精选马尔克斯男性角色的退化66句文案集锦

一、马尔克斯男性角色的退化

1、我们换一个角度来读《雷雨》，鲁妈就是剧中最悲壮的人物。因为只有她与代表命运的“天意”最接近，她是最早知道悲剧真相的。

2、1982年，瑞典文学院认为，马尔克斯在《百年孤独》中“创造了一个独特的天地，即围绕着马孔多的世界”，“汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”，因而授予他诺贝尔文学奖。

3、生命中曾经有过的所有灿烂，终究都需要用寂寞来偿还。

4、当然有，至少他是屈服了家长的安排。

5、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的`美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。

6、所以，我认为周朴园把梅侍萍赶走以前，他们之间是有很深的爱情，周朴园对梅侍萍是有着很深的爱的。

7、并不想侮辱这些女性化的男孩子，但恶意包装，大肆宣扬这种所谓的阴柔娘炮之风，则是对社会施加的毒药，特别是对青少年价值观注入毒素，扭曲了他们的认知。

8、央视的重锤让整个娱乐圈颤了三颤，毕竟上春晚是一个明星艺人证明自己实力的顶配平台。

9、战狼2开辟了中国热血电影的新纪元，而在吴京之前，拍“救国”“硬汉”题材的电影，要不就是石沉大海，要不就是数量偏少，中国并没有真正能影响范围广的大片和宣传。

10、诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。《我不是来演讲的》

11、所以说，周萍只是扮演了一个弑父娶母的复仇者角色。他先有了对周朴园的仇恨，才有了与蘩漪的通奸。这种通奸行为里没有爱的因素，只是潜意识里的尚不自觉的仇恨。

12、这就是《雷雨》的复杂之处，也是蘩漪的绝望所在。

13、但是周萍与以周朴园为代表的专制家庭有着先天仇恨，如果说周家有反专制的因子，周萍就是一个反叛者。

14、在空间上，五篇故事始终牢牢建立于“半步村”这片介乎现实与现象的土地之上，即便是在《葵花分身术》中，陈崇正一度似乎要讲故事逸出这一场域，但很快，我们金天卫的叙述中重新找回这空间的幽灵。尤其是停顿客栈，作为贯穿五篇故事的原点，它既是傻正二叔的全部身家，又是金满楼意图传授子孙的宝贝，还是神秘的且帮主的藏身之处。在《离魂术》中，它成为陈二叔与破爷角力的斗场，争夺的对象；在《停顿客栈》中，它又成为张爱微念兹在兹，甚至不惜牺牲色相要争夺到手的风水宝地。

15、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起;我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……——加西亚·马尔克斯《告别信》

16、平庸将你的心灵烘干到没有一丝水分，然后荣光才会拨动你心灵最深处的弦。

17、走是一种感动！在滚滚红尘，感动初心、勇气、坚守和坚持。

18、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。

19、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。

20、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦；我们毕竟不是生来就享受孤独的。《百年孤独》

二、马尔克斯说男性角色的退化

1、作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一

2、爱情，首先是一种本能，“要么生下来就会，要么永远都不会”。

3、生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。《百年孤独》

4、每段婚姻难免都会遇到一方出轨这样的难题，处理这种问题总是非常考验另一方的智慧和胆量。

5、原来是因为一位登台的男性选手，其妆容十分夸张。

6、这股风气被网友们称之为“娘炮风”，“油头粉面A4腰，矫揉造作兰花指”，成了他们的写照。这种现象继续放任下去，就会有更多人哄抬、热捧圈内“小鲜肉”，这样的反常现象究竟该谁买单？

7、1975年，他又发表了《家长的没落》，这是一部关于一个独裁者的长篇小说，马尔克斯花了很长时间才写完它。同年，他为抗议智利政变举行文学罢工，搁笔5年。

8、五篇故事中，所有的“术”都必将回归于单一和稳定的支点。这种单一和稳定既是时间的，也是空间的。故事中那些身体被割裂成三个分身的人，他们享有何种时空的感受并不是最为重要的，为此作家并没有将笔触分别延伸至不同时空中不同莫吉的不同生活。相反，道德，或者更为纯粹的善恶，在此成为判别三个不同分身最为重要的依据。他们共同存在于同一个时间和空间中，加入到同一场争斗或逃离，由此给读者带来道德上的评判。

