精选龚自珍的诗有哪些100句文案合集

一、龚自珍的诗有哪些

1、浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东举起，这一起身，从此就是天涯海角了。 我辞官归乡，犹如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了泥土，还要报效国家，为国家尽自己的一份心力。

2、如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；

3、作者：薇儿，来源：(ID:tsgsc8)

4、西来白浪打旌旗，万舶安危总未知。寄语瞿塘江上贾，收帆好趁顺风时。

5、从这首《漫感》一诗中，我们感受到了诗人的狂，同时也感受到了诗人的无奈，其实对于诗人来说，他的内心是很复杂，一方面他渴望建功立业，渴望有人可以赏识，但是很显然并没有那样的机会，以至于一辈子都郁郁不得志，过着一种极为悲苦的生活。

6、Thefallenflowersarenottheheartlessones:

7、离别京都的愁思浩如水波向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。

8、由于龚自珍思想比较复杂，其诗词中“箫”的意蕴也不可一概而论。除了上面说的这些，还有很多理解，且是仁者见仁，智者见者。但是，总体上的基调是固定的，那就是一种哀婉、压抑的情绪。李白等人那些早已有体现，只是将矛盾在诗词中写得如此强烈和形象化，则很多人都不及他了。

9、毗陵十客献清文，五百狻猊屡送君。从此周郎闭门卧，落花三月断知闻。

10、八极曾陪穆满游，白云往事使人愁。最怜汗血名成后，老踞残刍立仗头。

11、先生探春人不觉，先生送春人又嗤。

12、叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮。

13、书名“剑气箫心”出自《己亥杂诗》：“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。谁分苍凉归棹后，万千哀乐集今朝。”以此冠名，出于两方面考虑。

14、“悔向云中露一鳞”，文人直言，自古谁不如此？

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16、他具有强烈的爱国主义思想，主张改革内政，抵抗外国侵略。《己亥杂诗》中的批判、呼唤、期望，集中反映了诗人高度关怀民族、国家命运的爱国激情；

17、一山突起丘陵赌，万籁无言帝座灵。

18、美人清妙遗九州，独居云外之高楼。春来不学空房怨，但折梨花照暮愁。

19、呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。

20、颈联和尾联则是再次描写了内心的孤独，写得自然更为深刻，现在的社会一个人得道，那是鸡犬升天，只有那些默默无闻的人，只能是生活在最底层，永远也不会有任何的机会，这对于很多人来说那是不公平。而最后两句也是此诗的诗眼，龚自珍正是把少年时期的理想，通过一种极为细腻的笔触描写得更为感人，想当年少年时代身边有美人，但是现在只有我一个人在这夜色中独坐，这也使得诗人无比的伤感。

二、龚自珍的诗有哪些短诗

1、我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。(人材一作：人才)

2、2019笔会文粹《这无畏的行旅》

3、(translatedbyQinDachuan)

4、“不拘一格”这则成语的意思是不局限于一种规格或方式。

5、冰雪无痕灵气杳，女仙不赋降坛诗。

6、在封建社会的历朝历代，正直的人往往是孤独的。那些敢于直言皇帝的过失，敢于为民请命的人，往往受到君王的冷落、群臣的排挤，龚自珍也是如此，因为看不惯朝廷里那些“泥胎”、“人草稿”一样的碌碌无为之辈，呼吁“不拘一格降人才”，使得诗人成为那些人眼中的一个不合群、不合时宜的另类，更由于诗人对那一批人的辛辣讽刺，使自身树敌多多，从而饱受打击。这种境遇可以在《乞籴保阳》四首其一里看出来，诗写道：苦不合时宜，身名坐枯槁。今年夺俸钱，造物簸巧。相彼蚴蟉梅，风雪压攲倒。

7、最具风格的大作品应当包括这三重内容，整整一年，我就是根据这种认识来创作的，最后也是按照这种认识来挑选作品的：首先是多样化的结构，有各种各样的表现形式，不仅字体上有正草篆隶，幅式上有大小横竖，而且风格各异，浑厚、豪放、端庄、奇肆兼而有之；其次有主次之分，在各种表现形式中特别强调形式构成类的作品，因为它最能反映我的工夫和追求；最后是一以贯之的气质，让厚重与博大成为所有作品共同的基调。

