精选韩愈的诗歌创作风格92句文案集锦

一、韩愈的诗歌创作风格

1、韩愈的风格是浩然之气，气势磅礴区别李白的诗超凡脱俗更多的是仗剑去国的豪情，以及报国雄心的释放。

2、元嘉三大家指的是南朝时期活跃在文坛的三位诗人：鲍照、谢灵运、颜延之，他们在注重描绘山川景物、讲究词藻的华丽和对仗的工整方面有相互类似之处，被称为“元嘉三大家”。元嘉是刘宋文帝的年号。

3、抽钗脱钏解环珮，堆金迭玉光青荧。

4、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

5、④(清)沈德潜《古诗源•例言》，中华书局，1963年版，第2页。

6、杜甫——臂力深厚，遒劲，典型的现实主义

7、开元盛世，是中国古典诗歌发展的黄金时期。李白、杜甫和王、孟、高、岑等共同把诗歌创作推向一个高峰。杜甫要超越同时大家，必须创新，开辟一条自己的路。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，这里的“语”，实际上就是指诗歌创作。诗怎样才能“惊人”？杜甫追求的目标之就是“奇”。怎样才能达到“奇”？杜甫主要采取了三种手法：以文为诗，以议论为诗，探索新的体式和句式。

8、“绿”“碧”与“红”，“青”与“黄”，“白”与“黑”，都是对比鲜明区分度大的颜色，杜甫巧妙的将这些颜色加以突出，给人以色块相互映衬的整体感，产生非常明显的首因效应。像“绿垂”那一联，本来正确的语序是“风折绿笋垂，雨肥红梅绽”，即看到竹林里被风吹折的新笋的绿色末梢垂挂下来，又看到春雨滋润的梅树绽开红艳的花朵，但经过杜甫精心锤炼，先让你感受一片绿色和红花，然后倒置交代原因，就产生新颖拗折、令人回味的效果，同时也符合诗歌韵律的要求。有时，杜甫又特意将颜色词放在句末，如：

9、☞简述明代拟话本小说及其文学成就

10、中唐前期：低潮时期，代表诗人刘长卿、韦应物(山水诗)、李益(边塞诗)。

11、头垂碎丹砂，翼搨拖锦彩。

12、苏李是唐朝文学苏味道和李峤的并称。苏味道是初唐政治家、文学家。九岁能诗文，少与李峤以文辞齐名，号“苏李”。苏味道李峤二人对唐代律诗和歌行的发展有一定的作用与影响。

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14、韩愈诗歌中描写山水景物和人物往往在绝妙的比喻中加入丰富的颜色，以增其惊奇险怪的效果。他的颜色世界构成大致分为如下几类：

15、等闲相见销长日，也有闲时更学琴。

16、济南二安指宋朝时期两位著名词人辛弃疾和李清照。因两人都是济南人，字号中都有“安”字，于是后人将他们合称为“济南二安”。

17、岂堪裨岳镇，强欲效盐梅。

18、草敌虚岚翠，花禁冷蕊红。

19、以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为一体。

20、晚唐诗歌李商隐温庭筠韦庄韩偓

二、韩愈的诗的风格

1、(趣学古诗)温庭筠的诗歌创作风格

2、特点：其追求空灵的情调，形成纤丽的风尚；其追求形式的精美，着力于词句的琢炼；其擅长献酬饯送之作，抒写流连光景之致。

3、父子三人在文学成就上各有建树，因此被人合称为“三苏”，清代名臣张鹏翮撰大门联赞三苏：“一门父子三词客；千古文章四大家。”最为大雅。

4、诗坛上有一批诗人因作品有大体相同的奇险风格,被后人称为奇险诗派。 其主要代表是韩愈和孟郊,故亦称韩孟诗派。重要...此诗派的弱点: 有的作品过于追求奇险怪僻,以至艰涩难解。 有的作品过分散文化,诗味淡薄。

5、中唐以后，文学发展并没有因为盛唐的逝去而倒退，诗歌创作重新呈现出一种与盛唐不同的繁荣景象，而这其中要以韩、白为大家。

6、(趣学古诗)塞下曲月黑雁飞高

7、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

8、"咸通十哲"(又称芳林十哲")

9、(2)李商隐诗歌加强了对自身内心世界深入的开掘，注重丰富深邃的心理体验与情绪传递

10、气豪势猛，“若掀雷挟电，奋腾于天地之间”(司空图)。如《忽忽》一首写人生幻变，“安得长翮大翼如云生我身，乘风振奋出六合”，把原本流于消极的哀愁情绪写得雄壮悲怆，力度狠重。

11、韩愈的文章雄奇奔放，汪洋恣肆。深于立意，巧于构思，语言精练，富有创造性。其诗亦别开生面，勇于创新，工于长篇古风，采用散文辞赋的章法笔调，气势雄浑，才力充沛，想象奇特，形成奇崛宏伟的独特风格，开创了李、杜之后的一个重要流派。

