精选少年派的奇幻漂流解析100句文案合集

一、少年派的奇幻漂流解析

1、所以，食人岛是善良和黑暗的再一次力量转换，善良想要停驻，而黑暗带给了善良前进的动力。

2、提取码：25pf故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家(拉菲·斯波RafeSpall饰)无意间得知派·帕帖尔(伊喊陵尔凡·可汗IrrfanKhan饰)的传奇故事。派的父亲(阿迪勒·侯赛因AdilHussain饰)开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，首颤少年派(苏拉·沙玛SurajSharma饰)对信仰与人的本性自有一套看法。

3、可这场危机太过强烈，于是Pi的人性和兽性不得不暂时达成统或者说妥协，把母亲当成毗湿奴的化身，重演吃鱼时的故事，并且构造出一个毗湿奴食人岛的幻象。正如电影开头讲述的，到了夜晚，我们都生活在毗湿奴的梦里。

4、《FirstNight,FirstDay》是表现派在经历海难之后，独自一人在救生艇上度过的第一个夜晚和第一个白天。乐曲由大提琴的演奏引入，给人一种深邃压抑的氛围，变化音的出现表现了派的无助；而后出现的女高音吟唱空灵缥缈，轻轻柔柔的诉说着对于逝去亲人的思念。而旋律背后持续的弦乐铺垫，预示着未来的未知与不安，表现出派的痛苦与忧愁。

5、在《少年派》中，李安不单单站在东西方立场，而是从宇宙苍穹之上，一个宏观广阔的视角去讲述一个关于全人类的信仰和人之本性的故事。从《少年派》的叙事构成要素中，即时间、地点、人物和事件，便可发现一二。

6、第一个是直观在影片中展现的:派同一只老虎、一只母猩猩、一只摔断腿的斑⻢和一只鬣狗落在一艘救生艇上。鬣狗的第一个目标是斑马，因为斑马最弱，没有还手之力。它的第二个目标就是母猩猩。(母猩猩对应的意向是派的母亲。)派本以为母猩猩会束手就擒，没想到它能重重地给鬣狗的头来一下。这给了派莫大的勇气。但母猩猩终究成了鬣狗的口中餐。最后老⻁将鬣狗咬死(这也体现了派心中的兽性)鬣狗咬死了斑马和猩猩，老⻁咬死了鬣狗，最后只剩下派和老虎在救生艇上对峙，他们一起在太平洋上漂流了227天。接受日本人采访的时候，他将这个故事讲了出来，但是并没有被相信，于是他又讲了另一个故事(1:50:00)

7、此外，电影中少年派和初恋女友看着笼子里的老虎，纯净的派说”瞧它多么可爱”，而着者女友却说老虎姿态优美、表情丰富，而通过这一场景的讲述，观者也不难看出像由心生的真谛。再有，整个影片涉及到了印度教、基督教、伊斯兰教和佛救。前三个教派的表述是极为显著的，而对佛教的讲述，李安则是通过派初恋女友莲花式的跳舞手势和游艇上的佛教徒来进行隐形叙述的。

8、“相信哪一个故事”引申出来的，就是美好与残酷，人与人之间的互相杀戮，人性在宗教面前的脆弱和狡黠，还有人伦天道在最恶劣环境下对于求生的妥协，都成了最不堪目睹的环节。在这样一部美轮美奂的电影画面里，竟然存在着如此反差的两个极端，也成为了观影者热议的话题之一。

9、如果这个故事是真实的，那么李安为什么不设置一个长满棕榈树爬满老鼠的正常海岛，使之看起来更加合理呢?可李安非但没这么做，反而煞费苦心地挑选了距离合理性最远的沙漠狐獴，这是刻意放大不合理，以此来暗示第一个故事的虚幻性，告诉所有观众，这只是幻觉，这只是想象。我们都希望第一个是真实，但没法说第一个就是真实的。