8、章念驰：忆当年“学工学农”

9、曾经春风得意的我现在已经如倦飞的鸟一样，辞官回家过自在的生活。

10、牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。

11、气寒西北何人剑，声满东南几处箫。

12、少年哀乐过于人，歌泣无端字字真。

13、(本文为《剑气箫心——沃兴华书龚自珍诗选》前言，该书即将由上海古籍出版社出版)

14、《龚自珍全集》开门见山的第一首诗就是：“一天幽怨欲谁谙，词客如云气正酣。我有箫心吹不得，落花风里别江南。”剑气与箫心相对，成为龚自珍诗中两个最有代表性的意象，是他人生状况和诗文精神的高度概括。

15、他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥(1839)辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。

16、龚自珍也是清朝著名的诗人，而且整个清朝他的名气也最大，写过很多经典的诗作，其中最为大家熟悉的便是《已亥杂诗》，里面同样有很多经典的诗句，例如有感人肺腑的“落红不是无情物，化作春泥更护花。”、“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。“、”我亦曾穈太仓粟，夜闻邪许泪滂沱！“这些诗句可谓是深入人心，写得极为有深刻，处处充满了忧愁，这也正是龚自珍诗作最为令人感动的一个地方。

17、后两句“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”，直抒胸臆。诗人在《己亥杂诗》中曾有“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”的愤慨，正可作这两句的注脚。立志革新的诗人，本想以“剑”与“箫”这一武一文来实现改革社会的愿望，而今写了一些满纸幽恨的词章，丝毫无助于补偏救弊，岂不是徒具狂名！最后这两句写得很狂，同时又有着一种淡淡忧伤。

18、总之，人的本质无论生理的还是精神的，都是一种不断变化的结构，因此“字如其人”的风格也绝非凝固的，不可能只有一种形式，必然是多样化的结构，例如五代杨凝式的作品虽仅存《韭花帖》《神仙起居法》和《卢鸿草堂十志图跋》，但风格件件不同。明代祝允明的书风变化多端，被称为“无一同者”。

19、读史老张：“校史公”笔下的复旦“列传”

20、该诗作于道光三年(1823)，作者三十二岁。当时，西北边疆以张格尔为首的分裂祖国的叛乱虽然暂时平息，但他逃亡国外，并在外国侵略势力支持下，正酝酿着更大规模的叛乱。

三、龚自珍的诗有哪些最短的三首

1、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

2、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

3、落红不是无情物, 化作春泥更护花。

4、龚自珍写过很多这种非常张狂的诗作，从中可以看得出来，他始终是心系天下，用最深情的笔触去拥抱世界；只是无奈他一辈子也是郁郁不得志，纵然是有着过人的才华，有着远大的人生理想，可是最终并没有实现。

5、他应该没有想柳永那些那样专写爱情的诗。我觉得下面的这3首还可以。推荐一下，也不知道是不是你想要的?词家从不觅知音，累汝千回带泪吟。惹得尔翁怀抱恶，小桥独立惨归心。少年揽辔澄清意，倦矣应怜缩手时。今日不挥闲涕泪，渡江只怨别蛾眉。六月十五别甘泉，是夕丹徒风打船。风定月出半江白，江上女郎眠未眠?

6、书生离席畏惧文字狱，著作只为谋食保安宁。

7、已亥杂诗·偶赋凌云偶倦飞

8、己亥杂诗·其二百作者：龚自珍。《己亥杂诗》是清代文学家龚自珍创作的一组诗。这是一组自叙诗，写了平生出处、著述、交游等，或议时政，或述见闻，或思往事，题材十分广泛，内容复杂，大多借题发挥，抨击社会。全诗多用象征隐喻，想象丰富奇特，运用多种手法写景抒情。

9、杜甫(712年—770年)，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。出生于河南巩县，原籍湖北襄阳。