9、所以说，恶魔性不是蘩漪的本能，也不是她自己所能够掌控的，反过来，是恶魔性因素掌控了蘩漪，使她失去理智，在不顾一切的感情冲动中产生了毁灭世界的能量。

10、我们不能简单地说这是虚伪，而是一种内心的忏悔。

11、假如那时候，有年轻演员带领年轻一代，不走“弯路”，中国大陆出现像小虎队一样，不娘但是很励志的演唱组合，大概也不会被“韩流”入侵。

12、爱情，首先是一种本能，“要么生下来就会，要么永远都不会”。——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

13、周朴园当时大约二十七八岁，真正掌握自己命运的可能性不大。也许周朴园当时并没有意识到梅侍萍的刚烈性格和自我期待，他毕竟是封建家庭制度培养出来的传统中国男人。

14、周朴园已经是一个感情上遍体鳞伤的中年人，虽然周家发生的悲剧已经过去了八九年，单纯的蘩漪仍然进不了周朴园浑浊的感情世界。

15、只是觉得人的内心苦楚无法言说，人的很多举措无可奈何，百年一参透，百年一孤寂

16、陈崇正是一个有写作抱负的作家，我们应以更高的作品的标准来评价他。在魔幻的层面上，这部小说以离魂器、分身术等呈现了别具一格的想象力，并且具有非常地域性的潮汕巫术文化色彩。然而，如明映所说，刨除掉形式上的文化符号之外，这部小说的特质并不是特别明显，这里的问题源自于巫术和魔幻并未能召唤出属于它自身的世界观和价值观。

17、小男孩初次见红气球便是一人一物建立友谊的初期，红气球非常调皮、活泼，而小男孩也是，两个小伙伴们从形象上来看非常搭，让人有种耳目一新的感觉。

18、有的人站吴京，声讨中国应该像吴京一样有“男人味”，中国硬汉形象才是国人所推崇的文化。

19、很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。

20、《雷雨》的故事很复杂。故事的时间整整跨越了30年。

三、马尔克斯性格

1、即使在伤病无情地夺走他的健康，使他不得不卧在病床上时，他仍不向命运屈服，而是以顽强的毅力进行写作，以另一种方式实践着自己的生命誓言。有着为理想而献身的精神、钢铁般的意志和顽强 的高贵品质。

2、还等什么呢?时间都过去了，话是这么说，但不至于那么快。无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都一去不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实!——马尔克斯《百年孤独》

3、四凤爱周萍是无辜的；周萍想摆脱困境获得新生，也是无可非议；周冲更无辜，一个充满美好理想的孩子，最后都陷进死亡的泥坑。

4、蘩漪没有想过要毁灭家庭，而正好相反，她只是要拉住周萍，继续维持原来那种不人不鬼的家庭生活，她丝毫没有想到要伤害自己的儿子，甚至也没有想要对四凤、鲁妈有所报复。

5、其实，一切早已安排妥当，命中注定那些事情一件接着一件发生，最后把我们引领到了今天这个礼拜三。马孔多的礼拜正是埋葬魔鬼的好日子。

6、永远说你感到的，做你想到的吧!永远有一个明天，生活给我们另一个机会将事情做好，可是如果我搞错了，今天就是我们所剩剩的全部，我会对你说我多么爱你，我永远不会忘记你。——马尔克斯

7、其后他经历了一系列的人生挑战，使自己越来越坚强。

8、另一方面，周萍的退缩还反映了五四新文化的影响在他身上开始退化，我们前面说过，他作周家的长子，是要来继承周家的事业的。

9、虽然片子的投资比较小，但其朴素真挚的情感以及出众的表现力牢牢的征服了观众，并获得了不少奖项。

10、周萍不顾一切要离开蘩漪，离开这个家庭，当他获知四凤已经怀孕了，他毫不犹豫要带着四凤一起出走。

11、我们已经分析过，周朴园第二任妻子几乎是一个空白的影子，而蘩漪延续了那种没有爱情的夫妻生活。

12、《黑镜分身术》这部集子的小说，有魔幻，有写实，有乡土，有现代气息，有讽刺，有批判，更有同情怜悯，甚至有对时间、空间的另类思考。也肯定还有很多我阅读时没有想到的，大家随意谈。它读起来不晦涩，但回想起来却又很模糊，它们到底讲了些什么？对此我们不用去猜谜样猜测陈崇正要讲什么，我们谈我们自己看到了什么思考了什么即可。