10、《少年派》讲了两个版本的故事，第一个，是电影呈现出来的，派和老虎的漂流故事。另一个，是在病床上的派讲述给调查人员的，水手、厨子、妈妈和派一起漂流的历险，他们互相杀害最终剩下了派一人。第一个漂流故事，更像幻想，调查人员不相信；

11、该部影片配乐在材料的使用上十分简约，这也符合作曲家麦克·唐纳一贯的配乐风格。在旋律上主要使用的音程材料大致有三种：小二度的半音进行、二度+三度的音程组合、纯五度的音程跳进。

12、第一个故事里的人与虎，是第二个故事人性与兽性之间天人交战的投影。Pi不愿正视吃人的现实，只得一分为变成人与虎的奇幻漂流。

13、此时印度发生了全面性的改变，在派17岁那一年，他的父母决定举家移⺠以追求更好的生活。

14、阿南蒂到底去了哪里？电影中关于阿南蒂的环节不多，可谓每一帧都是关键，没有一点点多余。

15、史蒂芬是多个美国电影剧本创作大赛的决赛入围选手。他毕业于加拿大电影中心编剧和电视喜剧专业，曾在多伦多从事戏剧创作和戏剧导演工作，并且他的获奖短片曾在蒙特利尔、休斯顿和莫斯科等多个国际电影节上进行过展映。

16、两个故事的真假一直存在争论。可在我看来，第一个故事毋庸置疑是编造出来的。李安很狡猾，他从不公开谈论故事的真假，他知道保持一部电影的魅力就是让观众无限地争论下去。可他在电影里的安排，却表明了自己内心的态度。

17、veinorvine？maggotormeerkat？

18、派爬上救生艇的桅杆，在狂⻛骤雨里俯瞰沉船的场景里，使用了镜头的反打与缩放，顺着主人公的视线，不断缩小的场景，同样，连续此镜头之后的暴⻛雨之后，船在骇浪里沉浮的场景，是超广⻆的镜头，使用了数字的扩容，让场面显得更加宏大，而主人公的占比小，显得人物的渺小与无力。在后来鲸鱼出现的场景里，逐渐扩大的鲸鱼的身躯与人物形成强烈的反差，使得画面冲突感强烈，在平静里产生强大震慑。

19、李安在《少年派》中运用了复式叙事方式。所谓复式叙事方式，就是在片中将两个故事同时进行叙述。首先，电影的表象讲述了海难之后，派和老虎、斑马、鬣狗、猩猩共同逃上了救生艇，在动物之间相互厮杀之后，派和唯一生存下来的动物老虎从相互敌对到相互依赖、再到分道扬镳的故事。

20、结语：如上所述，在《少年派的奇幻漂流》中可以发现多部经典文学作品的身影，由于存在着这种互文性，在深入理解这些互文文本的基础上，反而能更好地阐释《少年派的奇幻漂流》，同时在体会《少年派的奇幻漂流》时，又重温了那些经典。恰如罗兰·巴特所言：“任何本文都是互本文；在一个本文之中，不同程度地并以各种多少能辨认的形式存在着其他本文：例如，先前文化的本文和周围文化的本文。”(10)

二、少年派的奇幻漂流解析三个故事

1、派在记者的采访下口述了另一个版本的故事，在这次沉船事故中真正活下来的是四个人，厨师、水手、母亲还有自己。对照第一个层面的故事来看，鬣狗是厨师的化身，斑马是水手的化身。母亲是猩猩，派是老虎。鬣狗一上船就杀死了斑马和猩猩，表明厨师一上船便杀死了水手和派的母亲。然后孟加拉虎杀死了鬣狗，表明派杀死了厨师。孟加拉虎象征的是派作为一个人类生物为了生存，抛开一切道德观念只有活着的本能。在派口述第二版故事的时候，暴露出的两个破绽提醒着观众这也并非是故事的全貌，这是加以粉饰的故事，被掩埋的真相一定更加残酷。