10、不能胜寸心，安能胜苍穷？

11、近来年纪大了，回顾学书历程，以前只觉得“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，现在每念及此，就会连带着它的前面两句“吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫”，在感叹“不知老之将至”的时候，又会跳出一首《己亥杂诗》：“九流触手绪纵横，极动当筵炳烛情。若使鲁戈真在手，斜阳只乞照书城”，感到一种紧迫，想接下来的时光要倍加珍惜，专心致志地研究书法。2018年出版《书法的形式构成》一书时，为表达这样的心情，写了这首诗，并把它放在第一页上。

12、Aseaofgriefswellsagainstth’settingsun，

13、第三四句“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”，最是经典，也是这整首诗中最为大家所熟悉的两句，”一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。“，每天写一两首抒情的诗，以及带宝剑去抗击敌人，那是平生的愿望，可是现在我并没有这样的机会，现在又是十五年过去了，我也白白浪费了这狂士的名声，一辈子什么也没有做成，这当真是令人很是伤感。

14、这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为人外无诗，诗外无人”(《书汤海秋诗集后》)，他自己的创作就是最好的证明。小e们感受到了吗？

15、龚自珍(1792年8月22日－1841年9月26日)，字璱人，号定盦(一作定庵)。汉族，浙江临安(今杭州)人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。

16、落红不是无情物，化做春泥更护花。

17、唐代大诗人李白在《忆秦娥》中呤出：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。元曲中如曾瑞《感怀》：溪边倦客停兰棹，楼上何人品玉箫？哀声怨满江皋，声渐悄，遣我闷无聊。在这些诗词里，伤别、幽怨之情总是与“箫”相随而来。听箫而幽怨，幽怨则又借箫而抒怀。

18、“万马齐喑”比喻清朝的压抑统治。八股文，文字狱，无时无刻不在迫害着可怜的清朝百姓。文人不敢发表意见，百姓不敢讲真话，大臣不敢看国家真正的情况，所有人都在得过且过，国家道出都是死气沉沉。对于这样的情况，龚自珍以“哀”字表达了自己悲痛之心与爱国之情。

19、他要清政府睁开眼看看，敌人的巨炮已经开到了国门，帝国主义侵略者想要的绝非只是一时之利，他们正虎视眈眈，伺机而动。

20、当时的东南沿海，英国派船只向中国大量走私鸦片，进行经济侵略，清政府屡禁不绝。面对内忧外患日益严重的国势，龚自珍忧心如焚。他希望能以自己的文才武略为国出力。然而，这一年春，龚自珍第四次参加会试落第，连续的失败使他痛感报国无门，便写了这首诗抒发报国志向。

四、龚自珍的诗有哪些请写出两句

1、不枉人呼莲幕客，碧纱橱护阿芙蓉。

2、谁分苍凉归棹后，万千哀乐集今朝。

3、《已亥杂诗》清·龚自珍

4、从军疆场的壮志难酬令人怅惘，只能将对东南形势的忧虑情怀注满诗行。

5、我奉劝皇上能重新振作精神，不要拘守一定规格选取更多的人才。

6、1829年，38岁的龚自珍终于进士及第了。殿试中他表现优秀，却只得了个内阁中书——校对文字的活儿。

7、楚尾吴头山几许，容谁应景能逃，帝都师友不忘招。菁华临帖水，枣木刻丹刀。

8、又闻净土落花深四寸，瞑目观赏尤神驰。

9、春华不自赏，壮岁求其根。

10、careofth’new.

11、一萧一剑平生意，负尽狂名十五年。

12、屈原(约公元前340—公元前278年)，中国战国时期楚国诗人、政治家。战国末期楚国归乡乐平里(今秭归县屈原乡屈原村)人，出生于楚国丹阳秭归(今湖北宜昌)。

13、唐韧：父母应该去看看孩子的工作

14、“落红”指的是“落花”。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。“落红”译为“Thefallenflowers(掉落的花朵)”也是采用了等化的方法，“春泥”也是直译为“mud(泥土)”。诗人从落花、春泥展开联想，把自己变革现实的热情和不甘寂寞消沉的意志移情落花，然后代落花立言，向春天宣誓,倾吐了深曲的旨意。