13、如果我们把《黑镜分身术》看作魔幻现实主义小说的话，那么在现实与魔幻两个层面事实上都存在不小的问题。

14、他当然不知道四凤是他同母异父的妹妹，他想要拯救自己，找到一个贫民出身的女孩子，他们真心相爱。

15、这种赚大钱的方式很快被韩国学走了，于是有了SM公司，这些阴柔甚至娘炮的组合火速占领市场，东方神起、superjunior、exo等组合横空出世。

16、我们的孩子，犹如一张白纸，描绘他们的的是整个社会的风气，更是家长的态度。我们表现给孩子什么，他们就会变成什么。

17、破爷一角在文本中并不意味着救世主，破爷在故事开场前是半步村的灾难，“魂机”也并不单为破爷所宣称的救赎而来，我们在破爷与傻正，二叔，与村长等等半步村人的交涉中都可以看到破爷隐藏的欲望。个人觉得陈崇正意图指涉的并不是正与邪，善与恶这样简单的二元价值对立，如同“离魂器”(私以为这也不是真正的科幻的造物，类似的想象已在奥威尔的乌托邦小说《1984》中已存在)一样是不能简单作二元价值判断的。也正如此，半步村才能构成意义的多元性。所以单纯来做关于主题的本质化的探讨似乎意义不大。

18、魂机以置换过去的方式治病。矮弟姥的黑镜让人一分为截断病态未来。谭琳一身两魂，试图挣脱身体空间局限。由此可知，分身术以时空置换为前提，试图解构、重构特定时空下的历史与现实，借由一分为多，实现德性由量到质的累加与修复。但在构设分身术的同时，小说又延续了陈崇正一贯以来的“半步村叙事”。停顿客栈，木宜寺，葵花池等具象空间与破爷，且帮主，金满楼等人物的故事时间相互指涉，形成了绵密而封闭的“时空体”，致使五篇小说的分身实验均无法挣脱半步村的固有时空。如且帮主最终只能在停顿客栈自燃，又如原已离开了半步村的金天卫梦醒后竟想着沿着他父亲当年逃港的路逆回半步村，形成无法摆脱的“原乡”。

19、他不承认自己和妻子的矛盾源于家中压抑的气氛，而是认为那源于婚姻本身的性质：一项荒谬的，只能靠上帝的无限仁慈才得以存在的发明。两个几乎完全互不了解的人，没有任何血缘关系，性格不同，文化不同，甚至性别不同，却突然间不得不承诺生活在一起，睡在同一张床上，分享彼此也许注定有所分歧的命运，这一切本身就是完全违背科学的。

20、(文学博士，青年评论家)

四、马尔克斯 男性角色退化

1、蘩漪是《雷雨》中最有性格的角色。她出场的时候，已经是一个被变态情欲所控制的不幸女人。

2、多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

3、魔幻是不是就约等于写作中的地域文化色彩？《黑镜分身术》的文本能看出来将潮汕地方本土文化，包括方言语法渗透进文本的努力，包括陈崇正在序言中的自述，都能看出作者对文学想象力的重视，对于一个青年写作者来说，这确实值得肯定。其背后隐隐都指向着对马尔克斯的推崇与借鉴。但是不是这些技术真正能对文本主题的表达起到作用？毕竟多余的技术会变成文本的累赘。

4、破爷对离魂术救自己的拒绝的原因就是死也要留根，有意思的是，他自己又是一个见识过外部世界和文明的人。莫吉确实想通过离魂术来去掉那个自己不喜欢的自己，但对“根”的消失的恐惧，则使他寻找重合。

5、马尔克斯的这种叙事风格及手法，后来被多国的部分作家引用和学习，这就更能说明马尔克斯的创作风格别具一格。

6、而她却从来没有想过，好奇心也是爱情的种种伪装之一。——马尔克斯《霍乱时期的爱情》