2、第三个层面就是故事的真相，真相到底是什么样的，谁也不知道，但能从一些蛛丝马迹中找到一些残酷的可能性。真相早已沉没在不可知的迷雾中。可能派也不记得真相，将真相从潜意识里抹去，在这场逃亡中的心灵冲击加上从小接受的宗教神话故事的熏陶从而产生奇幻的梦境也是有很大概率的，况且印度教徒历来就认为，人生存的世界本来就不过是大神“毗湿奴”的一场梦境。

3、《少年派的奇幻漂流》改编自扬·马特尔的同名小说，这部小说不仅获得过曼布克奖，还在《纽约时报》的畅销书排行榜上停留长达1年多的时间。小说的故事吸引了该片制片人吉尔·内特的注意。内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒花了几年的时间来发展这个计划。

4、少年派的奇幻漂流的剧情简介······

5、宗教寓意：与《约伯记》的结构互文

6、随着在海上漂泊的时间越来越长，船上的尸体逐渐不够少年派和他女朋友食用了。影片中放到少年派揭开帆布发现一只老鼠在罐头上爬来爬去，后来少年派把这只老鼠扔给老虎吃了。从中可以看出，他女朋友食用他仅存的食物导致他再一次兽性大发，杀死了自己的女朋友。

7、《少年派的奇幻漂流》真实故事有三方面，具体如下：

8、《PisLulaby》是影片的主题曲，由麦克唐纳与印度歌唱家贾亚什力共同谱写而成。贾亚什力犹如天籁般飘渺的女声吟唱配合着悠远的木管、轻如涟漪的手鼓，营造出平和宁静的自然之境，宛如一双温润的手触碰到了人们心底最柔软的地方。人声吟唱与印度竹笛的音色交相辉映，轻柔地诉说着一个古老的故事。

9、但信仰需要的是虔诚，Pi并非一个虔诚者，他是个泛神论者。成年Pi的一番论述表明，他需要的是一种超自然的、至高无上的力量作为信仰依靠。至于无论是上帝、安拉还是毗湿奴，并不重要。可以这么说，他的意识里，信仰的是信仰本身，而不是某种特定的神明。

10、什么是上帝?上帝就是看遍了人世间所有的丑陋与邪恶之后，依然选择毫无保留地热爱它。

11、该片配乐的配器极富色彩性。既有浓郁异域风情的印度乐器班苏里、西塔尔琴、佳美兰的塔布拉鼓、列巴布琴等，又有表现力丰富的西方传统管弦乐器，甚至还有伊斯兰音乐中的波斯奈伊笛，以及作曲家个人风格中最典型的电子音效，以上同时作用于电影，获得了极为丰富的音响效果。

12、以上就是我从电影内涵、表现手法以及电影导演这三个角度的部分看法，然而我们又何尝不是在一个漫长的漂流之旅中呢？与情绪的对抗，对谎言的沉溺或明辨，对自我的突破与创新……同样是我们需要思索探讨的，有所观、得所感，这便足够了。既然人生如逆旅，一苇以航我自往矣。

13、善良占据上风后，就是胜利吗，人性如果这么肤浅就好了。他们进入了那个食人岛，白天的美丽和安宁，使得善良派有了定居于此的打算。但代表黑暗的老虎却一到晚上就回到船上。白天安宁，晚上变质的小岛，其实就是人心的宁静和归宿，这种想法带给人停留的预约，却真的如食人岛一样，晚上会吃掉人。

14、在李安以往的作品里，更不难发现这种“心有猛虎”的狂野感，譬如《断背山》里的两男多年后在屋外相见后的拥吻，还有《色，戒》里王佳芝过于投入与敌人的周旋，以至于将感情空投到了一段危险的情爱之中。