15、故人横海拜将军，侧立南天未蒇勋。

16、安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。

17、卿家沧桑卿命短，渠侬不关关我侬。

18、但是，诗人的这些警示和主张，并未得到清朝统治者的重视。在那个时代，龚自珍的这些理想是不可能实现的，同时也注定要受到封建统治阶级和传统势力的冷遇、打击。这在作品中典型表现是《秋心三首》其一：秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。气寒西北何人剑，声满东南几处箫。斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。

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20、龚自珍、陶渊明、杜甫、屈原、范仲淹按朝代先后顺序如下

五、陆游和龚自珍的诗有哪些

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2、功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。

3、己亥杂诗·其五清代：龚自珍浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。己亥杂诗清代：龚自珍九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。早教漫感清代：龚自珍绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。

4、天将何福予蛾眉？生死湖山全盛时。

5、全诗意象单纯，而情景浑成，比兴无端，而心迹昭然，短短二十八字，展示了诗人博大的胸怀，揭示了一种难能可贵的生命价值观，具有涵包天地的思想和感情容量,堪称定庵诗的压卷之作。全诗的意象有“日暮”、“落花”、“天涯”、“春泥”,译文采用多种方法还原诗之美。

6、龚自珍受信时年方22岁，对此教诲终身不忘，晚年写入《己亥杂诗》，概括为“多识前言畜其德，莫抛心力贸才名”。我也是在22岁那年将此诗奉为座右铭，开始读历史，读古文字学，研究有用的“经史”之书的。这种相似性如同文化的接力传递，给我很大鼓励，我决定不写字了，埋头读书，好好研究学问。于是又抄了一首《己亥杂诗》贴在床头诫勉：“子云壮岁雕虫感，掷向洪流付太虚。从此不挥闲翰墨，男儿当注壁中书。”

7、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

8、壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。

9、这三百多首作品中，最振奋人心的当属第一百二十五首。

10、在这首诗后，龚自珍曾自注过这样一句话：“过镇江，见赛玉皇及风神雷神者，祷词万数。道士乞撰青词。”

11、范仲淹，塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。龚自珍，浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

12、创作需要灵感，灵感需要激发，激发的因素很多，有历史的，现实的，社会的，自然的……而对书法创作来说，文字内容无疑是一个重要方面。龚自珍的诗“行间璀璨，吐属瑰丽，声情沉烈，悱恻遒上”，梁启超先生说他的阅读体会是“若受电然”。十多年前，我在《书法创作论》一书中谈到创作体会时也说：“诗能激发情感，变成创作意象，龚自珍的诗特别能激发人的感情，写起来很激动，风格往往很豪放，我特别喜欢写龚自珍的诗……”

13、圣者胞与言，夫岂夸大陈。

14、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

15、第风格是一种多样化的结构。风格的多样化取决于人的本质。佛教讲“无我”，强调“无常”，认为世界上一切事物皆非独立的实在自体，都是受时空条件的制约而变动不居的，都是各种因缘的暂时组合，这种无常的观点用现在流行的话来讲就是一种不断变化的结构。人也如此，具体表现在生理上，人是大脑、躯体、四肢、五脏的组合，归根到底是各种细胞的组合，这种组合由于新陈代谢的作用，无时不刻不在死亡与新生的更替之中。从精神上说，人是各种信息的组合，自然、社会、文化的各种各样信息千变万化，纷至沓来，被人接受之后，所形成的自我意识也不断地吐故纳新，推陈出新。

16、田横五百人安在，难道归来尽列侯？

17、春深恒作伴，宵梦亦先驱。

18、龚自珍(1792年8月22日－1841年9月26日)，字璱人，号定盦(一作定庵)。汉族，浙江临安(今杭州)人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》，他的诗作瑰丽奇肆,有 “龚派”之称。

19、但他仍旧没有气馁，通过阅读内阁中丰富的档案和典籍，博古通今，探讨历代得失，针对战乱不断的边疆一事，他写下了《西域置行省议》来抒发自己的看法。

20、龚自珍(1792年8月22日－1841年9月26日)，字璱人，号定盦(一作定庵)。汉族，浙江临安(今杭州)人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。