12、昌明传统学术，锻铸人文新知

13、苏梅，北宋诗人苏舜钦与梅尧臣的并称。

14、凭君先到江头看，柳色如今深未深。

15、⑬转引自《韩昌黎诗系年集释》上册第568页，汇评部分。上海古籍出版社，1994年版。

16、(趣学古诗)题李凝幽居

17、其次，题材选择上的不平凡。韩愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。

18、(趣学古诗)岑参的诗歌创作风格

19、屈原是我国文学史上第一个大诗人，代表作品有《离骚》等。宋玉写有《九辩》《风赋》等。他们的诗篇在艺术形式上有不少相似之处，如多用楚国方言，多依楚国音律，大都具有奔放而华美的风格。

20、苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称，二人同为豪放词派的代表。

三、韩愈的诗歌创作风格借鉴了谁的

1、译文：一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。

2、2022高考语文题型归纳：结构思路类(信息性、小说、散文)

3、白居易(772年－846年)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

4、公安三袁(又称三袁)是指明代晚期三位袁姓的散文家兄弟，他们分别是袁宗道、袁宏道、袁中道。由于三袁是荆州公安县长安里(今中国湖北省荆州市公安县)人，其文学流派世称“公安派”或“公安体”。

5、2022高考语文题型归纳：形象特点类(小说、散文、戏剧)

6、(趣学古诗)“诗骨”陈子昂的创作风格

7、第风格表现为构思和想象的奇特新颖。善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。如《孟东野失子》一诗，本为劝慰孟郊丧子而作，却以寓言形式入诗，说明“有子且勿喜，无子固勿叹”的道理。

8、植根汉语世界，融入全球文明

9、“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。

10、玉粒足晨炊，红鲜任霞散。

11、四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。后遂主要用以评其诗。杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓“此首论四六”；或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。

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13、三苏指的是北宋苏洵、苏轼、苏辙三父子。

14、(1)用典型化的手法，以个别反映一般。指出周瑜的获胜乃是巧得天时之利，否则东吴必定覆亡。立意新颖，是诗化了的史论。笔法轻灵，用典谐谑，寓意奇警。

15、⑧转引自钱仲联《韩昌黎诗系年集释》上册第693页注释(28)所引。上海古籍出版社，1994年版。

16、而“天街”，指的是唐朝都城长安朱雀大街的别称，因直通天子居住的宫殿，又被称为天街。

17、白发千茎雪，丹心一寸灰。

18、“沈宋”是初唐武后时期的宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称。他们所创作的五七言近体诗标志着五七言律体已趋于定型。

19、翠瓜碧李沈玉甃，赤梨葡萄寒露成。

20、青惜峰峦过，黄知橘柚来。——《放船》

四、韩愈的诗歌创作风格特点

1、从屈原在宗庙墙壁上看到神话人物鬼神图画因而创作《天问》以来，可以说宗教绘画就对诗歌发生了深刻的影响，后来文人山水画诞生，立刻在山水诗中得到体现。唐代文化空前繁荣，文人观赏作画、欣赏绘画、创作题画诗形成一个高潮，李白、杜甫创作大量的题画诗就是明证。安史之乱后，画家与诗人一样处境悲凉，艺术遭到毁灭性的打击。中唐德宗之后，对方镇的姑息换来了几十年的相对宁静氛围，一方面儒学的再次兴盛刺激了文人建功立业的情怀，另一方面宗教(尤其是密宗)展开精神安慰，医治战争动乱带来的心灵的创伤。文人长期习业山林、游历寺庙，受宗教观念的浸染，他们的创作不可能不受宗教文化的影响。

2、惟子能谙耳，诸人得语哉。

3、韩愈诗歌刻画了一个“纷红骇绿”的艺术世界，其色彩意象分为动物、植物、人物、文物、器物等方面；他既重视“着色与炼色”的锤炼，也重视“实色与幻色”的交织，还特别创造了“堆色与藏色”的技巧；其诗受宗教绘画、人物画、山水画的深刻影响，具有深厚的文化意蕴。

4、万屋漫汗合，千株照曜开。

5、助留风作d，劝坐火为媒。

6、为夕阳返照时期，代表诗人有：李商隐、杜牧、韦庄、温庭筠。李商隐、杜牧还被称为“小李杜。”

7、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

8、晚唐诗人皮日休、陆龟蒙的并称。皮日休为苏州从事，陆龟蒙是苏州人，他们时相唱和，诗作数量很多，合编为《松陵集》，这是皮、陆并称的一个由来。

9、霞车虹靷日毂轓，丹蕤縓盖绯繙盌。

10、韩愈在艺术上有独创之处.他的风格多样,但主要特点是深险怪僻,好追求奇特的形象.正如《调张籍》中所说：“我愿生两翅,捕逐出八荒.精诚忽交通,百怪入我肠.”具体地说表现以下点：