15、举家迁移加拿大，临别时，阿南蒂将象征着自己的爱与信仰的手链戴在派手上，而来到漂浮的食人岛时，派被这里充足的淡水与水藻所诱惑，解下手链，放纵自我。在淡水(胃液)中游泳，饱食草木的根茎(血管)，与此同时，老虎也不用总是躲在船底，而是自由的奔跑在丛林间，肆意叼食密密麻麻的狐朦(蛆虫)，野性被彻底的释放。而正如中年派所说“即使看似离开我时，神也在持续观望”，食人岛的横截面是一尊卧倒的神像，派也发现了莲花中的牙齿，他忽然醒悟：持续的沉溺带来的只能是孤独与消亡。于是决心离开，哪怕冒着生命危险。

16、前苏联著名电影理论家爱森斯坦曾对蒙太奇这样评价过:“在影视艺术中，将对列镜头衔接在一起时，其效果不是两数之和，而是两数之积”。而《少年派》这种相互交织的复式叙述方式，同样达到了这种艺术效果——既为这个好莱坞惯用的海难、劫后重生的商业故事赋予了创新性的艺术魅力，也将纯艺术电影推向了普通大众面前，从而为整部影片带来了意味深远的内涵。

17、当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨，才一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。船沉了，然而派却奇迹似的活了下来。他搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴－理查德·帕克。

18、莲花与母亲之间的关系非常密切，有两次非常显著暗示，一次是母亲在地板上用粉笔画莲花给pi看，一次是在电影中间环节，pi俯瞰海底，先是鱼形成莲花，然后又变成母亲的容貌。

19、当派结束了漫长艰苦的漂流与心灵之旅时，他紧贴在温热柔软上帝脸颊似的沙滩上，某处有一双眼睛在笑眯眯的欢迎他，他回归了自我，拥抱神灵。

20、第二个破绽，是妈妈的死。

三、少年派的奇幻漂流解析影评

1、语言:英语/泰米尔语/法语/日语/印地语/汉语普通话

2、少年派就是无名，为我们讲了一个奇幻故事，而“食人”故事的支持者们就是秦王，根据自己的理解，讲了一个更为合理可信的故事。然而，事实却依然还隐藏在迷雾之中。“奇幻”故事肯定不是真实的。这自不必说，但“食人”故事也一样并非全然可信。

3、换句话说，第一个故事里的人与虎，是第二个故事人性与兽性之间天人交战的投影。Pi不愿正视吃人的现实，只得一分为变成人与虎的奇幻漂流。这在许多影评里都有提及。

4、影片开头，少年派背诵了几千位的圆周率，可以说是记忆力超群。然而却说不记得女朋友是怎么跟他告别的，按理说正处于朝思暮想的热恋时期，从他拒绝举家搬往加拿大也可以看出，所以他说不记得就有点不合乎常理了。真实情况只能是他们并没有分开，他女朋友选择了随船偷渡。

5、船员们食用了喂了药的牲畜肉，都处于麻醉状态，加之遇上狂风暴雨，船舱进水导致船舶沉没。

6、参加活动时请务必携带身份证，从广延路123号上海大学西门刷证件入校。

7、第一个版本让人觉得励志和温暖，因为故事的主体是人与动物，杀戮、被杀是出于生存的本性。而第二个版本将动物换成人以后，就让故事立刻变得血淋淋。

8、(8)(古希腊)亚里士多德：《政治学》，姚仁权编译，北京：北京出版社，2007年，第3页。

9、岛屿和莲花？莲花和母亲？母亲和信仰？信仰和女友？

10、影片主要取景于印度和台湾台中地区。为了还原电影中奇幻的设定，专门建造了全世界最大的全自动波浪装置水槽。导演李安与他的制作团队，将台中水湳机场的设施与机棚全面改建成功能齐全的电影摄影棚。

