五言律诗和五言绝句的区别(精选好句64句)

五言绝句是什么意思

1、七言绝句是什么意思

(1)、汉高祖曾称赞开国功臣张良、萧何、韩信是“人杰”。

(2)、五言绝句是汉族诗歌体裁之属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。

(3)、三：平起仄收：这一种情况的格律可以概括为：

(4)、这是杜甫客居四川时写的一首抒情小诗，诗人为我们描绘了一幅色彩明丽的春光图，同时也表达了诗人心中沉重的乡思。

(5)、《绝句二首》是唐代诗人杜甫创作的组诗作品。这是一组咏物诗，第一首用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，格调清新，意境明丽，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。

(6)、四：平起平收：这种情况很罕见，格律公式为：

(7)、五绝·登南岳祝融峰(新韵)久怀高远志，今上祝融峰。

(8)、第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，四两句转向具体而生动的初春景物描绘。

(9)、诗人遇到愁，结伴上西楼。要问知多少，春江碧水流！

(10)、后两句笔意一转，抒发感情，第三小句写春景物虽好，但已匆匆飞逝，触景生情。并着力地勾出了第四句“何日是归年”。春归人未归，沉沉的伤感，缕缕的分愁，一笔涌出，发自心灵深处。言已尽而意无穷，使人置念不已。

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(12)、夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

(13)、   山间月，吉林省农安县人。中学数学高级教师，诗人。

(14)、五言诗，不仅律诗中有，绝句中也有，古体诗亦有。

(15)、五言绝句与五言律诗在发展历程、简称和句数、平仄对仗要求上都有所不同，具体区别如下：

(16)、平仄对仗要求不同。五言绝句的平仄，绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求较为自由。若把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

(17)、赏析：诗歌以一幅富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。

(18)、由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。

(19)、春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

(20)、凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：

2、五言律诗和五言绝句的区别

(1)、《浣纱石上女》：“玉面耶溪女，青娥红粉妆；一双金菡屐，两足白如霜。”耶溪女子的面色如玉质之洁白，眉毛经过了红粉的装饰，穿着金菡屐，两足白如霜，始终所突出的是肤色之白。总之是越女天下白乃是越女的特质，也是美女必备素质，李白写越女的诗首首突出这个特质。

(2)、这两首诗极生动地、自然地描绘出充满生机的春色之美，反映了杜甫经过漂泊的磨难后，在草堂暂得生活安宁而产生的闲适情怀。

(3)、关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。

(4)、(1)仄仄平平仄，平平仄仄平。(2)平平平仄仄，仄仄仄平平。

(5)、七律：即七言律诗的简称。每首八句，每句七字，共五十六字。

(6)、《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲；相看两不厌，只有敬亭山。”敬亭山在安徽宣城。众鸟全都已经高飞远去了，本来这天空还飘着一片白云，现在这白云也已经孤独地离去了。在这茫茫的天宇下，就只剩下诗人和敬亭山了。诗人唯一可以凭借的就是这敬亭山，所以他对敬亭山很珍惜，他对着敬亭山看，敬亭山也对着他看，相看两不厌，就表明诗人的心已经与着大自然融合为一体了。李白此时的心境乃是处于神仙的境界。他好像没有一点悲愁之感，其实乃是悲愁到了极点的一种自我解脱。

(7)、《秋浦十七首》之第四首：“两鬓入秋浦，一朝飒已衰；猿声催白发，长短尽成丝。”一入秋浦，李白的两鬓一夜之间全变白了。为什么会这样呢？因为是这里的猿声催促的。猿啼之声悲切，所以在古诗文中，猿声是激发人愁思的。在秋浦猿声阵阵，所以无论是长丝还是短丝全都变白了。这是李白内心抑郁的反应。李白满怀报国之志，一身才华洋溢，可是得不到应有的重用，离长安已经十年了，长安如在梦中，前程已经渺茫，所以自然会有不平之感慨，有不平而愁苦抑郁，怎能不满头白发呢？尽管李白很浪漫，但是失去为国尽职的机会其心境仍然不能释然。

(8)、五言诗：古代汉族诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗属于吸收汉族民歌的形式而成。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为"五言古诗"或"五古"。

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(10)、独特的，少有的，没有人能赶上的：绝色。绝技。绝伦。绝唱。绝代。

