绿原)写真实干预生活，人道主义题材扩大的方法的探索等是建构新时期文学的历史财产。在伤痕文学作品的结构情绪多表现为封闭与完满知青作家，落差式的特殊境遇体验，部分获得对世界认知表达的新的视域和方法，在伤痕文学的表达中躁动和焦虑。韩少功贾平凹诗人多多食指芒克，复出作家和知青作家的称谓可能模糊差别和逐渐明显的分化，概念的有效性和时间性。文革后进入中年写作活跃期的作家，张洁，冯骥才，古华，刘心武，高行健，4,80女作家大批出现，二次女作家高潮

15、许地山(落花生)——两者兼有浪漫传奇小说，早期代表作《命命鸟》他小说中积极消积有反封建与时代融合的一面，宗教人生信仰的渗入又同五四姿态分离。他的小说倾向漫浪主义，情节曲折富于想象注重用情感人，而对情的含蓄之美异常倾心，叙述中常以新颖的象征和隐喻来表达，短篇春桃是30年代的力作。宗教传奇色彩始终不离其主题，构成主观型小说的一支奇葩。散文集空山灵雨散文诗中渗入宗教气氛，对现实的鞭挞人生哲理的探求。名篇落花生质朴短小。30年代《铁鱼底刺》挖掘民族性格坚韧不屈的一面

16、(我只是你生命中的路人甲，凭什么让我陪你蹉跎年华到天涯？)

17、三开一代诗风的新诗创作

18、旧派小说中李涵秋《广陵潮》为代表形成社会小说潮，这部小说最大贡献开创了社会言情长篇的体例。包天笑教育小说《馨儿就学记》影响也较大，平江不肖生《留东外史》成为黑幕小说始作俑者，黑幕小说：专门泼污水，揭阴私。旧派小说过渡的性质，在表达世变人情和运用小说形式方面，显得滞后。

19、2文案|搜集了一些可爱且押韵的小句子

20、抗战结束新旧交替时代，讽刺诗与抒情政治抒情诗是此时期诗歌创作主要潮流，郭沫若《进步赞》讽刺反语中蕴积巨大的愤怒，臧克家。。。学生运动中二次诗朗诵运动：艾青《向太阳火把》绿原《你是谁》等广场朗读的佳作。

三、民国时期的文艺句子

1、题材问题关系到文学反映社会生活本质的真实程度，关系文学方向确立的重要因素。转移到新世界人物的论述。民族阶级的斗争与劳动生产成为压倒性的主题，工农群众成为主题表现对象，知识分子作为陪衬，为工农服务的文艺新方向，胡风等被批判反对写重要题材，创造正面人物的题材决定论。

2、鲁迅彻底摆脱了传统的写实的摹写，最大限度地发挥他的艺术想象力，借助于联想、象征、变形……，以及神话、传说、传统意象……，创造出一个全新的艺术世界。于是，在《野草》里，鲁迅的笔下，涌出了梦的朦胧、沉重与奇诡，鬼魂的阴森与神秘；奇幻的场景，荒诞的情节；不可确定的模糊意念，难以理喻的反常感觉；瑰丽、冷艳的色彩，奇突的想象，浓郁的诗情……

3、回忆落空了残年。

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5、42守住的是仓皇而班驳的灾难、是用整个生命也敌不过的假象。43只身步步海天涯、路无归、霜满颜。

6、每一朵盛开的玫瑰花，都给我带来了永恒春天的玫瑰的问候。(泰戈尔《流萤集》)

7、政治对传统选择的主流窄化，诗人自我创作个性艺术经验和规范的冲突造成困境，部分老诗人(40年代初有重要作品发表者)——消失。郭沫若，臧克家，冯至，何其芳，艾青，田间

8、作者:霍达版本:新经典|北京十月文艺出版社2015年9月

9、2文案|安慰好朋友用的暖心治愈小句子

10、1935年春节前后左翼戏剧家联盟提出剧场艺术运动，1937年以上海为中心大剧场演出热潮《赛金花大雷雨日出》三大演出轰动，继中国旅行剧团后的中国业余实验剧团《罗密欧与朱丽叶武则天(宋之的初显锋芒40年代有发展心理分析的历史剧)太平天国(陈白尘极强的现实感开40年代历史剧的先河)原野》四大剧目把大剧场推向高潮。30年代中期大剧场演出确立了职业化营业性的剧场戏剧在大城市扎根，培养优秀的剧作人才和观众。