11、内心有猛虎，李安也想告诉观众，每个人内心都有一只老虎，而我们不愿正视或看不到他人的内心，通常都有一个令人战栗的疯狂和野蛮滞留其中。

12、船在海上开了四天，到达马里亚纳海沟。影片放到少年派的爸爸为了防止动物晕船，而选择给它们喂镇定剂，有一个细节讲到他爸爸在印度时从来没有喂过动物，所以导致船上携带的可供食用的牲畜也被喂了药。晚饭时，由于他妈妈拒绝吃荤，他爸爸与厨师产生了冲突，所以后来他们一家都没有吃晚饭。

13、与虎同行，得以幸存。本以为这部电影讲述了一个奇幻的并且充满少年气的冒险故事，可看完之后我却陷入了良久的沉默。我可以毫不犹豫地用宏大深邃来形容它的故事和整个框架，并且在这部影片背后，以及结局的留白能感受到，它的目的不在于向观众呈现一个普通的故事然后讲述一个怎样的道理，正如影片中派对作家说“故事发生就发生了，为何要有意义？”一样，而是借用这故事来引导观众们对影片中没有直白表达的事物有所思索与感悟。以下我从三个角度来浅谈我的观影感受。

14、关于李安在电影里置入的三个故事，你到底相信哪一个，成了影片之后观众之间对人性拷问的一个游戏问答。

15、而李安的含蓄手法，在恰当时候刚好可以形成一种张力，这比直接了当地陈述更有戏剧冲突。

16、李安把第一个故事描绘的极为精美，对第二个故事却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。作家和保险公司相信了第一个故事，Pi本人相信的是第二个，为了强化自己的信念，他甚至还多信了一个犹太教。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。

17、李安是全球首例用3D讲如此意义深远故事的导演，将东西方艺术完美结合，亦是李安独特的标签。

18、派的父亲当场以血淋淋的教训让他知道：动物与人的思考模式不同，一旦忘记这一点就会送命。这次的教训冲击了派对世界无止尽的好奇心，令他永远无法轻忽，最终甚至影响了他被迫经历的旅程。

19、在第一次看这部电影的时候，电影构图和景色真的是很养眼，视觉盛宴，大饱眼福，话不多说，来几张图！

20、我们日复一日在理性和感性中做抉择，在神性和兽性中徘徊。

四、少年派的奇幻漂流解析豆瓣

1、就是它道尽了人世间所有的善恶美丑之后，依然温和地告诉了所有人，其实选择的权利，一直在我们自己手中。

2、以上内容参考：百度百科——少年派的奇幻漂流

3、观死无常的作用、安逸的过患

4、与内心这个真正的敌人相比，派与老虎的矛盾降到了次要位置。他最终决定让老虎活着，而且学会了与它相处，和它共存。派说，没有什么会比生命失去意义更令人绝望的事，是这只老虎带给了他恐惧，也激起了他求生的本能。

5、第一个故事：人与虎的漂流是虚幻的

6、Pi在夜晚的林中摘下一朵莲花，打开以后，里面是一颗人牙。于是“林中莲花”这个比喻和指向，在这里得以完成。

7、Pi在岛上吃了植物根茎，老虎吃了狐獴，这是食母的暗喻。有一种说法认为，根茎和狐獴代表尸体的肌肉纤维和蛆虫，代表了吃人，这两个比喻在电影里找不到可参照的点。李安如果要设一个比喻，一定不会只设一次，一定会重复多次，或者找另外一个参照点，所以这个猜想是否成立，需不需要影射到如此细致，有待商榷。但食母是确凿无疑的。

8、全景+俯拍：在派经历暴风雨后，大全景的拍摄了海上风平浪静，老虎和派的位置呈对角，用一个绳展现了对理性和文明的眷顾，整个画面充斥着美学色彩的碰撞。

9、《少年派的奇幻漂流》这场奇幻的旅程，究竟有何魅力让世界为之动容？让我们一起踏上这趟奇异冒险旅程，体会其配乐风格的别样精彩。

10、印度新奇的怪禽异兽、飘荡挣扎的海洋旅程、充满张力的情绪起伏……派的种种经历，都在镜头切换中呈现，在光影斑斓中回溯。

11、《少年派的奇幻漂流》改编自扬·马特尔的同名小说，这部小说不仅获得过曼布克奖，还在《纽约时报》的畅销书排行榜上停留长达1年多的时间。小说的故事吸引了该片制片人吉尔·内特的注意。内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒花了几年的时间来发展这个计划。由于李安喜欢拍情感强烈的电影，而且他的作品多变，于是投资方决定由李安来拍摄这部电影。