(11)、再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

(12)、七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。

(13)、《赠内》：“三百六十日，日日醉如泥；虽为李白妇，何异太常妻。”据《后汉书·儒林传下·周泽》载：周泽为太常，虔敬宗庙，常卧疾斋宫，其妻哀其老病，窥问疾苦。泽大怒，以妻干犯斋禁，收送诏狱，时人讥之曰：“生世不谐，作太常妻。一岁三百六十日﹐三百五十九日斋。”李白一年三百六十日，日日醉如泥，与周泽日日卧疾没有区别，两人都很不不近人情，难为其妻。这是李白所表达的一种悔疚之情。

(14)、这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发。

(15)、由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。

(16)、关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第第第五字的平仄可以不拘，第第第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”

(17)、《哭宣城善酿纪叟》：“纪叟黄泉里，还应酿老春；夜台无晓日，沽酒与何人。”“老春”是纪叟所酿的美酒。纪叟去世后，李白深深地怀念这位善酿的朋友，其真挚的情感浸透在字里行间。

(18)、“绝句”一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现，此时的绝句是指五言二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝句盛行于唐朝时期，绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句。

(19)、小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，桂树何团团。白兔捣药成，问言与谁餐？蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。羿昔落九乌，天人清且安。阴精此沦惑，去去不足观。忧来其如何？凄怆摧心肝。

(20)、简称和句数不同。五言绝句简称五绝，绝句全篇四句，每首仅二十字。五言律诗简称五律，全篇共八句，每句五个字，每首有四十字。

3、绝句是什么意思

(1)、五言诗，起于汉代，魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌的主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句，亦简称为:五古、五律、五绝。

(2)、清晨告别白云之间的白帝城，千里外的江陵一日就能到达。

(3)、屈原《国殇》：“身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。

(4)、以上是七律平韵的四种标准格式加变化格式，七律是在五律的基础上变化而来。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏，之前发的变化格式对第五个字做了可平可仄标注，今查了一些资料，有出入，以此为准。

(5)、这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。

(6)、(b)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声)，就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。

(7)、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。

(8)、第六首：“愁作秋浦客，强看秋浦花；山川如剡县，风日似长沙。”李白是在天宝三载(公元744年)离开长安的。离开长安后，他便云游天下，四海为家，北上燕、赵，南下江、淮。大概在天宝十二年前后李白来到秋浦，所以到秋浦时他就是一个悲愁之人。到秋浦后，他只能是强打精神看秋浦的花月。他觉得秋浦这个地方地形就像浙江绍兴的剡溪那样，秋浦这地方的风景却像长沙。

(9)、北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。

(10)、句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。

(11)、释义：两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴开来的万里船。

(12)、五言律诗要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘，只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵(首句可押可不押)，一韵到底，不可换韵。

(13)、其格律严密，要求诗句字数整齐划由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。

(14)、《谢令妻》(题目是笔者所拟)：“白微时募县小吏入令卧内，尝驱牛经堂下，令妻怒，将加诘责白，亟以诗谢云：‘素面倚栏钩，娇声出外头；若非是织女，何得问牵牛。’”李白用“素面”、“娇声”来描写县令妻子的美貌，并把她比作“织女”，并以此来解释为什么要“驱牛经堂下”。其实这是李白对美女的一种恶作剧。李白是喜欢这位县令妻的，所以他要与她开个玩笑而取乐。

(15)、拿字数最少的五言绝句来说说格律。诗的首句的第二字为起，首句第五字为收，按第二字是平是仄和第五字是平是仄，可以把五言绝句的格律分为四种格式。

(16)、另:四言诗，是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋之前的诗歌，如《诗经》等，大都为四言。汉代以后，格调稍变，自南朝宋齐以后，作者渐少。

(17)、七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。

(18)、绝句由4句所组成， 4句最后一字押韵音律，一句五个字称五言，七字称七言。

(19)、之四：“东阳素足女，会稽素舸郎；相看月未堕，白地断肝肠。”东阳的女子赤着脚，可见她是一个穷人家的女子。会稽的小伙子驾着没有装饰的小船，可见他也是穷苦人家的小伙子。东阳在耶溪的上游，会稽是耶溪的下游。小伙子驾船到东阳与姑娘相会。他(她)们两人在月光下相对而坐，相互注视着对方，真有点相看两不厌的意思，情感之深由此可见。月光照耀着的大地，如银如霜，很是浪漫。但是他(她)们却不能如愿以偿，所以“白地断肝肠”。他(她)们为什么不能如愿以偿呢？或许是穷吧！

(20)、思想感情：这首绝句一句一景，但又融而为其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。

4、宿建德江五言绝句是什么意思

(1)、第一首诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

(2)、注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。

(3)、诗人们在运用(a)的同时，常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救，又构成对句相救。

(4)、清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一组五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。