11、40年代的校园诗人从西方20世纪现代派诗歌那里找到与他们内在生命要求相适应的诗的观念与形式，由生命的“沉潜”进入了艺术的、诗的“沉潜”状态。即“知性与感性的融合”。这种“思”与“诗”的融合的追求，产生了中国新诗史史中并不多见的“沉思的诗”。他们是以逼视(直面)现实、人生、自我的矛盾(分裂)为主要追求与特点的，而且他们将这种现实与灵魂的逼视上升为既保留个体的独特性，又是普遍、超越的人类经验和形而上的生命体验，同时又通过对现代诗的思维与语言的探讨与实验，将其转化为审美的形态。这“知性的提升与融合”与“文本实验”的自觉，都是充分体现了校园诗歌的特色。

12、外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起

13、世界上最大的折磨也莫过于在爱的同时又带着藐视了。——毛姆

14、以上算闲谈热身了，在这一篇中，我想细言木心具体的某本书，自知难以窥一斑而见全豹，然而聊胜于无，遂姑妄一谈。《鱼丽之宴》为选。下文多为我读后感怀，未免多而琐碎，不成篇章，诸君见谅。

15、她身着一身红色的旗袍，看上去像是静静地倔强的从墙角开出的野蔷薇，就像一只翩翩欲舞的红色蝴蝶，充满了那种旧时代与新时代气质的完美融合。

16、(只有在路上，生命才值得尊重)

17、60年代到文革发生前十七年文学的当代文学主潮中心作家大体范围是以新文艺为标尺的筛选来自解放区的作家(进入和成长的)是主要构成，部分在在大辩论中被清洗。：小说：《创业史柳青三里湾赵树理保卫延安杜鹏程红旗谱梁斌红岩》诗歌：《致青年公民雷锋之歌玉门诗抄等》散文《谁是最可爱的人东风第一枝》话剧：茶馆明朗的天蔡文姬关汉卿万水千山

18、任晓雯是学霸，也是公认的美女学霸。光环一直环绕着她，但她自己却并不太在意。大概是“没有太多的想法”，成就了她作为学霸的原因。读大学前，任晓雯是理科班的学生，但她擅长的却是英语。高考时，她的英语得了145分，可她只说自己才华平平，英语的高分也是用死功夫换来的。“埋头苦读”是任晓雯自己对学霸阶段的总结，但这四个字却也一直伴随着她成长。学习要埋头苦读，写作亦如此。

19、文案|“爱是鲜花乱坠猛火里睡”

20、简述后期新月派的创作特点(或艺术特色)

四、优美的民国句子

1、拽姐文案|A到爆的高端美女拽句

2、在爱情里面，你竭尽所能地付出，有时只会换来竭尽所能的嫌弃。

3、希望阳光很暖，微风不燥，时光不老，你我都好。

4、2文案|暗示自己特别委屈的丧味文案

5、简述老舍描写的市民世界的文化内涵

6、10文案|精选100条(八字短句)

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8、卞之琳：1927《雨巷》新月派向现代派过渡趋向《我的记忆》(主观记忆外化的我却客观化的我)现代派的起点，诗歌语言形式风格追求:在亲切的生活调子里舒卷自如，敏锐精确而不失风姿有节制的潇洒和有功力的淳朴。《音尘集，鱼目集》茫然于时代风云对艺术敏感热情醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家。创作实践受西方后期象征派影响，三四十年代现代派间的桥梁。受后新派及现派影响贡献主情向主智的转变，自觉哲学意识的诗人对日常生活现象进行哲学的穿透与开掘《投，道旁，断章》对具象词与抽象词相嵌合的语言实验《记录，距离的组织》诗的非个人化，用冷淡掩深挚玩笑出心酸，主题的退出与模糊，把侧重西方诗风的吸取倒过来为侧重旧诗风的继承。