11、第以散文句法入诗，便于诗人驰骋笔力，提高诗歌的表现能力。但片面强调，就会模糊诗文的界限，损害诗歌特有的审美特征。韩愈在这方面有过失败，也有不少成功之作。韩诗的散文化还表现为章法、句法的不平常。在遣词造句上喜用奇字、造拗句、押险韵，避熟求生。

12、龙鱼冷蛰苦，虎豹饿号哀。

13、⑤王维《送秘书晁监还日本国》中的“鳌身映天黑，鱼眼射波红”，杜甫《戏为六绝句》中的“或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中”，李白《古风五十九首•33》中的“北溟有巨鱼，身长数千里。仰喷三山雪，横吞百川水。凭陵随海运，燀赫因风起。吾观摩天飞，九万方未已。”《大鹏赋》中的“脱鳍鬣于海岛，张羽毛于天门。刷渤澥于春流，晞扶桑之朝暾”，等等，都是气象恢宏的意象。

14、(趣学古诗)望庐山瀑布

15、浩浩过三暮，悠悠匝九垓。

16、(趣学古诗)白居易的诗歌创作风格

17、贬谪生涯对刘禹锡、柳宗元诗风的形成有哪些影响？

18、尽管韩愈这类专写文物的诗歌数量还很有限，但是他开辟的这种路数，将文人生活情趣融入诗情画意的努力，具有开疆辟土的文学史意义。

19、以夸张的渲染笔墨将李花夜晚盛开、白胜雪练把夜空照亮的奇景和早晨旭日东升霞光照射下李花迷魂乱眼、花团锦簇的景象，表现得惊天动地。再如《李花二首》中不仅刻画“颜色惨惨似含嗟”的李树在“梨花数树若矜夸”反衬下孤独寂寞的处境，想到她曾经盛开照夜，如今却“不见玉树攒霜葩”，不禁“泫然为汝下雨泪”，还写到李花的皎洁明艳“谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花？日光赤色照未好，明目暂入都交加”，更写出李花“清寒莹骨肝胆醒，一生思虑无由邪”的冰清玉洁的品性，李花实际上就是韩愈追慕的人格写照。

20、儿童文学的践行者与倡导者，借由儿歌的形式，完成孩子的情感教育、心智启迪和语言训练。

五、韩愈诗歌的创作特点

1、(爱上古诗)登幽州台歌

2、启功(1912~2005)，字元白，著名书画家、鉴定家、教育家、古典文献学家、红学家、诗人、国学大师，北京师范大学教授、博士研究生导师。曾任国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、中国书法家协会名誉主席、世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。

3、李、杜在前，韩、白在后。我们说杜甫和白居易均是盛唐到中唐时期能够反映现实、书写民间疾苦的诗人。但是杜甫和白居易又有所不同：杜甫是有什么说什么，如“三吏”“三别”；白居易则是有安排的，先写什么，后写什么。当然，也不是说杜甫杜毫无艺术的安排，但在写作内容上毕竟率直一些。白居易做了政治上的选择，给最高统治者留有余地，杜甫则没有措词安排。在表现手法上，杜甫变化多，不同事件用不同写法，不像白居易那样，最后“一结见意”。杜甫较自然，而白居易费经营、费考虑。

4、迷魂乱眼看不得，照耀万树繁如堆。

5、韩诗的散文化还表现为章法、句法的不平常。用奇字、造拗句、押险韵,避熟求生、韩愈在艺术上有独创之处.他的风格多样,但主要特点是深险怪僻,好追求奇特的形象.

6、中唐时期有哪些主要诗派？各诗派有哪些重要诗人？

7、绿垂风折笋，红绽雨肥梅。

8、波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。

9、本文选自《启功说唐诗》，柴剑虹整理，人民文学出版社2009年

10、韩愈藏色诗歌写得最好的是咏雪诗。如：

11、诗歌里刻画人物在李白杜甫诗歌中已经取得了很高的成就，尤其刻画他们自己的形象更是带有标志性的意义。韩愈刻画人物也取得了相当高的水平。许顗《彦周诗话》⑦中说：

12、他的一生，绝大部分在漫游中度过。天宝元年(七四二)，因道士吴筠的推荐，被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为玄宗所赏识。后因不能见容于权贵，在京仅三年，就弃官而去，仍然继续他那飘荡四方的流浪生活。安史之乱发生的第二年，他感愤时艰，曾参加了永王李璘的幕府。不幸，永王与肃宗发生了争夺帝位的斗争，兵败之后，李白受牵累，流放夜郎(今贵州境内)，途中遇赦。晚年漂泊东南一带，依当涂县令李阳冰，不久即病卒。