12、正如他的名字，派原本拥有像最干净的法国泳池一样纯洁的心灵，生活在有父亲庇护的动物园里，笃信上帝、梵天和安拉。可是遭遇沉船，孤立无援的漂流在太平洋，面对孟加拉虎、鲨鱼成群的威胁，受到狂风暴雨的袭击，忍着太阳曝晒、盐分侵蚀和生理饥渴的煎熬，谁又能保持最初的赤子之心？在那个野性的世界里，本我会挣脱理性和信仰的束缚，支配着我们以谋求生存。当不得不捕食鲯鳅以延续生命时，派不再一味地尊奉宗教禁忌，而是将鱼当成是毗湿奴的化生。正如派给自己编织了一个美丽而充满神力的故事，借以获得灵魂的自我救赎。

13、对治：看电影也是一种学习，此片让我们认识到困境的价值，学到了接受不可改变的事实，对任何磨难，尤其是内心的困境——无明烦恼，都不要逃避，更不能屈服，要面对，并积极的努力去战胜它。影片中有两句对白：恐惧永远都源自你的内心；最重要的是不要绝望。我们的内心有无限的潜能，轮回虽然如同漫无边际的大海，只要我们永不放弃，总会到达解脱的彼岸。

14、这部电影的揭示了人性与兽性的对抗，引发了人们深思。与这场奇幻的故事不同的是影片源自于1884年的真实海难事件。

15、史蒂芬·昆茨(StephenKunc)

16、然而，第二只螃蟹还是由第一个人吃，味道并没有让食客们满意。站在此时此刻此处此地，在《双子杀手》中我们可能看不到李安理想中的未来，但通过回顾这百年的探索，相信可以看到。

17、李安努力寻找解决问题的方法，所以选择了120帧。他怕自己看不到电影的未来，所以抓紧时间做尝试。虽然《比利·林恩的中场战事》不曾像《阿凡达》那样引起轰动，但李安成为了第一个吃螃蟹的人。

18、老虎的拍摄周期持续了12周，这让制作人员充分的了解老虎的习性并收集资料，以供动画师创作。除了真实拍摄的23场老虎镜头以外，剩余的都是数码老虎，因为影片中同时出现真实老虎和CG老虎，所以这对于动画公司的制作是不小的考验。

19、第一。少年Pi的小说属于扬马特尔，少年Pi的电影属于李安。李安的电影基于原著，但又不尽相同。他保留了故事框架，进行了改动增删，使之混杂入了李氏基因，从而变成另外一样东西。因此，我在接下来的分析中，将会彻底抛开原著的干扰——不涉及原著情节，不涉及原作者用意，不比较两版之间的差异，总之就当是我们从来不知道这部电影还有原著——只专注于导演在银幕上给我们摆出来的东西。

20、(9)(古希腊)亚里士多德：《政治学》，姚仁权编译，北京：北京出版社，2007年，第43页

五、少年派的奇幻漂流解析知乎

1、《IndieWire》评价这部电影时说：“李安这部华丽动人的改编作品，是3D技术的一大胜利。”

2、李安用普通观众都可以看懂的通俗故事，囊括了自己格外深厚的野心和理念，这使得解读阐释《少年派》成为各种喜欢深入想象问题的人的心头好。

3、在谈论少年Pi这部电影之前，需要预设若干个前提。这些前提就像是数学里的那几条公理，一切演绎，一切推理皆由此而来。如果我们不能在起点达成共识，那么只会分道扬镳，越行越远。