9、黄昏中总有不变的等候，晚风中总有永恒的期待，寂寞时总有孤独的身影，想你时总有想思的泪滴。

10、孙甘露在一篇小说中曾写道：

11、想要忘记一段感情，方法永远只有一个：时间和新欢。

12、国现代大众的精神结合者的、本质上的诗人”，“中国新诗的创造可以说正由他们在开辟着道路”。抗战时期国统区最有影响的诗歌流派七月派的青年诗人们，一再申明“他们大多数人是在艾青的影响下成长起来的”，自觉地以艾青作为他们的旗帜。另一个重要诗歌流派中国新诗派的代表诗人穆旦在写作起点上也显然受到艾青的影响。艾青也是最早走向世界的中国新诗人之他的《大堰河——我的保姆》发表后不久即被译为日文，在日本进步青年中产生了强烈反响，以后的几十年间，一直在世界范围内广泛流传。艾青的诗典型地表现了中国新诗是20世纪诗歌的一个组成部分的历史特点。

13、左翼40年代后期对作家文学派别的划分的边缘化：自由主义，京派，新诗派的创作受到限制出现颓废边缘化，大学的轻视与新文学之间的关联削弱中心作家边缘化，一些作家意识到文学观念生活经验艺术方法上与当代文学的差距，一部分放弃一部分期望追赶时势。50年代前期国统区的作家广泛有过自我反省的行为(郭沫若巴金老舍曹禺冯至艾青臧克家夏衍田汉张天翼周立波沙汀艾芜卞之琳骆宾基)想把握新的表现对象和艺术方法但与文艺新方向创作观念和方法之间始终紧张难以协调的状态。影响仍在难超越曾经的高度。60年代政治文学运动中国统解放区的罹难者(胡风路翎鲁篱牛汉绿原吕萤冯雪峰艾青丁玲萧乾萧军吴祖光徐懋庸施蛰存)

14、锋利劲捷、泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术。

15、80年代，以青年诗人为主体崛起的新诗潮，采用非正式发表方式。标志自办刊物1978年12月创刊与北京，北岛芒克主编《今天》发表了食指，芒克，北岛，方含，舒婷。顾城，江河，杨炼，严厉文革期间和当时的作品，很多成为朦胧诗代表作，1979——80年间，具有新锐探索性的作品在各刊物占有显要位置。对以《今天》为代表的新诗潮的评价很快成为诗界的中心问题，诗人公刘理解同情的态度但更多需要引导，谢冕对不拘一格大胆吸收西方现代诗歌的表现方式，背离诗歌传统的诗人给予支持，以理想的五四精神作为标尺表达了营造自由艺术创造空气，支持多元并立创新的看法。1980下半年获得备受争议在福建省，却延续下来的命名朦胧诗，新诗潮的影响迅速扩大并确立了它在当代诗歌转折期的地位。

16、一林语堂与幽默闲适小品

17、白洋淀诗群：重要的诗歌写作群体，大部分出身于知识分子或干部家庭，69年先后在白洋淀插队落户，根子，多多，芒克，方含，林莽，宋海泉。河北山西知青北岛，江河，眼力，郑义，甘铁生，陈凯歌等与之联系。更倾向接受俄国诗人的抒情方式。手抄本小说，张扬长篇《第二次握手》十七年主流文学所确立的框架。文革后期中篇《波动公开的情书晚霞消失的时候》思想艺术不同程度超越正统的因素。

18、18谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。19下一世的情歌、把词交由你填、看看你仍旧是谁高高在上的王。

19、勇于开始，才能找到成功的路。世界会向那些有目标和远见的人让路(冯两努——香港著名推销商)造物之前，必先造人。

20、(１)在结构上，讲究情节连贯、结构完整。开头总要设法介绍清楚人物，故事连贯到底，最后必定交代人物的结局、下落，做到故事来龙去脉清楚，有头有尾。

五、民国文艺情话语录

1、(２)乡情风俗、自然景致与人事命运浑然一体的优美境界，美丽得令人忧愁的牧歌情调。围绕翠翠描述的宁静自足的生活，醇厚的人情美，人性美，人心向善，正直、朴素，信仰简单而执著的地方民族性格，加上乡村风俗自然美的渲染，托出了作者心向往之的那片神土。(３)翠翠的形象：天真、纯洁、恬静、温柔、纯净、忠贞，从外表到内心皆姣好无比。她那超越一切世俗利害的朦胧的爱情，以及他们恬淡自足的生活，都灌注了作者美好的怀旧、想象与企盼，也隐伏着深深的悲剧。