4、猩猩是妈妈没错了，pi问猩猩，“whereisyourchild？”猩猩没有回答，暗示的是pi的哥哥ravi没有从船难中逃出来。

5、不要让宝贵的青春与明天

6、此片也可作为青少年励志的教材，从这里，我们看到了困境的价值——它积极的一面。困境磨练人的心志，使人变得坚强、成熟、不凡。在现实生活和历史故事中，困境中成功的不乏其人。可以说，任何人要成就一番事业，要获得任何成功都必须经历困境的磨砺。

7、"Atiger?Richardparkerwasatiger?"

8、Stephen老师将结合这部影片，为我们具体分析《少年派的奇幻漂流》优秀的电影制作。在少年派奇幻漂流的背后，我们还能看到什么？

9、岛是母亲，而岛下涌起的酸潮，则是母亲的下场。

10、此时印度发生了全面性的改变，动摇了派的多采多姿的世界。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民以追求更好的生活。移民能带来新世界的新冒险，却也代表派必须离开他的初恋情人。

11、他的第一部长片《杀手永不死》(TheHitmanNeverDies)于2017年上映，他的长片《神父》(ThePadre，由蒂姆·罗斯和尼克·诺尔特主演)于2018年上映。他目前在加拿大和美国有几部原创电视剧正在制作中。在为电影放弃一切之前，他是电信行业的一名高级软件工程师和项目经理。

12、对虔诚者，他选择信仰是去解决问题。而Pi这样的人，他选择信仰，只是为了逃避问题。信仰对他来说，不是一个具体膜拜的对象，而是一个寄托，一个可以逃遁的空间。

13、《FirstNight,FirstDay》(《第一夜，第一天》)

14、于是，鱼成了毗湿奴的化身，Pi有了一个可接受的理由，内心回归平静。

15、《少年派的奇幻漂流》百度网盘高清资源免费在线观看；链接:https://pan.baidu.com/s/1ngRXFFYmntKcLlYaKE5LaQ提取码:37ec影片讲述的是少年派遇到一次海难，家人全部丧生，他与一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人与虎建立起一种奇特的关系，并最终共同战胜困境获得重生。

16、因此，第二个故事才是真是发生的：大船遇到风暴，当Pi跳上救生船之后，在中国船员用汉语大喊“斑马！斑马！”后，斑马跳进了救生船。此处暗示中国船员的角色对应。当派的母亲想换素的菜品时，厨子表现的极为恶劣戏谑，刚好符合鬣狗穷凶极恶的品性。猩猩是漂流很久之后才找到救生船并在派的帮助下上船，并且只有猩猩是在派的帮助下上船。在猩猩被鬣狗咬死之后，老虎才突然出现反扑了鬣狗。这与第二个故事中派的母亲被厨子杀了之后派终于忍无可忍杀了厨子的出场顺序一致。

17、(温影析影)4月活动《少年派的奇幻漂流》将于4月8日17:30—20:30正式进行，欢迎大家前来观影，一起了解电影制作的奥秘。

18、根据上级防疫指示，请您按照要求填写所需信息，进行入校申报。全程佩戴口罩参与活动。

19、第二故事的四个人物存在，厨师对应鬣狗，相继杀了斑马对应的水手，和猩猩对应的母亲，然后派对应的老虎，最后杀死了鬣狗。异样趣味在于，派杀了厨师，但他后来是怎么活下来的，却跟船上的尸体有关。

20、《Pondicherry》是描写少年派故乡景色的配乐，主旋律由木管、小提琴、大提琴等乐器轮流演奏，但是通过将钢琴旋律主要突出使得整首乐曲具有轻音乐的风格特点，给人清新而欢快的感觉。不同主奏乐器的出现反映出了少年派多姿多彩的童年时光，一方面呈现出少年派青春时光的无忧无虑，另一方面也表现出成年派在经历磨难之后对人生的淡然乐观。