2、文学研究会：1921年1月在北京立成，发起人有周作人，郑振铎，沈雁冰，王统照，许地山，朱希祖，蒋百里，耿济之，瞿世英，郭绍虞，孙伏园，叶绍钧等12人，《小说月报》会刊，出版了“文学研究会丛书”二百多种刊物，其宗旨是研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。注重文学的社会功利性，他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。重视并强调实地观察和如实描写。

3、我只是个戏子，在别人的故事里，流着自己的泪。——席慕蓉

4、朦胧诗建构自身的秩序定义成员经典文本的确立多方面，与今天，地下文学的关系。80中期后朦胧诗记忆线索建构受到重视，发掘地下诗歌作品的搜集整理出版新诗潮历史脉络的清理和意义的阐释，食指和白洋淀诗群的重要性。

5、较少政治色彩商业或纯艺术的动因，演出职业化商业化剧团企业化，坚持剧场演出以戏剧艺术的探索，市民转移精神苦闷的场所。职业性剧团大量出现，商业性演出的空前繁荣是沦陷区戏剧最注目处。东北地区大同剧团，沈阳协和剧团，哈尔滨剧团三大职业剧团鼎足而立。上海话剧的影响超过传统戏曲与新兴电影。

6、人生就是一场盛大的遇见，有些人终究只是你生命的过客。

7、(感恩节)文案来啦~

8、为什么说茅盾的长篇小说为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史？

9、小说叙事风格明快简约富于幽默感。语言吸收传统说书艺术明白如话朗朗上口，新词旧用俗语妙用在语义的转换生成中产生解颐幽默的效果，艺术通俗性强大的结合非常个人化。贡献：小说作为通俗故事创造，叙事结构和语言的探索成就实现了艺术与大众性比较完美的结合。

10、90年代文化突出表现是被称为大众文化的通俗流行文化(以大众娱乐节目和电视连续剧为主要内容的电视蓬勃发展，时尚消闲性的报纸杂志，书籍的大量涌现)借助大众传媒的迅速崛起。成为主要的文化需求对象，成为主流文化中的显要组成部分。文学领域主要是为了满足窥秘猎奇感官刺激时尚需求欲望的作品(小说通俗故事纪实性文学)大批涌现，大众文化生产了自身典型特征产品，在颠覆笑容其他文化精神产品释放巨大能量。媒介和文化市场竭力放大引导的主要是对于禁忌私密苦难欲望等感官式消费以构造90年代文学图景

11、(钗留一股合一扇钗擘黄金合分钿但教心似金钿坚天上人间会相见)

12、三理论批评与其他方面的贡献

13、你以为，我可以什么都不在乎。其实，我也只是一个女孩，也是会偷偷地掉泪的。

14、10解放区文学的特点

15、(1)清末民初，小说从文学边缘位置向中心位置的移动已然开始。梁启超发起“小说界革命”提倡新小说；出版传播手段的进步形成了新的市民读者群体；稿费制度养成中国第一代以写作为生的职业小说家。

16、说到对我有影响的作家和书，加西亚·马尔克斯和福楼拜是一定要提及的，他们在写作技巧层面影响了我。而在更高的价值观层面上，我受影响最大的是《圣经》。我的生命和知识体系因为这本书而有巨大翻转。

17、人总是这样，不知满足，最终自食恶果。

18、63你走过多少条街、会想起多少次我呢。64一再的隐忍，一再的退让，却换来了盛宴上的谎言。

19、朱湘——夏天，草莽集，认真实践理性节制情感美学原则，追求东方静的美形成古典与奢华美的风格，讲究形式的完整与文学的典则的追求中心。叙事诗表现自我与古老民族的精神联系

20、旧派言情小说代表是1912年徐枕亚《玉梨魂》吴双热《孽缘镜》李定夷《？玉怨》三人被称为三鼎足。都写婚恋悲情，用骈四俪刻翠雕红的文字，真空时期大受欢迎，通俗主要在情调上，骈体小说渗入古典诗文传统和现代技法，具备过渡性地位。

1、春带愁来，春归何处，春使人平静，也叫人如何平静

2、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过——村上春树《挪威的森林》